جريمة سرقة الفن

سرقة الفن ، النشاط الإجرامي الذي ينطوي على سرقة الفن أو الممتلكات الثقافية ، بما في ذلك اللوحات والمنحوتات والسيراميك وغيرها من الأشياء الفنية.

غالبًا ما تكون القيمة المدركة لعمل معين ، سواء كان ماليًا أو فنيًا أو ثقافيًا - أو مزيجًا من هذه العوامل - الدافع وراء سرقة الفن. بسبب قابلية أعمال مثل اللوحات ، وكذلك تركيزها في المتاحف أو المجموعات الخاصة ، كانت هناك أمثلة ثابتة على سرقات فنية كبيرة. وبسبب التغطية الإعلامية الواسعة التي تحدثها عمليات السطو هذه غالبًا ، فمن المرجح أن يكون الجمهور على دراية بسرقات هذا النطاق. كان هذا هو الحال مع سرقة الموناليزا ليوناردو دا فينشي من متحف اللوفر في عام 1911. منح البحث لمدة عامين عن التحفة المفقودة الموناليزا شهرة لا مثيل لها ، مما رفعها بشكل كبير في الوعي الشعبي. قد لا يتم الإبلاغ عن السرقات بين صالات العرض الخاصة والجامعين الأفراد على نطاق واسع ، ولكن بشكل عام ، فإنهم يمثلون جزءًا مهمًا من نشاط إجرامي يمتد في جميع أنحاء العالم ، في أوائل القرن الحادي والعشرين ، قدر مكتب التحقيقات الفيدرالي الأمريكي أن الفن ذو قيمة من 4 مليارات دولار إلى 6 مليارات دولار يُسرق في كل عام.

عندما يتم النظر في حركة الفن غير القانوني على أنه سوق إجرامي ، فمن الواضح أنه يختلف عن أسواق السلع غير المشروعة للإنتاج ، مثل النقود المزيفة أو المخدرات غير المشروعة. لتحقيق قيمتها الكاملة ، يجب أن تنتقل الأعمال الفنية المسروقة من خلال بوابة إلى السوق الشرعية - وبالتالي ، فإن حركة الفن غير القانوني غالباً ما يكون لها طابع نصف غير مشروع ونصف مشروع. نظرًا لوجود بوابات ضيقة نسبيًا لسوق الفن الثانوي ، يمكن اتخاذ عدد من الخطوات الوقائية لتقييد حركة الفن غير القانوني. قد تشمل هذه زيادة كفاءة سجلات السرقة ، وزيادة حجم ونطاق كتالوجات الأعمال المعروفة للفنانين المشهورين ، وإنشاء لجان عمل بين جمعيات التجار التجاريين التي يمكن أن تعمل عندما تبدأ الشائعات في الانتشار حول وجود أعمال مسروقة في سوق. حتى سرقة واحدة يمكن أن تتسبب في أضرار جسيمة. في نهاية المطاف ، ستوفر يقظة التجار والمستهلكين أحد العوائق الرئيسية لأولئك الذين يفكرون في مكاسبهم المحتملة من خلال سرقة الفن.

أحد الألغاز المتعلقة بسرقة الفن هو أنه يبدو في كثير من الأحيان أنه جريمة مع عدم وجود مكافآت سهلة للجاني. بالنسبة لمعظم اللصوص ، في الواقع ، الفن ليس سلعة مختارة ، إما لأنهم لا يملكون المعرفة للتفاوض على حركة الفن إلى السوق أو لأنهم يبحثون عن أموال جاهزة ، والتصرف في الفن ، خاصة لأي شيء قريب من قد تستغرق قيمتها السوقية عدة أشهر. هناك تعقيد آخر هو وجود سجلات للأعمال المسروقة ، مثل سجل فقدان الفن ، مما يقلل من احتمال التخلص الناجح من الفن المسروق. يقوم هواة التجميع أو التجار الذين يتعرضون للسرقة بإبلاغ هذه السجلات بفقدانهم على الفور. ونتيجة لذلك ، يصبح من الصعب للغاية نقل عمل مسروق من أي مكانة إلى السوق الشرعية ، لأنه سيكون من الروتين بالنسبة للتجار الرئيسيين وبيوت المزادات الكبرى استشارة سجلات السرقة قبل التفكير في التعامل مع عمل ، خاصةً العمل الرئيسي.

من نتائج الصعوبات المتزايدة في التخلص من الفن المسروق أن العديد من الأعمال تختفي ببساطة بعد سرقتها. على سبيل المثال ، الأعمال التي قام بها فيرمير ومانيت ورامبرانت المسروقة من متحف جاردنر في بوسطن عام 1990 ، على سبيل المثال ، لم يتم استردادها. هناك ثلاثة احتمالات رئيسية فيما يتعلق بوضع مثل هذه الأعمال: (1) قد يجدوا طريقهم إلى المجموعات الخفية للأفراد ، والمعروفة في مجال التجارة الفنية باسم "نظار" ، الذين هم على استعداد لتحمل مخاطر امتلاك الأعمال الفنية التي يعرفون أنهم سُرقوا ؛ (2) قد يحتفظ اللصوص بالأعمال على أمل أن يكون من الممكن نقل المصنفات إلى السوق بعد زوال السمعة السيئة ؛ و (3) قد يدمر الجناة المصنفات عندما يدركون مدى صعوبة بيع الفن المسروق ثم يدركون عواقب الوقوع في المصنفات التي بحوزتهم.

هناك أشكال مميزة أخرى لسرقة الفن. أثناء الحرب ، قد يؤدي انعدام القانون إلى نهب واسع النطاق. كان هذا هو الحال عندما تم أخذ الآلاف من القطع الأثرية والآثار التي لا تقدر بثمن من المتاحف والمواقع الأثرية خلال الغزو الذي قادته الولايات المتحدة للعراق في عام 2003. يمكن أن توفر الحرب أيضًا غطاءً لسرقة فنية أكثر منهجية ، كما هو الحال في الاستيلاء على الآلاف من الأعمال الرئيسية الفن من قبل النازيين خلال الحرب العالمية الثانية. بالإضافة إلى ما يسمى بـ "الفن المنحل" الذي صادره النازيون في السنوات التي سبقت الحرب ، نهبت الجيوش الألمانية الأعمال من المتاحف والمجموعات الخاصة أثناء تقدمها في جميع أنحاء أوروبا. في أعقاب الحرب مباشرة ، اكتشف جنود الحلفاء مخابئ كبيرة للأعمال المسروقة مخبأة في مناجم الملح ، ولكن قطع كبيرة ، مثل غرفة العنبر ، وهي عبارة عن مجموعة من ألواح الجدران المذهبة المرصعة بالجواهر المأخوذة من قصر كاترين في بوشكين ، روسيا ، لم يتم استردادها أبدًا. تم العثور على الأعمال التي سرقها النازيون في مجموعات دولية رئيسية ، بما في ذلك المتاحف الرائدة ، وتواصل عائلات الضحايا الأصليين متابعة الإجراءات القانونية لاستعادة ملكية هذه الأعمال. في عام 2011 ، كشفت الشرطة الألمانية عن مخبأ لحوالي 1500 لوحة ، تقدر قيمتها بنحو مليار دولار ، في شقة لا توصف مكتظة في ميونيخ. المجموعة التي تضمنت أعمالاً لفنانين "منحطون" مثل بيكاسو ، ماتيس ، وشاجال ، صادرها النازيون واعتبرت ضائعة في فترة ما بعد الحرب.

هناك شكل مختلف إلى حد ما من السرقة ينطوي على نهب أو إزالة الكنوز الثقافية أو الأثرية ، وغالبًا من دول العالم النامي. ثم يتم بيع هذه الكنوز في السوق الدولية أو عرضها في المتاحف. تُعرف هذه الممارسة الأخيرة باسم الجينية ، بعد توماس بروس ، إيرل السابع إلجين ، سفير بريطاني حصل على مجموعة من المنحوتات اليونانية التي أصبحت تعرف فيما بعد باسم رخام الجين. تثبت مثل هذه الحالات أنه قد تكون هناك قضايا أخلاقية وقانونية معقدة تنشأ عندما ينتقل الفن المسروق إلى سوق الفن المشروع وإلى أيدي المشترين الذين يشترون بحسن نية.