كاتش ، يُدعى أيضًا الكنسي المستدير الدائم الذي تم تصميمه ليغنيه بثلاثة أصوات ذكر أو أكثر غير مصحوبة ، خاصةً الشعبية في إنجلترا في القرنين السابع عشر والثامن عشر. مثل جميع الجولات ، المصيد هي قطع متكررة إلى أجل غير مسمى حيث تبدأ جميع الأصوات نفس اللحن في نفس الملعب ولكنها تدخل في فترات زمنية مختلفة. قد ينبع الاسم من caccia ، شكل قانوني من القرن الرابع عشر ، أو قد يشير إلى "اصطياد" كل مغني في اللحن بدوره. غالبًا ما كانت نصوص الصيد مضحكة أو مضللة. في بعض الحالات ، تم ملء وقفة في لحن صوت واحد بملاحظات ونص صوت آخر ؛ خلق هذا التفاعل للأصوات معاني جديدة ، غالبا ما تكون فاسدة.
تظهر الأدلة الأدبية أن صيد الغناء كان نشاطًا اجتماعيًا شائعًا في القرن السادس عشر ، على الرغم من أن المجموعة المنشورة الأولى كانت Pammelia الناجحة للغاية من توماس رافنسكروفت (1609). كما تضمن منشوران آخران لصيده المصيد: Deuteromelia (1609) ، والتي شملت "ثلاثة فئران عمياء" و Melismata (1611). ربما كان أشهرها مثل هذه المنشورات هو John Catch That Catch Can (1652).
جاء ذروة المصيد بعد استعادة الملكية في عام 1660 ، عندما تنافست أفضل الملحنين مع بعضهم البعض في براعة لاذعة وفحش في النموذج. يحتل هنري بورسيل المرتبة الأولى في الحساب الأول ومرتفع للغاية في الحساب الثاني.
خلال القرن الثامن عشر ، أصبحت نوادي الصيد شائعة (على سبيل المثال ، نادي الصيد Noblemen and Gentlemen's Catch Club ، الذي تأسس عام 1761). أصبح هذا النوع أكثر مهذبة ونصًا موسيقيًا ، على الرغم من أنه ظل شائعًا. معظم الطبعات اللاحقة من مصيد الاستعادة كانت رمادية ، ولكن منذ الخمسينيات ظهرت إصدارات غير موسعة من حين لآخر.
