فريدريك مارش ، الاسم الأصلي فريدريك إرنست ماكنتاير بيكل ، (من مواليد 31 أغسطس 1897 ، راسين ، ويسكونسن ، الولايات المتحدة - توفي 14 أبريل 1975 ، لوس أنجلوس ، كاليفورنيا) ، مسرح أمريكي وممثل سينمائي متنوع ، بارع في كل من الخيوط الرومانسية والشخصية المعقدة الأدوار.
طور مارس اهتمامه بالتمثيل بينما كان طالبًا في جامعة ويسكونسن. بعد تخرجه في عام 1920 ، انتقل إلى مدينة نيويورك للعمل في أحد البنوك ، لكنه سرعان ما بدأ في ممارسة مهنة التمثيل. على مدى السنوات الست التالية ، قبل مارس العديد من الأدوار الصغيرة في المسرحيات والأفلام قبل هبوط أول دور قيادي له في برودواي في The Devil in the Cheese (1926) ، وبينما ظهر في شركة مساهمة ، التقى بالممثلة فلورنس إلدريدج ، التي أصبحت زوجته في 1927. في العقود التي تلت ذلك ، قاموا ببناء سمعة كفريق مسرحي بارز.
المحاكاة الساخرة لشهر مارس لجون باريمور في إنتاج عام 1928 بجولة في العائلة الملكية أكسبته عقدًا مدته خمس سنوات مع باراماونت بيكتشرز ، وحصل على أول ترشيح لجائزة الأوسكار لتكرار دور باريمور في تكييف الشاشة الذي أعيد تسميته ، العائلة الملكية في برودواي (1930). كان أدائه السينمائي الأكثر شهرة من سنواته الأولى دورًا مزدوجًا في فيلم الرعب الكلاسيكي دكتور جيكل والسيد هايد (1931) ؛ فاز في مارس بجائزة الأوسكار الأولى.
كان عقد باراماونت ، الذي انتهى في عام 1933 ، هو عقد الاستوديو الطويل الأجل الوحيد في مارس ؛ لبقية حياته المهنية الطويلة ، عمل بشكل مستقل - وهو أمر نادر في أيام نظام استوديو هوليوود. طوال العقد التالي ، أنشأ أدوارًا لا تنسى في الأفلام لمختلف الاستوديوهات ، أبرزها The Barretts of Wimpole Street (1934) ، Death Takes a Holiday (1934) ، Les Misérables (1935) ، Anthony Adverse (1936) ، Nothing Sacred (1937) ، A Star Is Born (1937 ؛ ثالث أدائه المرشح لجائزة الأوسكار) ، The Buccaneer (1938) ، Bedtime Story (1941) ، تزوجت ساحرة (1942) ، و The Adventures of Mark Twain (1944).
في عام 1942 ، عاد مارس إلى برودواي في فيلم Thornton Wilder's Skin of Our Teeth ، وبقية حياته المهنية ، قام بالتناوب بين أفلام هوليوود ومرحلة نيويورك. كان بحاجة إلى القليل من التدريب لتكييف مهاراته إما المتوسطة ، مع معرفة غريزية ما إذا كانت إيماءة أو تعبير وجه واسعًا جدًا بالنسبة للشاشة أو خفيًا جدًا للمرحلة. كره مارس أسلوب "الطريقة" الداخلي في حرفته. عند قبول النص ، تعلم خطوطه بسرعة حتى يكون لديه الوقت لاستيعاب الفروق الدقيقة في كل كلمة. أدى هذا النهج الدماغي أحيانًا إلى أداء صلب وغير مقنع عاطفيًا (خاصة خلال سنواته الأصغر سنًا عندما كان غالبًا ما يلقي في أدوار رجل قيادي أحادي البعد) ، ولكنه في كثير من الأحيان أنتج خصائص مقنعة ومعقدة.
كان مارس يتقدم بأمان في أدوار الشخصية التي عرضت عليه في السنوات اللاحقة. تلقى اثنان من عروضه في برودواي استحسانًا كبيرًا: A Bell for Adano (1944) و Years Ago (1947) ، وحصل الأداء الأخير على جائزة توني. في الفترة بين لعب أدوار المرحلتين ، فاز بجائزة أوسكار ثانية لما قد يكون دوره الأكثر شهرة على الشاشة ، وهو دور المخضرم المخضرم عاطفياً في الحرب العالمية الثانية في William Wyler The Best Years of Our Lives (1946). تعثرت مسيرته إلى حد ما خلال الخمسينيات وحتى الستينيات ، لكن أبرزها تشمل أدائه الذي رشحه لجائزة الأوسكار في فيلم Willy Loman in Death of a Salesman (1951) ، ودوره كمالك منزل في الضواحي روعته عصابة من السفاحين في The Desperate Hours (1955) ، وشخصيته المستندة إلى وليام جينينغز بريان في Inherit the Wind (1960) ، وهو دور كرئيس للولايات المتحدة في سبعة أيام في مايو (1964) ، ودور كعميل هندي فاسد في Hombre (1967). ظهر مارس في برودواي بين أدوار الفيلم ، وفاز بجائزة توني ثانية عن دوره جيمس تيرون في رحلة يوجين أونيل الطويلة في الليل (1956). كان أدائه النهائي ، مثل هاري هوب في فيلم التكيف لـ O'Neill's The Iceman Cometh (1973) ، قويًا بشكل خاص.
