الرسم المعدني
تم إنشاء هذه الطريقة من قبل رولف نيش ، صانع الطباعة الألماني النرويجي. في جميع طرق النقش التي نوقشت سابقًا ، تم إنشاء تصميم الفنان من خلال عمل شقوق في اللوحة. طريقة Nesch هي عكس هذه العملية: تم تصميم التصميم مثل المونتاج ، عن طريق قطع الأشكال المعدنية ولحامها على سطح اللوحة. وبدلاً من إبرة الحفر والمقشرة ، فإن الأدوات هي المقصات وقواطع الأسلاك ومكواة اللحام. هذه اللوحات في حالة راحة عميقة وبالتالي تنتج طباعة منقوشة بشدة. غالبًا ما يتم دمج هذه اللوحات مع الأجزاء المحفورة أو المنقوشة بشكل تقليدي. بالإضافة إلى الأشكال المعدنية ، يمكن استخدام الخشب والبلاستيك. بسبب الراحة العالية للغاية ، تتطلب طباعة الألواح مكابس معدة خصيصًا. يعمل عدد قليل من الفنانين المعاصرين في مثل هذه النقوش البارزة لدرجة أن مطبعة النقش العادية لا يمكنها طباعة عملهم ولا يمكن استخدام أوراق الطباعة القياسية. في بعض الحالات ، يتم إنشاء الإغاثة العالية عن طريق ضغط لب الورق في قوالب مع مكابس هيدروليكية.
اختبار
مسابقة الأساليب والأساليب الفنية
أي من هؤلاء استخدمه الصينيون القدماء والمصريون للرسم والكتابة؟
استخدام النقش ليس بالجديد. تحتوي بعض قطع الخشب اليابانية على أقسام مزينة بـ "goufrage" (ضغط أعمى). في الطباعة المعاصرة ، أصبح النقش اهتمامًا كبيرًا ، ويستكشف العديد من الفنانين إمكانات النقش الغائر باستخدام النقوش الورقية الضحلة لاستغلال تفاعل الظل والضوء.
الطباعة عن طريق عمليات النقش
إن أهم معدات الطباعة في النقش الغائر هي آلة النقش ، وهي آلة بسيطة لم يتغير مبدأها الأساسي لقرون. إن المحركات واستخدام مقاييس الضغط هي التحسينات الرئيسية الوحيدة. تتكون المكبس من صفيحة فولاذية صلبة تسمى السرير ، يتم تحريكها بين بكرتين ؛ آلية لولبية على جانبي الأسطوانة العلوية تضبط الضغط. مكابس حديثة كبيرة مدفوعة بمحرك.
تتم الطباعة عن طريق وضع لوحة الحبر على الوجه. يتم وضع الورق المبلل بعناية على اللوحة ومغطى بعدة طبقات من لباد الصوف الناعم. ثم يتم دفع السرير من خلال البكرات. تقوم اللبادات ، التي يتم عصرها بين البكرات المعدنية واللوحة ، بدفع الورقة إلى شقوق اللوحة ، مما يدفع الورقة إلى ملامسة الحبر وبالتالي نقل الصورة.
عادة ما يتم استخدام ورقة خرقة نقية ثقيلة إلى حد ما. يتم نقعه حتى تلين أليافه ثم يتم مسحه قبل الطباعة حتى لا تظهر أي مياه سطحية. للحبر ، يتم وضع الصفيحة على سخان ويتم الاحتفاظ بها دافئة طوال خطوات التحبير والمسح. الحرارة تجعل الحبر خاسرًا وبالتالي تسهل كلتا العمليتين. المسح هو العملية التي يتم فيها إزالة الحبر من سطح اللوحة ، مع تركه في التجاويف. عادة ما يتم استخدام القماش القطني المنسوج بعناية (تارلاتان). عند الرغبة في طباعة واضحة ونقية ، يتم منح اللوحة مسحًا نهائيًا باستخدام راحة اليد.
أحبار الطباعة النقش مصنوعة خصيصًا لهذا الغرض. يجب أن يكون اتساق الحبر بحيث يخرج من سطح اللوحة بشكل نظيف أثناء عملية المسح ، ولكن في نفس الوقت يجب أن يكون لديه ما يكفي من الجسم للاحتفاظ بتركه على الورق. يجب أن يكون لحبر الطباعة أيضًا لزوجة كافية للالتصاق بورق الطباعة الرطب لإنتاج صورة واضحة وغنية.
بعد سحب الطباعة ، يتم تجفيفها ، إما بين النشافات أو يتم لصقها على لوح كبير صلب. يعتمد هذا الاختيار على حجم الطباعة ونوع الورق المستخدم.
الطباعة الملونة النقش
تتم طباعة النقش الملون مع لوحين أو أكثر من النقوش المطبوعة على التوالي على نفس الورق. تمثل كل لوحة لونًا واحدًا وتدرجاته المحتملة. من حيث المبدأ ، من الممكن أخذ أربع لوحات - الألوان الأساسية الثلاثة ، الأصفر والأحمر والأزرق ، بالإضافة إلى الأسود - وعمل طباعة تحتوي على مجموعة كاملة من الألوان. إذا كانت مساحات الألوان منفصلة بشكل واضح ، فيمكن طباعة أكثر من لون واحد من لوحة واحدة. تتضمن هذه الطريقة عملية حبر ومسح دقيقة للغاية.
يعد تسجيل الألوان المتتالية في موقعها الدقيق من أكبر المشكلات في الطباعة الملونة بالألوان. إذا كان من الممكن طباعة الألوان على الفور ، بللها على الرطب ، فهي بسيطة نسبيًا ، ولكن هذا غير ممكن في كثير من الأحيان. إذا كانت اللوحة الأولى بها نقوش عالية وطبعت بشكل زائد أثناء البلل ، فإن اللوحة الثانية ستسحقها بالكامل. في هذه الحالة ، يجب تجفيف الطباعة الأولى تمامًا ثم إعادة كتابتها للطباعة الثانية. بسبب تقلص الورق في عملية التجفيف ، فمن الصعب إعادته إلى الحجم الأصلي عند إعادة ترميمه.
يمكن استخدام عدة طرق للتسجيل حسب المشكلة الخاصة. للطباعة الرطبة على الرطب العملية بسيطة. بعد حبر الصفيحتين ، يتم وضع اللوحة الأولى على سرير الضغط ويتم تمييز موضعها. يتم وضع الورق فوق اللوحة ويتم تثبيته في أحد طرفيه بشريط لاصق ، أو إذا كان هناك هامش كافي ، يتم تمرير الورق بحيث يبقى طرف واحد تحت بكرة الطباعة. ثم يتم طي الطباعة للخلف واستبدال اللوحة الأولى باللوحة الثانية.
طريقة أخرى تستخدم الحصير. يتم قطع الورق المستخدم في الإصدار بنفس الحجم. يتم قطع حصيرة من الورق المقوى أو المعدن ، تتوافق مع حجم الورق الرطب. يتم قطع موضع اللوحة أو وضع علامة على الحصيرة. يتكون التسجيل من تبطين الورقة مع الحصيرة.
التسجيل الأكثر دقة هو مع الثقوب. يتم ثقب اثنين من الثقوب في زوايا متقابلة للحصيرة. يتم ثقب الثقوب المقابلة من خلال جميع أوراق الطباعة. أثناء الطباعة ، يتم التقاط الورق بإبرتين ثقيلتين من خلال الفتحات المثقبة. ثم يتم إدخال الإبر في الفتحات المقابلة على السجادة ويتم تحرير الورق. يجب وضع الثقوب بالقرب من الحافة التي سيتم قطعها بعد جفاف الطباعة.
الألوان المرسومة مع لوحة النقش
يعد Stencilling أحد أبسط الطرق لاستخدام عدد من الألوان مع لوحة النقش. هذه الطريقة لها مزايا وقيود. الميزة الرئيسية هي أنه يزيل مشاكل التسجيل في الطباعة الملونة النقش. من ناحية أخرى ، يقتصر على مناطق الألوان المسطحة والمحددة بشكل حاد. طريقة واحدة لا تحل محل الأخرى ، ولكن يمكن استخدام كل منهما لحل مشكلة معينة.
الإجراء نفسه بسيط للغاية. يتم صبغ لوحة النقش ومسحها بشكل طبيعي. يتم قطع شكل اللون المطلوب على ورقة استنسل. يتم وضع الاستنسل على لوحة الحبر بالفعل ويتم لف اللون على سطح اللوحة باستخدام جيلاتين أو بكرة مطاطية ناعمة. للتدحرج على السطح ، يمكن استخدام ألوان زيت الفنان العادية. يسمح استخدام الإستنسل بطباعة عدد كبير من الألوان مع تشغيل واحد على الصحافة. يتم ذلك عن طريق الألوان المتدحرجة على السطح من خلال الإستنسل على سطح اللوحة النقش والممسحة.
للحصول على تركيبات ألوان أكثر تعقيدًا ، من الممكن دمج الألوان المحفورة مباشرة على الورق مع إزاحة الألوان من لوحة النقش. للحصول على استنسل أكثر تعقيدًا ، يمكن استخدام الشاشة الحريرية أيضًا مع لوحة النقش. عندما يتم الجمع بين النقش والاستنسل ، غالبًا ما يتم تصنيف العملية على أنها تقنية مختلطة أو مجمعة. هذا هو في الأساس نفس الإجراء مثل الاستنسل التقليدي باستثناء أنه مع الشاشة الحريرية يمكن أيضًا استنساخ التصاميم والقوام الأكثر تعقيدًا على اللوحة (انظر أدناه عمليات الاستنسل).
النقش ولون السطح مع النقش البارز
في هذه التقنية ، يتم تحديد هيكل اللون الرئيسي بواسطة سطح اللوحة ، والذي يتم حفره إلى مستويات مختلفة. العناصر الخطية أو النصية التي تنتقل من مستوى إلى آخر تربط الكل معًا.
يبدأ تسلسل الطباعة بالحبر النقش ومسح اللوحة. بعد ذلك ، يتم دحرجة اللون الأول للسطح باستخدام أسطوانة جيلاتين ناعمة تخترق المستويات الدنيا للراحة. تم طلاء المناطق المرتفعة بمطاط صلب أو بكرة تكوين. يمكن أن يتغير تسلسل الدرفلة ، وفقًا لمتطلبات مشكلة اللون الخاصة.
بالإضافة إلى مستويات اللوحة وتنوع الأسطوانة ، يعد التحكم في لزوجة اللون عاملاً مهمًا. إن الوصف الشامل لهذه الطريقة معقد للغاية لدرجة أن القارئ يحال إلى بعض الكتب الفنية المدرجة في قائمة المراجع.
