رسم بالقلم ، عمل فني يتم تنفيذه كليًا أو جزئيًا بالقلم والحبر ، عادةً على الورق. رسم القلم هو في الأساس طريقة خطية لصنع الصور. في رسم القلم النقي الذي يرغب فيه الفنان في تكملة مخططاته بمقترحات نغمية من شكل ثلاثي الأبعاد ، يجب أن يتم تنفيذ النمذجة بالضرورة عن طريق التقارب الدقيق لسلسلة من السكتات الدماغية التي تشكل مناطق الفقس أو الفقس المتقاطع. ومع ذلك ، يتم إنتاج العديد من دراسات القلم باستبدال الغسالات اللونية (طبقات الألوان المنتشرة على سطح عريض) الموضوعة على الرسم بفرشاة ، وفي هذه الحالة يتم تحديد الخطوط العريضة أو التعريفات الهامة الأخرى للأشكال أو المناظر الطبيعية بواسطة خطوط القلم. انظر رسم الغسيل.
الرسم: الفرشاة والقلم والأصباغ
من بين الاحتمالات العديدة لنقل الصبغات السائلة على مستوى ، أصبح اثنان مهمان بشكل خاص للرسم الفني: الفرشاة
أحبار من أنواع مختلفة تستخدم في دراسات القلم تساهم في تنوع إضافي في التأثيرات النهائية. تاريخيا ، كانت ثلاثة أنواع من الحبر تستخدم بكثرة. أحدهما كان حبر الكربون الأسود ، المصنوع من جزيئات دقيقة للغاية من سخام الزيوت أو الراتنجات المحترقة في محلول من الصمغ أو الصمغ العربي. كان أفضل نوع من حبر الكربون الأسود يعرف بالحبر الصيني وكان النموذج الأولي لحبر الهند الأسود الحديث. كان الحبر البني الشائع لدى الأساتذة القدامى بسبب صفاته اللونية الدافئة المضيئة يعرف باسم bistre. تم تحضيره بغلي سناج الخشب للحصول على خلاصة بنية سائلة شفافة. وكان الحبر الثالث المهم عبارة عن حبر من الحديد أو مادة كيميائية. وكانت مكوناته الرئيسية هي كبريتات الحديد ومستخلص المكسرات ومحلول الصمغ العربي. في الواقع ، كان حبر الكتابة الشائع لقرون وكان يعمل في معظم الرسومات المبكرة. لونه عند تطبيقه لأول مرة على الورق هو أسود مزرق ، لكنه يتحول بسرعة إلى اللون الأسود ، وعلى مر السنين ، بني باهت ويميل إلى التفكك.
الأقلام هي الأقدم والأكثر شعبية بين جميع وسائط الرسم للفنان الغربي ، ويرجع ذلك جزئيًا إلى مجموعة متنوعة من التأثيرات الخطية التي توفرها الأنواع الثلاثة الأساسية من الأقلام وقدرتها على التكيف مع الأنماط المتغيرة للرسم على مدى قرون عديدة. هذه الأنواع الأساسية الثلاثة هي أقلام ريشة ، مقطوعة من ريش الأجنحة للطيور والطيور. أقلام من القصب ، مكوّنة ومقلمة من سيقان أعشاب من الخيزران. وأقلام معدنية مصنعة من معادن مختلفة وخاصة الصلب الناعم. استخدمه السيد الهولندي رامبرانت ، السيد البارز لقلم القصب ، في كثير من الأحيان بالاشتراك مع قلم الريشة ويغسل لإنتاج الوهم الغني الموحى لأعماله. لم يكن قلم القصب يحظى بشعبية واسعة من ريشة أو أقلام معدنية ، ولكن بالنسبة للمؤثرات الخاصة فقد خدم الفنانين بشكل مثير للإعجاب ؛ على سبيل المثال ، استخدمه الفنان الهولندي فينسنت فان جوخ في القرن التاسع عشر في سنواته الأخيرة في رسوماته لإنتاج ضربات قوية وغير حادة كانت نظيراتها من ضربات الفرشاة الثقيلة النموذجية للعديد من لوحاته.
حتى قبول القلم الفولاذي الحديث ، استخدم معظم الرسامين الغربيين أقلام الريشة. خلال العصور الوسطى ، تم استخدام قلم الريشة للتخطيط الدقيق للصور في المخطوطات. تسمح رؤوسها ، التي يمكن شحذها بدقة بالغة ، للحرفي بإنشاء أشكال خطية صغيرة أو زخارف زخرفية على الصفحات أو على طول حدود أوراق الرق. هذه الخاصية ، إلى جانب مرونة نقطة الريشة ، التي تستجيب للضغط من أجل تغيير عرض الخطوط أو تشكيل اللهجات ، جعلتها قابلة للتكيف مع الأنماط الشخصية المتنوعة للرسامين من القرن الخامس عشر إلى نهاية القرن التاسع عشر.
أدى تطوير الأقلام الفولاذية الممتازة من قبل الإنجليزي جيمس بيري في ثلاثينيات القرن التاسع عشر ، والإنتاج الضخم عن طريق ختم الأقلام من الفراغات الفولاذية إلى استبدال القلم المعدني بالريشة. ومع ذلك ، اعتمد الفنانون فقط على مضض القلم الفولاذي ، ومعظم الرسومات بالقلم والحبر التي تم إجراؤها قبل القرن العشرين كانت لا تزال تنتج بالريشات. يستخدم القلم الفولاذ الآن للرسم بشكل حصري تقريبًا ويتوفر في العديد من الأشكال والأحجام ودرجات الصلابة أو المرونة. لقد أصبحت معدات الاستوديو القياسية للرسام ورسام الكاريكاتير والمصمم. توضح رسومات القلم التي رسمها الرسامون والنحاتون البارزون مثل بابلو بيكاسو ، وهنري ماتيس ، وهنري مور ، فضل القلم الفولاذي في إنتاج التعريفات الخطية الحادة التي يفضلها الأساتذة الحديثون عمومًا.
