توفي ريتا هايورث ، الاسم الأصلي مارجريتا كارمن كانسينو (ولدت في 17 أكتوبر 1918 ، بروكلين ، نيويورك ، الولايات المتحدة - 14 مايو 1987 ، نيويورك ، نيويورك) ، الممثلة والراقصة الأمريكية التي ارتقت إلى النجومية الساحرة في أربعينيات القرن العشرين و الخمسينات.
اختبار
مسابقة المرأة في السينما الكلاسيكية
أي ممثلة لعبت اثنين من الجنوبيين الأيقونيين ، سكارليت أوهارا وبلانش دوبوا؟
كانت Hayworth ابنة الراقصة الإسبانية المولودة إدواردو كانسينو وشريكه ، فولغا هايورث ، وكطفل ، قامت بأداء في ملهى والديها. بينما كانت لا تزال مراهقة ، لفتت انتباه منتج من هوليوود ، وفي منتصف الثلاثينيات بدأت في الظهور في الأفلام ، باستخدام اسمها المسمى ريتا كانسينو ، بدءًا من Under Pampas Moon (1935). شملت الأفلام من هذه الفترة تشارلي تشان في مصر (1935) ، جحيم دانتي (1935) ، و ميت نيرو وولف (1936). بناء على نصيحة زوجها الأول ، إدوارد جودسون (الذي أصبح مديرا لها) ، غيرت اسمها إلى ريتا هايورث وصبغت شعرها بالزهور ، وزرع بريقًا متطورًا سجل لأول مرة مع دورها كزوجة غير مخلصة تحاول إغواء كاري جرانت في الملائكة فقط لها أجنحة (1939).
بعد عدد قليل من الأفلام غير المهمة ، ارتقت هايورث تدريجياً إلى مرتبة النجم ، حيث لعبت دور النساء القاتلات في ميلودراما عالية الجودة مثل The Lady in Question (1940) ، Blood and Sand (1941) ، و Strawberry Blonde (1941). تم عرض مهاراتها في الرقص بشكل جيد مقابل فريد أستير (الذي استشهد في السنوات اللاحقة بـ Hayworth كشريكه المفضل في الرقص) في You Never Rich Rich (1941) و You Were Never Lovelier (1942) ومع جين كيلي في Cover Girl (1944) ، وهو فيلم ساعد في تأسيس هايورث وكيلي بين أفضل النجوم اليوم. وخلال هذه الفترة أيضًا أصبحت من بين الجنود الأمريكيين المفضلين. أصبحت دعايتها ، التي تصور Hayworth المكسوة بالملابس الداخلية وهي راكعة بشكل مغر على السرير ، صورة لا تمحى من الحرب العالمية الثانية.
لا شك أن فيلم Hayworth النهائي هو Gilda (1946) ، حيث ظهرت مقابل جلين فورد ، الممثل الدائم لها. كلاسيكية فيلم noir ، عرضت Gilda Hayworth على أنها "امرأة noir" المثالية ، وحرية مزدوجة وضحية مسيئة على قدم المساواة. فيلم جريء وغريب لوقته ، كان جيلدا مليئًا بالصور الموحية جنسيًا والحوار (مثل Hayworth's "لو كنت مزرعة ، لكانوا أطلقوا علي اسم Bar Nothing") وميزوا تعري Hayworth لأغنية "Put اللوم على مام ، "ربما كان المشهد السينمائي الأكثر شهرة للممثلة. بعد ذلك بعامين ، تألق Hayworth في فيلم آخر كلاسيكي Noir ، The Lady from Shanghai (1947). من إخراج زوج هايورث في ذلك الوقت ، أورسون ويلز ، ربما يكون الفيلم الأكثر متاهة في هذا النوع. تصوير هيورث لفتنة ساخرة هو واحد من أكثر عروضها الثناء. في هذا الوقت تقريبًا ، أطلقت مجلة Life على Hayworth اسم "The God Goddess" ، وهي تسمية ستبقى معها إلى الأبد ، إلى حد غضب الممثلة.
لم تكن هايورث غائبة عن الشهرة أو زخارف حياة المشاهير ، فقد غابت عن الأفلام أثناء زواجها (1949-1951) من الأمير علي خان (ابن الآغا خان الثالث). على الرغم من أن العديد من عروضها الدرامية في أفلام الخمسينيات هي من بين أكثر الإشادة بها - لا سيما الشئون في ترينيداد (1952) ، سالومي (1953) ، الآنسة سادي طومسون (1953) ، بال جوي (1957) ، جداول منفصلة (1958) ، وقد جاءوا إلى كوردورا (1959) - أصبح هاوورث محبطًا بشكل متزايد من مهنة التمثيل. هذا الإحباط ، إلى جانب زواج فاشل ومجهد آخر (للمغني ديك هايمز) ، جعلها تصبح أكثر تشاؤمًا وإظهار شعور بالانفصال عن عملها. أصبحت عروضها السينمائية متفرقة بشكل متزايد طوال الستينيات ، وظهرت في فيلمها الأخير ، غضب الله ، في عام 1972.
بدأت الشائعات عن سلوك هايورث غير المنتظم والسكر في الانتشار خلال أواخر الستينيات ، ومحاولاتها لبدء مهنة برودواي في أوائل السبعينيات خنقت بسبب عدم قدرتها على تذكر السطور. في الحقيقة ، كانت Hayworth تعاني من المراحل المبكرة لمرض الزهايمر ، على الرغم من أنها لن يتم تشخيصها رسميًا بالحالة حتى عام 1980. كانت الدعاية المحيطة بمعركة Hayworth حافزًا لزيادة الوعي الوطني بالمرض ولتقديم التمويل الفيدرالي لمرض الزهايمر ابحاث.
