De Stijl ، (الهولندية: "The Style") مجموعة من الفنانين الهولنديين في أمستردام في عام 1917 ، بما في ذلك الرسامين بيت موندريان ، ثيو فان دوسبرغ ، وفيلموس هوسار ، المهندس المعماري جاكوبس يوهانس بيتر عود ، والشاعر أ. وكان المساعدون الآخرون الآخرون لدي دي ستيجل هم بارت فان دير ليك وجورج فانتونجيرلو وجان ويلس وروبرت فان هوف. كان أعضاؤها ، الذين يعملون بأسلوب تجريدي ، يبحثون عن قوانين التوازن والانسجام التي تنطبق على كل من الفن والحياة.
كان موندريان أبرز رسام دي ستيجل ، الذي كان فنه متجذرًا في الأفكار الغامضة للثيوصوفيا. على الرغم من تأثره باتصاله مع التكعيبية التحليلية في باريس قبل عام 1914 ، اعتقد موندريان أنها لم تحقق هدفها من خلال عدم تطويرها نحو التجريد النقي ، أو ، كما قال ، "التعبير عن المواد البلاستيكية النقية" (التي أطلق عليها فيما بعد الورمية). في بحثه عن فن الوضوح والنظام الذي سيعبر أيضًا عن معتقداته الدينية والفلسفية ، أزال موندريان جميع المكونات التمثيلية ، وقلل الرسم إلى عناصره: خطوط مستقيمة ، وأسطح مستوية ، ومستطيلات ، والألوان الأساسية (أحمر ، أصفر ، و الأزرق) مع الألوان المحايدة (الأسود والرمادي والأبيض). أطلق فان دوسبرغ ، الذي شارك مبادئ موندريان الصارمة ، دورية المجموعة ، دي ستيجل (1917-1932) ، التي حددت نظريات أعضائها.
كحركة ، أثرت De Stijl على الرسم ، والفنون الزخرفية (بما في ذلك تصميم الأثاث) ، والطباعة ، والهندسة المعمارية ، ولكن العمارة هي التي أدركت أهداف De Stijl الأسلوبية وهدفها المتمثل في التعاون الوثيق بين الفنون. يعبر إسكان العمال في هويك فان هولاند (1924–1927) ، الذي صممه عود ، عن نفس الوضوح والتقشف والنظام الموجود في لوحة موندريان. قام جيريت ريتفيلد ، وهو مهندس معماري آخر مرتبط بـ De Stijl ، بتطبيق مبادئه الأسلوبية في عمله ؛ منزل شرودر في أوترخت (1924) ، على سبيل المثال ، يشبه لوحة موندريان في النقاء الشديد لواجهتها وفي خطتها الداخلية. ما وراء هولندا ، وجدت جمالية De Stijl تعبيرًا في Bauhaus في ألمانيا خلال عشرينيات القرن العشرين وعلى الطراز الدولي.
