السريالية البريطانية ، مظاهر في بريطانيا العظمى للسريالية ، حركة أوروبية في الفن البصري والأدب ازدهرت بين الحربين العالميتين الأولى والثانية ومحاولة متعمدة لتوحيد الواعي واللاواعي في خلق الفن. كانت السريالية البريطانية في شكلها المنظم والمجتمعي ظاهرة قصيرة الأجل ومحلية إلى حد ما في ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين ، اقتصرت في الغالب على مجموعات في مدينتي لندن وبرمنغهام ، ولكن كان لها تأثير عميق على الثقافة البريطانية.
على الرغم من أن ديفيد جاسكوين ، الشاعر الأول للحركة ، أكد على المصادر الأصلية للسريالية البريطانية - مقترحًا جوناثان سويفت ، وإدوارد يونغ ، وماثيو جريجوري ("الراهب") ، وويليام بليك ، ولويس كارول - فقد صاغ "أول بيان سريالي إنجليزي "(1935) بالفرنسية في باريس ، ونُشر في المراجعة الفرنسية Cahiers d'art. كان جاسكوين قد جذب إلى باريس بعد أن قرأ الشعر الفرنسي المنحل والرمزي والسريالي. في أوائل الثلاثينيات من القرن الماضي ، كان يهدف إلى التواصل بين الفنانين المتمركزين في لندن والسرياليين الفرنسيين الناشئين حديثًا ، حيث التقى بالعديد منهم في ما أصبح يعرف باسم Atelier 17 ، المطبعة الإنجليزية والرسام ستانلي ويليام هايتر في استوديو باريسي. قرر جاسكوين إنشاء فرع للحركة في إنجلترا عندما التقى بالصدفة أحد أبرز حاملي العلم المستقبليين البريطانيين ، رولاند بنروز ، في شوارع باريس بصحبة الشاعر الفرنسي بول إلوارد.
في يونيو 1936 ، افتتحت معارض برلنغتون الجديدة في لندن أول معرض سريالي دولي ، كما قدمت مؤتمرات من قبل إيلارد ، أندريه بريتون ، الشاعر والناقد الإنجليزي هربرت ريد ، والفنان الإسباني سلفا سلفادور دالي. في هذا المؤتمر أيضًا ، شارك الشاعر الويلزي ديلان توماس في حدثه السريالي الخاص به: كان يتجول في صالات العرض ، وكان يعمل كمضيف ، حيث يقدم للمشاهدين فنجانًا من الخيوط المسلوقة ويسأل مع الأدب المسرحي إذا كانوا يفضلون فنجانهم قويًا أو ضعيفًا. في حين أن توماس لم يكن مرتبطًا رسميًا أبدًا بالسرياليين البريطانيين ، إلا أن عمله وعمل الشعراء الآخرين غير المنتسبين بالمثل هو الذي وسع نفوذهم. شلالات توماس المدهشة والغريبة ، بالإضافة إلى استكشافه الفرويدي للجنس ، الغرابة ، الأحلام ، والطفولة تجد سابقة في المبادئ العامة والانشغالات العامة للحركة.
في حين احتفظت الحركة البريطانية بالالتزام الثابت بمبادئ السريالية البريتونية من الأول إلى الأخير ، إلا أنها واجهت توترات داخلية سببها رفض أعضاء سرياليين في فرنسا مثل لويس أراغون وخاصة Éluard على أسس أيديولوجية وجمالية. أدت هذه الولاءات المتنوعة للفنانين الفرنسيين الفرديين في النهاية إلى انقسام في مجموعة لندن. كان إعلانها النهائي الموقَّع ، الذي نشر في عام 1947 بواسطة Galerie Maeght في باريس ، موضوعًا لبعض المعارضة الداخلية. بعد أربع سنوات ، عندما تم إغلاق معرض لندن - الذي كان بمثابة المقر الرئيسي لمجموعة لندن - تم حل المجموعة رسميًا كوحدة متماسكة كبيرة. استمر السرياليون المتمركزون في برمنجهام ، الذين كانوا متشككين في البداية فيما اعتبروه علاقات فضفاضة بين مجموعة لندن والسريالية الفرنسية ، كمجموعة غير رسمية حتى الخمسينيات.
كان كبار الفنانين في زمرة برمنغهام السريالية كونروي مادوكس ، وجون ميلفيل ، وإيمي بريدجوتر ، وأوسكار ميلور ، وديزموند موريس (عالم الأنثروبولوجيا أيضًا). بعد ظهورها في ثلاثينيات القرن العشرين ، ازدهرت مجموعة برمنغهام بشكل مستقل عن مجموعة لندن ، حيث ذهب أعضاؤها إلى حد رفض عملهم في المعرض الدولي السريالي لعام 1936 ؛ زعموا أن عددًا من فناني لندن المساهمين كان لديهم أنماط حياة مناهضة للسريالية. ومع ذلك ، حضر بعض أعضاء السريالية في برمنغهام المعرض ، من أجل الاتصال بالمشاركين الفرنسيين مثل Breton.
يمكن القول أن واحدة من أهم قصائد بريتون ، "L'Union libre" (1931) ، كان لها تأثير كبير على الشعر السريالي البريطاني في استخدامه القياس التناظري ولكن أيضًا في الآثار الجنسية والزوجية لعنوانه. في يوليو 1937 ، التقى عدد من السرياليين ، بما في ذلك Éluard و Penrose و Eileen Agar و Leonora Carrington و Max Ernst و Man Ray في Cornwall ، وتغيير الأسماء والشركاء في مناسبة ليوم وليلة. تم تكرار نفس التجربة في فرنسا في وقت لاحق من ذلك العام مع بابلو بيكاسو ودورا مار ، وبالتالي ضمان أشكال مختلفة من التلقيح المتبادل بين البلدين. Free Unions – Unions Libres (1946) كان أيضًا العنوان الممنوح لمراجعة حرره سيمون واتسون تايلور. نشر العدد الأول والوحيد قصائد ونصوصًا ورسومات من قبل السرياليين الفرنسيين والبريطانيين كمحاولة لتعزيز الاهتمام بالسريالية في أعقاب الحرب العالمية الثانية.
على الرغم من أن الحركة السريالية البريطانية لم تكن مشتقة بأي شكل من الأشكال من النماذج التي تتخذ من باريس مقراً لها ، إلا أن الإشارات إلى فرنسا والفن الفرنسي متكررة في فنها وشعرها ، خاصة في أعمال الأعضاء الذين تم تأسيسهم في البداية في برمنغهام. كانت هناك أيضًا العديد من التلميحات والتخريب للثقافة الإنجليزية والأمريكية والأساطير القديمة لأوروبا وأفريقيا في كتابات مجموعة لندن. في حين اعتمد الكتاب والفنانين البصريين في إنجلترا جميع الألعاب والتقنيات التي تم اختراعها في باريس تحت رعاية السريالية القارية ، استمر الفنان البريطاني المولد الهندي إيثيل كولكوهون في اختراع عدد من التقنيات الأخرى ، بما في ذلك الرسم البياني البصري (النقاط المصنوعة على أو حول العيوب) على ورقة فارغة ؛ يتم بعد ذلك عمل خطوط لربط النقاط معًا) و parsemage (تقنية تلقائية يتم فيها مسح الغبار من الفحم أو الطباشير على الماء ثم يتم كشطه بتمرير الورق أو الورق المقوى تحت سطح الماء).
وصل تأثير السريالية البريطانية في بريطانيا العظمى إلى ما هو أبعد بكثير من الحرب العالمية الثانية ، وكان من الأهمية المركزية لهذا التأثير المشاركة المستمرة مع السوابق الفرنسية للحركة. مادوكس "ملعب Salpêtrière" - عنوان قدمه لكل من قصيدة (1940) ولوحة (1975) - هما مثالان من أشهر الأمثلة. تم إنشاؤها في أوائل الثمانينيات ، تقدم أعمال أنتوني إيرنشو التصويرية لأوبو ، الشخصية الرئيسية لمسرحية ألفريد جاري Ubu roi (1896) وواحدة من تمائم السريالية الفرنسية الشهيرة ، المزيد من الأدلة على استمرار التفاعل الإنجليزي مع أصول الحركة الباريسية.
تقنيات الشعر السريالية ملموسة في عمل العديد من الشعراء البريطانيين في أواخر القرن العشرين وأوائل القرن الحادي والعشرين ، بما في ذلك بيتر بورتر ، بيتر ريدغروف ، وبينيلوب شاتل. تأسست ما يسمى مدرسة الشعر المريخية أيضًا على صور غريبة الأطوار وغير مألوفة ابتكرها السرياليون في الثلاثينيات.
ذهب عدد من الرسامين السرياليين البريطانيين لإجراء اتصالات مثمرة مع الفنانين في المكسيك (كارينغتون) والولايات المتحدة (مادوكس) وفرنسا (كولكوهون) خلال النصف الثاني من القرن العشرين. يمكن القول أيضًا أن الرسم السريالي كان له تأثير على فنانين إنجليز مثل ستانلي سبنسر وباولا ريجو ، على الرغم من أن هؤلاء الرسامين ليسوا مؤهلين في المقام الأول للسرياليين.
