ريتشارد رايت ، (ولد في 26 يونيو 1960 ، لندن ، م.) ، رسام وفنان تركيب بريطاني قام بإنشاء لوحات تجريدية مفصلة ومعقدة بشكل مرئي. لأنهم لم يرسموا على شيء متحرك ، كان كل من أعماله خاصًا بالموقع ومؤقتًا ، مما يؤكد على الهشاشة الأساسية والطبيعة سريعة الزوال لفنه. في عام 2009 ، فاز رايت بجائزة تورنر البريطانية الشهيرة للفن المعاصر.
انتقل رايت مع عائلته من لندن إلى اسكتلندا في سن مبكرة. التحق بكلية أدنبره للفنون (بكالوريوس ، 1982) ، وفي الجزء الأول من حياته المهنية أنتج لوحات تصويرية تقليدية على القماش. ومع ذلك ، في أواخر الثمانينيات ، أصيب بخيبة أمل من أساليب عمله وتخلى عن فنه الخاص لمدة عامين للتدريب كرسام إشارة محترف.
أثناء دراسته في مدرسة غلاسكو للفنون (1993-1995) ، طور رايت نهجًا مفاهيميًا جديدًا لعمله. رغبة في تخليص الفن من إمكاناته ليصبح كائنًا مرهقًا ، بدأ في الرسم مباشرة على جدران صالات العرض ، وبالتالي دمج العمل في الفضاء المعماري بشكل متناغم. كما اعتبر أن كل إبداع مؤقت وعاجل بهدف رسمه في ختام المعرض. وبناءً عليه ، دمر كل أعماله السابقة على القماش ، معلناً أنها "قمامة".
سيطر على الأعمال المبكرة التي أنتجها رايت بموجب هذا الإطار الفلسفي الأشكال الهندسية والزخارف البسيطة ، لكنه بدأ تدريجياً في دمج عناصر التصميم التجاري وفن الوشم والأيقونية القوطية في لوحاته الجدارية. بحلول أواخر التسعينات ، أصبح فنه أكثر تعقيدًا ، حيث تزخر بأنماط فن Op المتغيرة وزخارف الباروك الزخرفية. ومع ذلك ، قاوم رايت عمداً السماح للوحات بأن تطغى على الغرف التي تم عرضها فيها ، مفضلاً العمل في الزوايا والمساحات الطرفية الأخرى من أجل زيادة التفاعل بين الفن وبيئته الفريدة.
على الرغم من أن رايت لم يعرض أعماله في معرض تجاري حتى بلغ من العمر 40 عامًا ، إلا أنه حصل على استحسان من مؤسسة الفن العالمية. في أبريل 2009 ، تم إدراجه في القائمة القصيرة لجائزة تورنر في ذلك العام ، اعترافًا بالتركيبات التي تم عرضها في عام 2008 في معرض كارنيغي الدولي الخامس والخمسين في بيتسبرغ وفي معرض إنجليبي في إدنبره. بالنسبة للمعرض الرسمي لجائزة تورنر ، الذي أقيم في تيت بريطانيا في لندن ، قدم لوحة جدارية منقوشة بشكل متناظر على نطاق واسع في أوراق الذهب ، تم تحقيقها باستخدام تقنيات عصر النهضة الشاقة.
بالإضافة إلى لوحاته ، أنتج رايت أيضًا مجموعة متنوعة من المطبوعات والرسوم التوضيحية على الورق التي تمت ملاحظتها لعرضها الدقيق وتزيينها الجريء. على الرغم من أن هذه الأعمال تم بيعها وعدم تدميرها ، فقد اعتبرها رايت قطعة من القطع مع بقية أعماله ، مشيرًا إلى الوهم المتأصل وعدم أهمية الورق كوسيط.
