لوحة

وسائط اصطناعية

تتراوح الوسائط الاصطناعية ، التي طورتها البحوث الصناعية ، من أصباغ النسيج Liquitex المستخدمة على قماش الرسام التجريدي الأمريكي Larry Poons إلى دهانات المينا المنزلية المستخدمة في بعض الأحيان من قبل بيكاسو وجاكسون بولوك.

الوسيط الأكثر شيوعًا والأول الذي يتحدى تفوق الزيوت هو مستحلب راتنجات الأكريليك ، لأن هذا الطلاء البلاستيكي يجمع بين معظم القدرات التعبيرية للزيوت مع خصائص التجفيف السريع للحرارة والغواش. يتم ذلك عن طريق خلط الأصباغ مع راتينج صناعي وترقيق بالماء. يمكن تطبيقه على أي سطح ذي أسنان كافية بالفرشاة أو الأسطوانة أو البخاخة أو الملعقة أو الإسفنج أو الخرقة. تجف دهانات الأكريليك بسرعة ، بدون علامات الفرشاة ، لتشكيل طبقة ماتي مقاومة للماء ومرنة ودائمة ويمكن تنظيفها بسهولة. تظهر تغيرًا طفيفًا في اللون في التجفيف ، كما أنها لا تصبح داكنة في الوقت المناسب. في حين أنها تفتقر إلى ثراء النسيج السطحي للزيت أو المغطى ، إلا أنه يمكن بناؤها باستخدام ملعقة في عجينة مبهمة أو ضعيفة على الفور إلى طلاء زجاجي شفاف. يتم تطبيق أسيتات البولي ylينيل (PVA) أو الجيسو الاصطناعي من أجل التحضير ، على الرغم من ادعاء أن دهانات الأكريليك يمكن تطبيقها بأمان مباشرة على قماش خام أو قطن غير جاهز. يتم توسيع مجموعة واسعة من الأشكال المكثفة بأصباغ الفلورسنت والمعدن. تعتبر دهانات البوليمر مناسبة بشكل خاص للطلاء الدقيق والنظيف الذي يطالب به رسام Op Art و Minimalist و Photo-الواقعي مثل Bridget Riley و Morris Louis و Frank Stella و Richard Estes.

وسائط أخرى

ألوان الباستيل الفرنسية

الباستيل الفرنسي ، مع كتل الصباغ الحادة المستخدمة من قبل فناني العصر الجليدي ، هي أنقى مواد الطلاء وأكثرها مباشرة. يتم خلط أصباغ الباستيل فقط مع العلكة الكافية لربطها لتجفيفها في قوالب العصي. بشكل عام ، يتم استخدامها على ألواح من القش الخام أو على ورق ملون خشن محبب ، على الرغم من استخدام الرق والخشب والقماش أيضًا. لن تتلاشى هذه الألوان أو تصبح أغمق ، ولكن نظرًا لعدم امتصاص سطح الدعم لها ، فإنها تكمن في صورة مسحوق صبغ ويمكن تلطيخها بسهولة. لسوء الحظ ، تفقد ألوان الباستيل لمعانها ودرجة لونها إذا تم إصلاحها بالورنيش وبالتالي يتم الحفاظ عليها بشكل أفضل في الحوامل العميقة خلف الزجاج. غالبًا ما تغلب إدغار ديغا على الطبيعة الهشة لطلاء الباستيل الحقيقي بالطريقة غير التقليدية للعمل على ورق منقوع بالتربنتين ، والذي امتص الصبغة البودرة.

مزج الصور الباستيل في القرن الثامن عشر ، مثل موريس كوينتن دي لا تور ، وجان بابتيست بيرونو ، وجان إتيان ليوتارد ، وروزالبا كاريرا ، وأنطون رافائيل مينج ، مزج الصباغ مع جذوع ورق ملفوفة بحيث يشبه السطح لوحة زيتية ناعمة. في وقت لاحق ، قام رسامو الباستيل ، مثل Degas و Henri de Toulouse-Lautrec و Mary Cassatt و Everett Shinn و Odilon Redon و Arthur Dove ، بتباين كتل عريضة من الألوان الحبيبية ، منتشرة مع جانب العصا ، مع خطوط مكسورة وممرات فضفاضة عبر الصليب -التلطيخ والتلطيخ. غالبًا ما استخدموا الأرض الملونة كنصف نصف ، ووفقًا لكمية الضغط اليدوي الذي يمارس على الطباشير ، قاموا بتغيير درجة عتامة الصباغ لاستخراج مجموعة واسعة من الصبغات والظلال من كل لون باستيل.

ألوان باستيل زيتية

الباستيل الزيتية عبارة عن أصباغ مطحونة بالعديد من الزيوت والشموع. يتم استخدامها بطريقة مشابهة لتلك الموجودة في الباستيل الفرنسية ولكنها ثابتة بالفعل وأكثر صعوبة ، مما ينتج تشطيبًا شمعيًا دائمًا. يتم تنفيذ اللوحات الزيتية الباستيل بشكل عام على ورق أبيض أو بطاقة أو قماش. يمكن مزج الألوان إذا كان سطح الدعامة مبللًا بالتربنتين أو إذا كان مرهقًا بالتربنتين. وهي مشهورة بالدراسات التحضيرية الصغيرة للوحات.

لوحات زجاجية

يتم تنفيذ اللوحات الزجاجية بالزيت والراتنج الصلب أو بالألوان المائية واللثة على الألواح الزجاجية. كانت هذه تقاليد الفن الشعبي في أوروبا وأمريكا الشمالية ، واعتبرت من القرن الخامس عشر إلى القرن الثامن عشر فنًا جيدًا في شمال أوروبا ، حيث تم إحيائها مؤخرًا من قبل رسامين مثل ويلي ديركس ، إيدا كيركوفيوس ، ليلي هيلدبراندت ، كلي ، أوسكار شليمر ، وهاينريش كامبندونك. يتم تطبيق الألوان من الخلف بترتيب عكسي. غالبًا ما تكون المناطق غير المطلية من الزجاج مغلفة بالزئبق ، مما يوفر خلفية مرآة للصور الملونة. يخلق هذا العلاج نوعًا من العلاقة المكانية الوهمية والغريبة بين المشاهد ومساحة الصورة التي يسعى إليها الفنان الإيطالي مايكل أنجلو بيستوليتو باستخدامه صور فوتوغرافية مثبتة على لوح فولاذ مصقول. تبدو الألوان الظاهرة من خلال الزجاج شفافة ، تشبه الجواهر ، وبما أنه لا يمكن لمسها ، حتى السحرية.

طلاء عاجي

تم ممارسة الرسم العاجي في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر في أوروبا وأمريكا لمنمنمات صورة. كانت هذه بشكل عام بيضاوية ومصممة على شكل تذكارات وخزائن وصور عباءة. تم طلاؤها تحت عدسة مكبرة في ألوان مائية جافة إلى حد ما أو تنقير درجة الحرارة ، مع فرش شعر السمور أو الدلق على قطع عاجية شبه شفافة. تم إجراء التصحيحات بإبرة. تم تحسين الجودة المخملية لألوانهم ، على العاج العاجي ، من خلال التوهج الناتج عن ورقة ذهبية أو خلفية ملونة.

ورنيش

لطالما كان الطلاء الصيني وسيلة صينية تقليدية لأكثر من 2000 عام. فهو يجمع بين الرسم والنقش الغائر. يتم طلاء الألواح الخشبية المغطاة بالكتان بالطباشير أو الطين ، تليها العديد من الطبقات الرقيقة من راتنج شجرة الطلاء الأسود أو الأحمر. السطح مصقول ومحفور التصميم ، والذي يتم بعد ذلك تلوينه وتذهيبه أو إدراجه باستخدام عرق اللؤلؤ. كما قدمت طبقات من الورق المضغوط أو معجون الورق المصبوب دعامات. في الصين واليابان ، تم استخدام الطلاء في المقام الأول لتزيين لوحات المزار ، والشاشات ، والصناديق ، والسلال (السلال الكبيرة) ، والآلات الموسيقية.

الرمل ، أو الطلاء الجاف

الرسم بالرمل ، أو الجاف ، هو فن ديني تقليدي للهنود في أمريكا الشمالية. لا تزال تمارس في مراسم الشفاء بين نافاجوس نيو مكسيكو وأريزونا. يتم رش الحجر الرملي المطحون ، والأشجار الطبيعية ، والأتربة المعدنية ، والفحم المسحوق على نمط محدد في منطقة مغطاة برمال صفراء بيضاء. يجلس المريض في وسط هذا التصميم الرمزي الحيوي للأشكال التصويرية والهندسية الملونة. بعد الطقوس ، يتم تدمير اللوحة. أثرت صور "الأرضية" هذه على بولوك في لوحاته المتحركة المنتشرة أفقياً.

الورق

من نهاية القرن الثامن عشر ، تم قطع الملفات الشخصية وصور المجموعة الكاملة بالورق الأسود ، وتركيبها على البطاقة البيضاء ، وغالبًا ما يتم تمييزها باللون الذهبي أو الأبيض. قد يتم أولاً تحديد صورة ظلية ("الظل") من ظل الجالس المصبوب بمساعدة التدليل الجسدي. أحيت الفنانة الأمريكية كارا ووكر تقنية الصورة الظلية بسلسلة من الأعمال المثيرة للجدل التي علقت على العرق والجنس والطبقة.

كلية

كان الكولاج هو تقنية Dada و Synthetic التكعيبية التي تجمع بين الملصقات ، والتذاكر ، وقطع الجرائد ، وبقايا ورق الجدران ، وغيرها من الأسطح "المكتشفة" ذات القوام المطلي. من بين الأعمال الأكثر غنائية وابتكارية في هذا الوسط العقعق ما يسمى الكولاجات Merz التي كتبها Kurt Schwitters. كانت Frottage طريقة Max Ernst لأخذ فرك الورق من الأسطح ، لا علاقة لها ببعضها البعض في الحياة الواقعية ، ودمجها لإنشاء مناظر طبيعية خيالية. قطع ماتيس قطع الورق ، الملونة يدوياً في الغواش ، من أجل لوحاته الضخمة الأخيرة ؛ قام بيت موندريان بتأليف كتابه الشهير فيكتوري بوجي ووجي (1942-1943) في قصاصات ورق ملونة.

وسائط ميكانيكية

تم استخدام الوسائط الميكانيكية في الرسم بالتوازي مع التطورات المماثلة في الموسيقى والدراما الحديثة. في مجال علم التحكم الآلي ، قام الرسامون ببرمجة أجهزة الكمبيوتر لتبديل الرسومات والصور والرسوم البيانية والرموز من خلال تسلسلات التشويه التدريجي ؛ ويتم إنتاج أنماط الضوء على شاشات التلفزيون عن طريق التداخل المغناطيسي المتعمد وتذبذبات الموجات الصوتية. اكتشف الفنانون أيضًا الإمكانيات التعبيرية والجمالية للصور المجسمة الخطية ، حيث يمكن عرض جميع جوانب الكائن من خلال الصور الضوئية المتراكبة. الرسامين هم من بين أولئك الذين مددوا حدود صناعة الأفلام كشكل فني. تشمل الأمثلة الأوهام السينمائية السريالية التي أنشأها Berthold Bartosch ، و Jean Cocteau ، و Hans Richter ، و Salvador Dalí ، من قبل باليه شلمر المصور والرسوم المتحركة المجردة التي رسمها نورمان ماكلارين.

بالنسبة لبعض الفنانين المفاهيميين ، كانت اللغة هي الوسيلة. الكلمات نفسها - مكتوبة بأضواء النيون أو مصابيح LED أو معروضة على معرض أو جدران عامة - كانت بمثابة فن لفنانين مثل جوزيف كوسوث ، ولورنس وينر ، وجيني هولزر.