جوقة الموسيقى

جوقة ، جسد المطربين بأكثر من صوت إلى جزء. تتكون الجوقة المختلطة عادة من النساء والرجال ، في حين تتكون جوقة الذكور إما من الأولاد والرجال أو من الرجال بالكامل. في الولايات المتحدة ، غالبًا ما يتم تطبيق مصطلح جوقة الأولاد على جوقة يتم فيها غناء الأولاد بالأجزاء الثلاثية بدلاً من النساء.

شاركت الجوقات في خدمات الكنيسة منذ أقدم العصور ، ولكن لقرون عديدة كان دورها مقصورًا على الغناء السهول في انسجام تام. اختلفت هذه الجوقات بشكل كبير من حيث الحجم والأسلوب ، لكن جوقة الدير أو الكنيسة الملكية المجهزة جيدًا قد تحتوي على 50 أو 60 صوتًا مدربًا. في إنجلترا في العصور الوسطى ، أدى نظام يسمح للشريعة بتعيين بديل إلى تكوين كليات ذاتية الحكم من الكورال النائبين ، الذين عادة ما يتم ترسيمهم الشمامسة أو الشمامسة. أسفلهم كان كتبة الجوقة ، أيضًا في أوامر ثانوية وأحيانًا يطلق عليهم المذبحون ، أو المرتبات الثانوية.

في الكاتدرائيات ، تم تدريب الأولاد من قبل السلف ، أو مدير الجوقة ، ليس فقط للمشاركة في الغناء ولكن أيضًا في الليتورجيا. يمكن للأولاد الذين يتمتعون بالذكاء والأصوات الجيدة أن يتقدموا فيما يتعلق برتبة نائب الجوقة ، ومع مرور الوقت ، يتمتعون بإقامة وامتيازات ، بالإضافة إلى دروس في مواضيع أخرى غير الموسيقى.

بصرف النظر عن السهول ، لم يكن هناك غناء كورالي في الكنيسة الأولى. عندما بدأ استخدام تعدد الأصوات (الموسيقى متعددة الأجزاء) لأول مرة ، تطلب تعقيدها النسبي العازفين المنفردين كمترجمين. حوالي 1430 ، ومع ذلك ، بدأت المخطوطات الإيطالية في التلميح إلى الغناء الكورالي لتعدد الأصوات مباشرة مع اتجاه أن تغني المقاطع في ثلاثة أجزاء بواسطة الكورس ، أو جميع الأصوات ، على عكس الأقسام في جزأين ، تم تمييزها إما unus (صوت واحد إلى جزء) أو ثنائي (دويتو للأصوات المنفردة). أدى تناوب العازفين المنفردين والجوقة في نهاية المطاف إلى استخدام جوقتين ، واحدة على كل جانب من الكنيسة أو (كما هو الحال في سانت مارك ، البندقية) في صالات العرض ، بحيث يمكن غناء المزامير والأغاني وحتى الجماهير ضد الصوت (أي من خلال التباين بين الجوقات). تم تطوير الموسيقى للجوقات المقسمة ، أو cori spezzati ، في أوائل القرن السادس عشر ووصلت إلى ذروة التميز في أواخر القرن السادس عشر وأوائل القرن السابع عشر من أعمال جيوفاني غابرييلي.

تزامن نمو الجوقات العلمانية ، التي تسمى أحيانًا الجوقات ، إلى حد كبير مع بدايات الأوبرا ، حيث لعبت الجوقات بشكل عام جزءًا. عادة ما تستخدم جوقات دار الأوبرا مطربين محترفين. من ناحية أخرى ، تعد جوقة oratorio جزءًا من تقاليد مختلفة ، تنبع من جوقات الكنيسة المعززة المستخدمة لتوفير أجزاء كورالية من خطبة معينة ، سواء تم إجراؤها داخل الكنيسة أو خارجها. وهكذا شكلت جوقات Oratorio منفذًا للمطربين الهواة.

قدم جورج فريدريك هاندل خطابه وأوبراه مع جوقة متوسطة الحجم ، لكن احتفال هاندل في عام 1784 في لندن دعا إلى وجود مجموعة كبيرة من المطربين كما يمكن العثور عليها بسهولة: 274. ومع ذلك ، فإن هذه الجوقة تقزمت من قبل 2000 مغني الذي شارك في مهرجان هاندل الأول في كريستال بالاس ، لندن ، عام 1857. في السنوات اللاحقة من هذا المهرجان ، تسلل العدد إلى أكثر من 3000. حتى حفلات موسيقى الملحن الفرنسي هيكتور برليوز نادرا ما تطلب جوقة من أكثر من 500. وذكر بيرليوز أنه سمع في كاتدرائية القديس بولس في عام 1851 ، في الاجتماع السنوي للأطفال الخيريين ، وهو جوقة من 6500 شخص. من اجتماعات مثل هذه ، بدءًا من اجتماعات جوقات غلوستر الثلاثة ، ووستر ، وهريفورد (1724 أو ربما قبل ذلك) ، طورت المهرجانات الكورالية المحلية الشائعة على نطاق واسع في القرن العشرين. على الرغم من هذه التجمعات الكبيرة للمناسبات الخاصة ، يبلغ عدد جوقات التسجيل الاحترافية الحديثة حوالي 30.