التحوير ، في الموسيقى ، التغيير من مفتاح إلى آخر ؛ أيضا ، العملية التي تم من خلالها إحداث هذا التغيير. التحوير هو مورد أساسي للتنوع في موسيقى الدرجة اللونية ، خاصة في الأشكال الأكبر. قد تبقى قطعة قصيرة مثل أغنية أو ترنيمة أو رقص في مفتاح واحد. سيتم تعديل القطع الأطول بشكل ثابت تقريبًا مرتين على الأقل - بعيدًا عن المفتاح الرئيسي للتنوع ، والعودة مرة أخرى للوحدة.
عادة ما يكون التعديل في قطعة قصيرة هو الانتقال إلى مفتاح وثيق الصلة. في قطعة أطول ، مثل حركة سوناتا ، يعدل التعديل من مفتاح المنزل إلى المفتاح المسيطر (على سبيل المثال ، من C major إلى G major) - أو إلى المفتاح الرئيسي النسبي (على سبيل المثال ، من صغير إلى C رئيسي) - هو جزء أساسي من قسم المعرض ؛ قد يتغير قسم التطوير التالي إلى مفاتيح جديدة عدة مرات متتالية ، ويعود إلى مفتاح المنزل من أجل التلخيص. الحركة الأولى للسمفونية رقم 3 لودفيج فان بيتهوفن في E-flat Major (1804؛ Eroica) تعدل ربما 20 مرة من بداية الحركة قبل العودة إلى E-flat major في بداية التلخيص ؛ من خلال جميع هذه التعديلات ، يبقى التوقيع الرئيسي دون تغيير مع ثلاث شقق ، ويتم الإشارة إلى جميع الملاحظات الجديدة للمفاتيح اللاحقة بعلامات عرضية. في الاتجاه المعاكس ، مقدما بيتهوفن مقدمان من خلال جميع المفاتيح الرئيسية للبيانو أو الجهاز ، مرجع سابق. 39 (1789) ، لها عدة مقاطع يتغير فيها التوقيع الرئيسي في كل مقياس تقريبًا.
يتضمن التعديل البسيط لمفتاح ذي صلة وترًا محوريًا ، وهو تناغم مشترك بين كلا المفتاحين. يتم تأكيد المفتاح الجديد بإيقاع (تقدم يدل على نهاية العبارة) يتضمن الانسجام المهيمن للمفتاح الجديد.
قد يكون تعديل المفتاح المرتبط بعيدًا سلسًا نسبيًا (على سبيل المثال ، عندما يتم استخدام الوتر المحوري في إيقاع خادع) ، أو قد يكون مفاجئًا (على سبيل المثال ، عندما لا يكون هناك تصور محوري للوتر). سلسلة من التعديلات الانتقالية دون إيقاع ثابت في مفتاح جديد هو مكون شائع لقسم التطوير في سوناتا. يعد التعديل اللوني المستمر لفترات طويلة من الزمن الموسيقي ، مع تأجيل الإيقاعات باستمرار ، سمة من التعابير التوافقية المعقدة المتزايدة في أواخر القرن التاسع عشر ، بدءًا من أوبرا الملحن الألماني ريتشارد فاغنر Tristan und Isolde (1857-1859).
