نظرة عامة على بريستول التسعينات

حتى عام 1990 ، إذا جاء موسيقي من بريستول - المدينة الغربية الهادئة التي بنيت ثروتها على تجارة الرقيق - فلم يكن هناك الكثير الذي يمكن كسبه من الاعتراف بها. لكن نجاح الثلاثي Massive Attack ، وخاصة في بريطانيا ، غيرت التصورات التي مفادها أنه بحلول نهاية العقد ، في نظر الكثيرين ، كان بريستول هو المكان الذي سيأتي منه. عززت Nellee Hooper و PJ Harvey و Portishead و Tricky و Roni Size سمعة المدينة المتزايدة في إيواء غريب الأطوار وحيد التفكير الذي حقق إشادة نقدية ومبيعات كبيرة على الرغم من تجاهل المفاهيم التقليدية للتجارة. لا يوجد مكان واحد أو استوديو أو ملصق تسجيل يوفر التماسك ، حيث يميل كل مشروع إلى العمل في ناديه أو مساحة ورشة العمل الخاصة به ؛ لكن العديد من اللاعبين الرئيسيين عملوا معًا خلال منتصف الثمانينيات كجزء من مجموعة من deejays تعرف باسم Wild Bunch.

كان هوبر أول من ظهر في عام 1989 كمنسق ومنتج مشارك للألبوم الناجح دوليًا Club Classics Vol. واحد (بعنوان Keep on Movin 'في الولايات المتحدة) من قبل Soul II Soul التي تتخذ من لندن مقراً لها ، لكن الهجوم الضخم هو الذي وضع بريستول على الخريطة الموسيقية مع ألبومهم Blue Lines في عام 1991. موسيقى الراب المنخفضة على غرار الهيب هوب قدم أعضاء المجموعة تماسكًا وسياقًا لمساهمات المغنيين الضيوف مثل المغنية الروحية شارا نيلسون ، المخضرم الريغي هوراس أندي ، ومغني الراب تريكي في مجموعة من المشاهد الصوتية الموسيقية التي يتحدى أسلوبها الغبي المصفى التصنيف كالصخرة أو الروح والرقص أو بديل. أطلق عليها شخص ما اسم "trip-hop" ، وتمسك الاسم. تم إلهام المنتجين الآخرين في جميع أنحاء البلاد لكتابة الموسيقى التصويرية للأفلام في رؤوسهم ، لكن الردود الثلاثة الأبرز جاءت من بريستول: Portishead's Dummy (1994) و Tricky's Maxinquaye (1995) ، وكلاهما مليء بجنون العظمة الكئيب والعاطفة المكبوتة ، و Massive متابعة الهجوم الخاصة ، حماية (1995) ، ويضم المنشد الضيف تريسي ثورن من كل شيء ما عدا الفتاة.