تأرجح ، في الموسيقى ، كل من الزخم الإيقاعي لموسيقى الجاز وصيغة جاز محددة بارزة بين حوالي 1935 ومنتصف الأربعينيات - سنوات تسمى أحيانًا عصر التأرجح. تتمتع الموسيقى المتأرجحة بزخم مقنع ينتج عن هجمات الموسيقيين واللهجة فيما يتعلق بالإيقاعات الثابتة. تتحدى الإيقاعات المتأرجحة أي تعريف أضيق ، ولم يتم أبدًا تسجيل الموسيقى بدقة.
بيني جودمان: King of Swing
بدأت تسجيلات غودمان المبكرة (1934-1935) - "Bugle Call Rag" و "Music Hall Rag" و "King Porter Stomp" و "Blue Moon" - بجذبها
يعتبر Swing أحيانًا تخفيفًا جزئيًا لتقليد موسيقى الجاز لأنه نظم الموسيقيين في مجموعات أكبر (عادةً من 12 إلى 16 لاعبًا) وطلب منهم تشغيل نسبة أعلى بكثير من الموسيقى المكتوبة مما كان يعتقد أنه متوافق مع الطابع الارتجالي الأساسي لموسيقى الجاز. ومع ذلك ، كانت أول لغة جاز أثبتت نجاحها تجاريًا. جلبت فترة التأرجح أيضًا الاحترام لموسيقى الجاز ، وانتقلت إلى قاعات الرقص في أمريكا وهي موسيقى ارتبطت حتى ذلك الوقت ببيوت الدعارة في نيو أورلينز ومطاحن الجن في عصر الحظر في شيكاغو.
نظمت فرق التأرجح الكبيرة لاعبيها في أقسام من النحاس والقصب والإيقاع واستأجرت أوركسترا ماهرًا لكتابة الموسيقى لهم. شجعت هذه البنية تقنية تركيبية بسيطة نسبيًا: تم تشغيل الأقسام ضد بعضها البعض ، وأحيانًا في نقطة مقابلة ، وأحيانًا في حوار موسيقي. كان أحد الأجهزة الشائعة هو riff ، عبارة موسيقية بسيطة كررها فرقة أو قسم في نقطة مقابلة مع riffing أقسام أخرى حتى ، من خلال قوة التكرار المطلقة ، أصبحت تقريبًا منومة. كانت الفرق التي قادها عازف البيانو الأسود فليتشر هندرسون في عشرينيات القرن العشرين ذات أهمية خاصة في نشر هذه الأفكار الموسيقية ، التي تم التقاطها من قبل أوركسترات بيضاء ركوب المد المتأخر من شعبية الأرجوحة. ظل هندرسون وشقيقه هوراس من بين أكثر منظمي التأرجح تأثيرًا في العقد التالي. بنفس القدر من الأهمية كان Duke Ellington ، الذي تم غمر موسيقاه بمجموعة فريدة من التناغم والألوان الصوتية.
كما تم استبدال الباس الرياح والبانجو المميزة لموسيقى الجاز في وقت سابق في الفرقة البديل من 1930s التي كتبها الباس والقيثارات الوترية، أصبح تأثير إيقاع الباب أخف وزنا، والموسيقيين الذين اعتادوا على اللعب في 2 / 2 متر تتكيف مع 4 / 4 متر. أثبتت العدادات المتدفقة والمحددة بالتساوي من فرقة Count Basie أنها مؤثرة بشكل خاص في هذا الصدد.
كان عصر التأرجح في نواح كثيرة تمرينًا في العلاقات العامة. لتحقيق النجاح على المستوى الوطني ، يجب أن تكون الفرقة - خاصةً قيادتها - قابلة للاستغلال تجاريًا. في هذه الفترة من تاريخ الولايات المتحدة ، كان هذا يعني أن زعيمها وأعضائها يجب أن يكونوا من البيض. على الرغم من أن العديد من فرق الأوركسترا السوداء - على سبيل المثال ، فرق Basie و Ellington و Chick Webb و Jimmie Lunceford - أصبحت مشهورة خلال هذه الفترة ، إلا أن عمر التأرجح كان في المحمية البيضاء الرئيسية التي تضم قادة الفرقة البارزين بيني جودمان وهاري جيمس وتومي وجيمي دورسي وجلين ميللر. على الرغم من أن غودمان وصف بأنه "King of Swing" ، إلا أن أفضل فرقة كانت Ellington ، وربما كان Basie هو التالي.
بالتزامن مع جنون النطاق الكبير ، جاء ازدهار الفن المنفرد بين كل من موسيقيي المجموعة الصغيرة ، مثل عازفي البيانو فاتس والر وآرت تاتوم وعازف الجيتار جانغو راينهاردت ، وعازفي الفرقة الكبيرة الذين يعملون في وظائف بعد ساعات العمل. تضمنت الموهبة العظيمة من الفئة الثانية عازفي الساكسفون ليستر يونغ ، وجوني هودجز ، وبيني كارتر ، وكولمان هوكينز ، وبن وبستر. عازفي البوق روي إلدريدج ، باك كلايتون ، هنري ("الأحمر") ألين ، وكوتي ويليامز ؛ عازفي البيانو تيدي ويلسون وإيرل هاينز ؛ عازف الجيتار تشارلي كريستيان. العازفين والتر بيج وجيمي بلانتون ؛ عازفي الترومبون جاك تيغاردن وديكي ويلز ؛ والمغنية بيلي هوليداي.
كانت فترة التأرجح هي آخر ازدهار كبير لموسيقى الجاز قبل فترة التجريب التوافقي. في أفضل حالاتها ، حقق التأرجح فن الارتجال حيث قارنت الاتفاقيات التوافقية الحالية الفردية الأسلوبية لمبدعيها العظماء. تزامن عصر التأرجح أيضًا مع أكبر شعبية لفرق الرقص بشكل عام. ولكن عندما أصبح المطربون الذين بدأوا كمصممين متأرجحين ، مثل فرانك سيناترا ، ونات كينغ كول ، وبيغي لي ، وسارة فوغان ، أكثر شعبية من فرق التأرجح التي غنوا بها ، انتهى عصر التأرجح. التجربة التوافقية لعصر التأرجح المتأخر ، الواضح في فرق وودي هيرمان وتشارلي بارنت في أوائل الأربعينيات ، على سبيل المثال ، أوجد التطور التالي في موسيقى الجاز: بوب ، أو بيبوب.
