موسيقى الإيقاع

متر

تُعرف مجموعات المقاطع الطويلة (-) والقصيرة ([breve]) في المجالات بأنها أقدام. نظام تدوين المعادلات الموسيقية للقدم مستمد من تطبيق الايجابيات على الموسيقى. تم وضع أسس الموسيقى الأوروبية في اليونان القديمة ، حيث اعتبرت الموسيقى والشعر الكلاسيكيين أجزاء من فن واحد. اعتمد الرومان هذه المبادئ ونقلوها ، عن طريق الشعر اللاتيني ، إلى أوروبا في العصور الوسطى. يعرض الجدول أرجل الشعر الكلاسيكي وما يعادلهما في الموسيقى. وفي أواخر العصور القديمة ، أضاف القديس أوغسطين (354-430) ، في De musica ، المزيد.

متر إيقاعي

حتى القرن الثاني عشر ، كانت موسيقى الكنيسة تقتصر فعليًا على السهول غير المزينة. وجد الملحنون الأوائل أن تعدد الأصوات يتطلب تنظيمًا إيقاعيًا للحفاظ على الأجزاء معًا ، لذلك تم اعتماد مقياس إيقاعي (انظر الجدول). بالمقارنة مع التدفق الافتراضي للضربات المتساوية في الضغط ، يضيف المقياس أهمية لما كان مجرد تدفق أمامي في الوقت - على الرغم من أن استمرار النمط المتري قد يصبح في حد ذاته رتيباً. وهكذا ، متر ، على الرغم من "الإيقاعي" بالمقارنة مع النبض ، ليس الإيقاع كله. غالبًا ما قام الموسيقيون في القرن الثالث عشر بتنويع أوضاع الإيقاع من خلال الجمع بين العديد منهم في وقت واحد في أجزاء مختلفة من التكوين المجسم.

متر مجسمة

من الناحية النظرية ، يبدو أن العداد بدون لهجة إجهاد ، وبالتأكيد الكثير من الموسيقى المجسمة في فترة لاحقة ، مثل كتل جيوفاني بييرلويجي دا بالسترينا ، لديها تدفق بدون إجهاد تقريبًا. لكن هذه الأعمال تكشف عن تنظيم إيقاعي خفي. لا يمكن فصل مقياس الوقت والتدبير بالكامل في فترة لاحقة. في أشكالهم "الأكثر نقاءً" ، قد يكونون متطرفين ، ولكن في الموسيقى في الغالب من نوع واحد ، نادرًا ما يكون العنصر الآخر غائبًا تمامًا ، على الرغم من أنه على أداة مثل الجهاز ، فإن الضغط الديناميكي الفعلي مستحيل. بعد كل شيء ، أمتار مثل spondee و ♩♩ و dispondee ، ♩♩♩♩ ، تحتاج إلى لهجة في الإيقاع الأول للحفاظ على هويتهم. على الرغم من الاتجاهات المعاكسة للتنظيم المتري ولهجة الإجهاد ، إلا أنه من الواضح أن بعض العدادات عرضة للضغوط ، بحيث يصبح مقياس العداد والوقت مرتبطًا ارتباطًا وثيقًا ، كما هو الحال في scherzo of the Binthoven's Ninth Symphony ، حيث يكون للقياس نبضة أولى قوية و في نفس الوقت يتبع متر.

إيقاع عضوي

بشكل عام ، يتكون الإطار الزمني للموسيقى من الإيقاع ، وقياس الوقت ، والمتر ، والفترة. وحياته الإيقاعية معلقة على rubato ، الزخارف الموسيقية (التي قد تشمل بالفعل اللهجة المتقاطعة) ، والتباين المتري ، وكذلك على عدم التماثل وتوازن العبارة. في حين أن الأولى هي أكثر أو أقل قياسًا وعقلانية ، فإن الأخيرة مستوحاة عضويًا وغير عقلانية عدديًا - وهي حياة الموسيقى نفسها.

إيقاعات النثر والسهول

الإيقاع ، بالتالي ، ليس أيًا من هذه الميزات العقلانية أو الشكلية ، ولا يتألف فقط من مجموعة من هذه العوامل. ومع ذلك ، يتطلب الإيقاع خلفية إطار عقلاني حتى يمكن إدراكه بالكامل ، ولكن هذا الإطار لا يحتاج إلى احتواء جميع العوامل العقلانية الموصوفة أعلاه.

وهكذا ، فإن plainchant ، كما هو معروف في العصر الحديث ، لا يستفيد على الإطلاق من القياس أو العداد العادي ولكنه ذو إيقاع فائق في الحمل ؛ يتم الشعور بإيقاعاتها "الحرة". في حين أن الكثير من الموسيقى لديها لإطارها تكرار منتظم لللهجة الكامنة ، سواء الإجهاد أو خلال الفترة الزمنية ، فإن إطار العادي هو غير منتظم. ينتمي إيقاعها إلى اللغة اللاتينية وينبع من الإبراز الصحيح للنص والجودة الديناميكية المتأصلة في تجميع الكلمات.

الإيقاع واللحن والانسجام

حتى الآن ، تم فحص بنية الموسيقى في الوقت المناسب بشكل منفصل عن هيكلها في النغمة ، ولكن لا يوجد مثل هذا الفصل ممكن حقًا. اللحن والإيقاع مرتبطان ارتباطًا وثيقًا. علاوة على ذلك ، تميل أنماط مختلفة من الموسيقى إلى توحيد إيقاعاتها اللحنية ، ومعها ، تقسيمات الوقت الخاصة بها (على سبيل المثال ، إيقاع موتسارت اللحني أكثر انتظامًا من بروكوفيف).

في الموسيقى التي تستخدم الانسجام ، لا يمكن فصل البنية الإيقاعية عن الاعتبارات التوافقية. يسمى النمط الزمني الذي يتحكم في تغيير الانسجام الإيقاع التوافقي. في الموسيقى في القرنين السابع عشر والثامن عشر ، يميل الانسجام إلى الحد من الدقة الإيقاعية ومرونة العناصر اللحنية (بالإضافة إلى تحديد النوع الأساسي من اللحن) فيما يتعلق بلهجات الضغط. لذلك ، ليس من قبيل الصدفة أن الموسيقى متعددة الأصوات في إندونيسيا وجنوب شرق آسيا ، مثل الكثير من الموسيقى الأوروبية ، تعرض بعض الميول اللحنية المكونة من أربعة مربعات. على النقيض من ذلك ، تستخدم موسيقى الهند والعالم العربي الفارسي آلة لحن أو صوت أداء في عداد معين يقابله طبل يعزف على إيقاعات متقاطعة أو (في العالم العربي) متر مختلف تمامًا. مع عدم وجود انسجام (باستثناء طائرة بدون طيار) لعرقلة تدفقها ، يمكن للإيقاع أن يصل إلى بنية ذات دقة وتعقيد كبيرين.