عمل Pathétique السمفونية التي كتبها تشايكوفسكي

Pathétique السمفونية ، اسم السيمفونية رقم 6 في B Minor ، مرجع سابق. 74 ، التكوين النهائي لبيتر تشايكوفسكي. أطلق عليها الملحن "السمفونية العاطفية" من قبل الملحن ، وقد تم ترجمتها بشكل خاطئ إلى الفرنسية بعد وفاته ، وحصلت على اللقب الذي أصبحت تعرف به من الآن فصاعدًا ، Pathétique (بمعنى "إثارة الشفقة"). تم عرض السيمفونية لأول مرة في 28 أكتوبر 1893 ، وفقًا للتقويم الحديث ، على الرغم من أن روسيا في ذلك الوقت كانت لا تزال تستخدم الشكل القديم ، والذي كان التاريخ بحلول 16 أكتوبر. بعد تسعة أيام ، كان ميتًا ، وناقش المراقبون طويلًا ما إذا كانت الطبيعة الكئيبة للعمل تعكس في الغالب الحالة العاطفية لتشايكوفسكي في ذلك الوقت.

يرتبط سيمفونية تشايكوفسكي رقم 6 إلى الأبد بمأساة وفاته المفاجئة. في العام الأخير من حياته ، 1893 ، بدأ الملحن العمل على سيمفونية جديدة. يرجع تاريخ الرسومات إلى أوائل فبراير ، ولكن التقدم كان بطيئًا. تقطع جولات الحفلات الموسيقية إلى فرنسا وإنجلترا ومنح دكتوراه الموسيقى من كامبريدج الوقت المتاح للتأليف. وهكذا ، على الرغم من أن تشايكوفسكي كان يمكن أن يؤلف بسرعة عندما كان موسى معه ، لم يكن قادراً على إكمال العمل الجديد حتى نهاية أغسطس. عرضه الأول ، مع الملحن نفسه على المنصة ، تم تقديمه في سان بطرسبرج بعد شهرين ، في 28 أكتوبر.

بدا العمل كئيبًا بشكل غير معتاد ، خاصة في نهايته التي ، في الإيقاع والديناميكيات ، تتلاشى إلى العدم. اقترح شقيق تشيكوفسكي موديست في ذلك الوقت أن العمل يجب أن يتم استدعاؤه بالكلمة الفرنسية "pathetique" ، [المعادل الروسي هو "pateticheskoy"] بمعنى الكآبة ، ويفترض أن تشايكوفسكي وافق على ذلك ، ولكن إذا كان عناء متواضع أو أي شخص آخر أن يسأل عن السبب وراء مزاج سيمفوني الكئيب ، تضيع إجابة تشايكوفسكي مع مرور الوقت. تعليقه الوحيد الذي تم تذكره حول القطعة الجديدة هو "بدون مبالغة ، لقد وضعت روحي كلها في هذا العمل".

بعد تسعة أيام ، في 6 نوفمبر ، توفي الملحن. ألقت أسرته باللوم على الكوليرا ، لكن تصريحات الطبيب كانت متناقضة وكان الأصدقاء متشككين. وأصروا على أن الكوليرا مرض للفقراء ، لم يسمع به من بين الطبقات العليا. من المؤكد أن تشايكوفسكي كان سيعرف كيف يمنع التعرض. بالإضافة إلى ذلك ، كما علق صديق الملحن وزميله ريمسكي كورساكوف في مذكراته ، فإن الطبيعة المعدية للغاية للكوليرا كانت ستمنع حفل النعش المفتوح الذي حدث بالفعل. يسأل ريمسكي لماذا سمح المشيعون بتقبيل الوداع الراحل؟ حول هذا السؤال ، ظلت عائلة تشايكوفسكي صامتة بحزم.

في ذلك الوقت ، ظل اللغز دون حل. ومع ذلك ، تشير الأدلة التي ظهرت في عام 1978 إلى أن تشايكوفسكي أمضى أشهره الأخيرة في حالة من الذهول بسبب فضيحة بالكاد مخبأة في حياته الشخصية. كانت الشذوذ الجنسي الذي ناضل طوال فترة البلوغ لإخفائه على وشك أن يصبح معرفة عامة. اقترح البعض أنه انتحر على أمل أن يؤدي إنهاء حياته إلى إسكات الشائعات. هذا ممكن تمامًا ، لأن الاكتئاب العميق كان شائعًا بالنسبة له. علاوة على ذلك ، حاول الانتحار مرة واحدة على الأقل من قبل. ربما كانت هذه محاولة أخرى كان من المفترض أن تفشل أيضًا ، ولكنها نجحت بدلاً من ذلك بشكل مأساوي.

إلى حد كبير أطول الحركات السيمفونية الأربعة ، يبدأ Adagio - Allegro non troppo بموضوع رصين يقدمه الباسون المنفرد والباص المزدوج ؛ بعد أن بدأ في أقل فرقة أوركسترا ، يضمن تشايكوفسكي أن يفهم المستمعون الجاذبية التي يبدو أنها تفكر فيها. ستتبع الوتيرة السريعة والديناميكيات الأقوى ، إلى جانب موضوع سلسلة رابسودي بلطف ، على الرغم من أن العبارات المستعارة من القداس الأرثوذكسي الروسي تعزز الطبيعة المشؤومة للموسيقى.

الحركة الثانية Allegro con grazia تشبه الرقص بلطف ، على الرغم من كونها في 5/4 متر تستخدم بشكل غير منتظم ، إلا أنها أغضبت بشدة المراقبين المحافظين ، الذين كانوا يفضلون على ما يبدو شيء أقرب إلى الفالس. ومع ذلك ، فإن هذه الصفحات من الاختطاف المتقطع تقريبًا تعمل بشكل مثالي لتعويض التوترات القاتمة للحركة الأولى.

مع الحركة الثالثة Allegro molto vivace ، ينطلق تشايكوفسكي مع عملية تشبه الخيوط الشريزية للسلاسل والنفايات الخشبية ، التي يتم قطعها في بعض الأحيان بروح مسيرة جريئة. تدريجيًا ، تتولى تلك المسيرة زمام الأمور ، مما يوفر أكثر أمزجة السيمفونية تفاؤلاً بشكل صريح. تعمل كما تفعل مع الوتر الختامي للحركة ، فهي تفاجئ المستمعين غير المهتمين أحيانًا إلى تصفيق من التصفيق ، على فكرة خاطئة أن هذا يجب أن يكون نهاية العمل بأكمله.

في الواقع ، ستكون النهاية بالإثارة طريقة نموذجية لبناء سمفونية ، لكن هذا ليس ما كان يفكر به تشيكوفسكي. نهايته: Adagio lamentoso - يقدم Andante الوتيرة البطيئة ، والصياغة الطويلة ، والتنهدات الموسيقية المكثفة والتهديدات. مقابل كل عبارة ترتفع ، تقع ثلاث حالات أخرى من اليأس ، وفي أكثر المزاج جنائزية تتلاشى السمفونية حتى نهايتها.

حاول علماء الموسيقى ذوي الميول النفسية ربط إمكانية الانتحار بحقيقة السيمفونية الكئيبة. يرون أوجه الشبه بين القلق المتزايد للملحن واستنتاج السمفونية المتلاشي. من المؤكد أن الملحنين الآخرين قد كتبوا سيمفونيات رئيسية ثانوية دون أن يقتلوا حياتهم الخاصة ، ولكن التوقعات المعتادة كانت أن سيمفونية ، حتى واحدة في مفتاح ثانوي ، ستنتهي بالطاقة ، إن لم يكن بالتفاؤل. ومع ذلك ، يتبدد البيان السمفوني النهائي لتشايكوفسكي ببطء إلى كآبة دائمة التعمق. يقترح البعض أنه الصوت الموسيقي للاكتئاب الانتحاري.

ومع ذلك ، يتجاهل هذا التحليل حقيقة تاريخية. بدأ تشايكوفسكي العمل على القطعة قبل حوالي عام من عرضها الأول ، قبل فترة طويلة من بدء الشائعات. في ذلك الوقت ، كتب إلى ابن أخيه أن السيمفونية الجديدة ستختتم بما أسماه "adagio بأبعاد كبيرة" ، وهو بالتأكيد الطريقة التي يختتم بها العمل في النهاية. إذا كان هذا التكوين دليلاً على عقل مضطرب ، فقد استمر هذا المزاج لعدة أشهر. والأكثر ترجيحًا هو أن السيمفونية كانت ببساطة التعبير النهائي عن هوس تشايكوفسكي المستمر بالعواطف الداكنة.