آلة موسيقية

عصر النهضة والباروك والفترات الكلاسيكية

Idiophones

بدأ استخدام idiophones إضافية من عصر النهضة يوم. تم توضيح الإكسيليفون ، الذي انتشر على نطاق واسع في جميع أنحاء آسيا وأفريقيا ، في عام 1529 من قبل الملحن ومنظر الموسيقى مارتن أجريكولا. في عام 1618 ، صور بريتوريوس أداة يبلغ طولها 15 بارًا من 15 إلى 53 سم (6 إلى 21 بوصة) ، تم ضبطها بشكل متحرك. بقيت مستغلة قليلاً حتى دمجها الفلمنكيون مع لوحة المفاتيح وحوّلوها إلى أداة تدريب في النصف الأول من القرن السابع عشر. بقي الشكل القديم أداة شعبية ، بشكل رئيسي في وشرق ألمانيا.

في الغرب ، اعتبرت الصنوج دائمًا أدوات غريبة: على الرغم من أن كلمة gong كانت معروفة في القرن السادس عشر ، لم يتم تسجيل استخدامها أكثر حتى عام 1791 ، عندما تم استخدامها لأول مرة في موسيقى الأوركسترا من قبل الملحن الفرنسي فرانسوا جوزيف جوسيك. منذ ذلك الحين ، أدرجت جياكومو مايربير وبيوتر إيليتش تشيكوفيسكي وآخرين عزف نغمات غير محددة في نتائج الأوركسترا.

يبدو أن الصنج تم نسيانها خلال عصر النهضة. لقد ظهروا مرة أخرى في أوبرا إستر (الملحن الألماني) نيكولاوس آدم سترونغك (1680) لتوفير اللون المحلي ولكن يبدو أنهم لم يستخدموا بشكل عام حتى جنون موسيقى الإنكشارية التركية التي استحوذت على أوروبا بعد ذلك بقرن. استخدم كريستوف غلوك الصنج في Iphigénie en Tauride (1779) ، كما فعل Wolfgang Amadeus Mozart في Die Entführung aus dem Serail (1782 ؛ الاختطاف من السراجليو) وجوزيف هايدن في السيمفونية رقم 100 (السمفونية العسكرية) بعد حوالي 11 عامًا. بحلول وقت لودفيغ فان بيتهوفن ، حصلوا على مكان دائم في الأوركسترا.

نمت أجراس أكبر حتى أكبر إنتاج تم إنتاجه على الإطلاق ، القيصر كولوكول الثالث (الإمبراطور بيل الثالث ؛ 1733-1735) من موسكو ، الذي يزن حوالي 180.000 كجم (400000 رطل) ، أثبت أنه مرهق وثقيل جدًا للتعليق. تم التخلي عن الشكل النصف كروي في وقت مبكر حيث أصبحت الدقات أكبر ، وبلغت ذروتها في الكاريلونات المنقولة بالبرج التي ظهرت إلى الوجود من خلال التقدم في طرق الصب والميكنة. تم ربط أجراس الرنين بساعات المدينة ثم تم تعليقها في أبراج جرس منفصلة ، إلى جانب آلية للمطارق الخارجية - الصينية في الأصل - لضرب الأجراس. بالإضافة إلى ذلك ، كان لدى Carillons في البلدان المنخفضة وشمال فرنسا أحد الأمثلة الأولى للبرنامج المخزن. برميل خشبي كبير أو أسطوانة معدنية تدور بالوزن وبكرة ، مزودة بأوتاد حديدية موضوعة بشكل مناسب تشير إلى اللحن ؛ قامت الأوتاد بتنشيط الروافع وعمل جاك لتحرير المطارق التي ضربت الأجراس. أعلنت مقدمات الترانيم والترانيم والأنغام الشعبية عن الوقت من اليوم في الكارلات الأوروبية ، بينما في بريطانيا ، أدت تسلسلات الرنين القصيرة التي يتم تنشيطها بواسطة الساعة نفس الدور. بالإضافة إلى ذلك ، يمكن دق أجراس الأبراج البريطانية في "التغييرات" - سلسلة من التباديل الرياضية - على الأجراس المعلقة. (انظر رنين التغيير). أصبح دور الأجراس الصغيرة ضئيلاً ، على الرغم من أن رنين المقود كان (ولا يزال) هواية في بعض أنحاء العالم.

وصلت المعادن الفولاذية إلى شمال أوروبا من إندونيسيا في النصف الثاني من القرن السابع عشر ، ومثل زيلوفون ، تم تبنيها بسرعة من قبل carillonneurs. في كل من البلدان المنخفضة والمناطق التي تنتشر فيها هذه الأدوات ، كان الفولاذ هو المعدن المستخدم للقضبان. تم استخدام أداة تم إنشاؤها خصيصًا بمطارق تعمل بواسطة لوحة المفاتيح بواسطة جورج فريدريك هاندل في عام 1739 في oratorio Saul وفي إحيائه لـ Acis و Galatea (1718) ؛ آخر ، تم ضربه بمضرب ، تم العثور عليه في موت موتزارت Die Zauberflöte (1791 ؛ The Magic Flute).

أصبحت الأغنيات المتحجرة أكثر أهمية بعد العصور الوسطى. كانت القيثارات اليهودية جزءًا من المخزون المنتظم لتجار الأدوات في القرنين السادس عشر والسابع عشر ، وفي منتصف القرن الثامن عشر ، تم ذكر عزف القيثارات المتعددة. تم لعب العديد من هذه الأدوات الصغيرة مجتمعة في إطار واحد من قبل الموهوبين في أواخر القرنين الثامن عشر والتاسع عشر وتمتعوا بشعبية هائلة. أدى تصغير الساعات الموسيقية إلى إنشاء صندوق الموسيقى ، وهو هاتف مجهول الهوية مزود بآلية تمشيط معدنية مصنوعة من حوالي 1770 فصاعدًا ، بشكل رئيسي في سويسرا. في أوجها - 1810 إلى 1910 - كانت أداة منزلية شائعة للغاية مع مجموعة من الأوبرا ، والأغاني الشعبية ، والإيقاعات الشعبية اليوم ، والفالس (بعد منتصف القرن). في أواخر القرن التاسع عشر ، تم تحويله إلى أيروفون بدون ريشة (أداة الرياح) عن طريق استبدال القصب الحر للمشط المعدني ، ولكن كلا الشكلين أصبح عفا عليه الزمن بواسطة الفونوغراف والتقنيات اللاحقة.

خلال القرن الثامن عشر ، تم إدخال العديد من الأحفوريات الاحتكاكية ، من بينها كمان الأظافر من يوهان وايلد (حوالي 1740) ، مع مساميرها المضبوطة المنحنية بقوس الكمان. أكثر خصائص هذه الفترة كانت أدوات شريط الاحتكاك التي نشأت نتيجة لتجارب الصوت الألمانية إرنست شلادني في أواخر القرن الثامن عشر ، وخاصة تلك المعنية بنقل الاهتزازات عن طريق الاحتكاك. آلة Chladni الخاصة ، euphone عام 1790 ، و aiuton of Charles Claggett من نفس الوقت تقريبًا كانت الأولى في سلسلة من النماذج ، بعضها مع لوحة مفاتيح البيانو واسطوانة احتكاك أفقي أو مخروط يعمل على قضبان مستقيمة والبعض الآخر مع قضبان تم ضربها من قبل أصابع اللاعب أو انحنى بواسطة قوس مستمر.

النظارات الموسيقية أقدم إلى حد كبير: تم تحويل الكؤوس أو الأوعية المعدنية المضبوطة في آسيا (التي تلعب في بعض الأحيان في الهند كأوعية احتكاك) في أوروبا إلى نظارات مضبوطة ويتم رؤيتها لأول مرة في نظرية الموسيقى الموسيقية (1492) من المنظر الموسيقي الإيطالي فرانشينو جافوري. يسمع المرء بشكل متقطع بعد ذلك حتى ظهورهم في المقدمة في منتصف القرن الثامن عشر كأدوات موسيقية. تم فرك حواف النظارات ذات الأحجام المتدرجة التي تحتوي على ما يكفي من الماء لضبطها بأصابع اللاعب المبللة. وبحلول الستينيات من القرن التاسع عشر ، جذبت انتباه العالم والفيلسوف الأمريكي بنجامين فرانكلين ، الذين شرعوا في تحويلها إلى أداة أكثر فعالية ، وقبل كل شيء ، أداة متعددة الأصوات (صوت متعدد) ، أطلق عليها اسم أرمونيكا - المعروفة الآن باسم الزجاج هارمونيكا. كانت شعبيتها فورية. تمت كتابة Adagio und Rondo K 617 من Mozart من أجله ، كما كان أداء Adagio für Harmonika K 356 ، كلاهما في عام 1791. تمتعت الجهود المبذولة لدمجها مع لوحة المفاتيح برواج عابر. من بين آخر من كتبوا له كان الملحن الفرنسي هيكتور برليوز في فانتازيا أوركسترالية عام 1830 في فيلم The Tempest لشكسبير. بعد عقد من الزمان ، تم استبدالها بالأسرة المتنامية من القصب الحر.