الموسيقى الصناعية ، الموسيقى الإلكترونية المتنافسة التي نشأت في أواخر السبعينيات رداً على موسيقى الروك البانك. صاغها التجريبيون البريطانيون ما بعد الشرير الخفقان Gristle ، أثار المصطلح الصناعي في وقت واحد هذا النوع الكئيب ، والنظرة العالمية البائسة وصوتها القاسي والاعتداء ("muzak لمصانع الموت" ، كما قال الخفقان Gristle). اعتقادًا بأن ثورة البانك لا يمكن أن تتحقق إلا بقطع جذورها في الصخور التقليدية ، نشرت العصابات الصناعية الضوضاء والإلكترونيات وإيقاعات الآلة المنومة وحلقات الشريط. وبدلاً من حشد الشباب وراء الشعارات السياسية ، فضل الفنانون الصناعيون "ترويض" المستمع الفردي من خلال مواجهة المحرمات. كانت التأثيرات الأدبية الرئيسية تشريح JG Ballard للجنس الشاذ والرؤى بجنون العظمة وتقنيات الكولاج "المقطوعة" لـ William S. Burroughs.
بحلول أوائل الثمانينيات ، تحول الخفقان Gristle وحلفاؤه - ممرضة مع الجرح ، التيار 93 ، الملف ، 23 Skidoo - من الرعب الوثني إلى السحر الوثني الجديد مع السحر الغامض والأركانا الغامض. شكل زعيم الخفقان Gristle ، Genesis P-Orridge ، التلفزيون النفسي الأقل كشطًا و "نادي المعجبين" المذهل الذي يطلق عليه Temple Ov Psychick Youth. ومع ذلك ، تم عزل العديد من مساعدي Orridge عندما تخلى معلمهم عن "الجانب المظلم" لرقصة الغيبوبة النشوة و "الإيجابية" في مشهد المنزل الحمضي في عام 1988. كان الإرث الصناعي يصل إلى حلبة الرقص بطريق آخر أيضًا - إيقاعات موسيقى الجسد الإلكترونية (Front 242 ، Nitzer Ebb) ، و Front Line Assembly و Skinny Puppy ، و Chicago's Wax Trax! ضع الكلمة المناسبة. في التسعينات ، غزت الصناعة التيار الرئيسي للولايات المتحدة ، مع تقديم الوزارة و Nine Inch Nails نوعًا من النظير الجرونج الإلكتروني للقيثارات الهائجة من موسيقى الروك البديلة بعد السكينة.
