السيمفونية الإيطالية ، اسم السيمفونية رقم 4 في الرائد ، مرجع سابق. 90 ، عمل أوركسترالي للمؤلف الألماني فيليكس مندلسون ، سمي بهذا الاسم لأنه كان يهدف إلى إثارة مشاهد وأصوات إيطاليا. حركتها النهائية ، التي تعد من بين أقوى الموسيقى الدرامية التي كتبها الملحن على الإطلاق ، تستخدم حتى إيقاعات الرقصات النابولية. تم عرض السيمفونية لأول مرة في لندن في 13 مارس 1833.
في 1830-1831 ، قام مندلسون ، بالكاد في العشرينات من عمره ، بجولة في إيطاليا. لقد ذهب جنوبًا من ألمانيا للاستمتاع بالمناخ والفن ، وكلاهما وجده مرضيًا على ما يبدو. ومع ذلك ، كانت موسيقى المنطقة قصة مختلفة ، حيث تنفيس مندلسون في رسائل إلى الأصدقاء والأقارب: "لم أسمع مذكرة واحدة تستحق التذكر". وذكر أن الأوركسترا في روما كانت "سيئة بشكل لا يصدق" و "في نابولي ، الموسيقى أقل شأناً". على الرغم من ردود الفعل السلبية هذه ، أو ربما على أمل محوها ، بدأ مندلسون السيمفونية الإيطالية أثناء جولته. تم الانتهاء من القطعة في خريف عام 1832 ، بتكليف من الجمعية الفلهارمونية في لندن ، وأجرى الملحن نفسه عرضه الأول. حقق العمل نجاحًا هائلاً ، ووصفه مندلسون بأنه "أكثر قطعة مرحة كتبتها حتى الآن
وأكثر شيء نضج قمت به على الإطلاق."
على الرغم من المسرات الصوتية للقطعة ، لم تكن السيمفونية الإيطالية سهلة الصنع. حتى صانعها اعترف بأنه جلب له "بعض اللحظات الأكثر مرارة" التي مر بها. يبدو أن معظم تلك الأوقات العصيبة قد تم قضاؤها مع قلم محرر في متناول اليد ، بحثًا عن طرق لجعل القطعة أفضل. في عام 1834 ، بعد أكثر من عام من العرض الأول للعمل ، بدأ مندلسون تنقيحات واسعة النطاق على الحركات الثانية والثالثة والرابعة. في العام التالي أعاد صياغة الحركة الأولى ، وكان راضيا بما فيه الكفاية عن النتيجة للسماح بأداء لندن آخر في عام 1838. ومع ذلك ، لا يزال مندلسون يحجب التكوين عن النشر ورفض السماح بأدائه في ألمانيا. واصل العبث بها حتى وفاته في عام 1847. بعد أربع سنوات من وفاة مندلسون ، عازف البيانو التشيكي إغناز موسشيلس ، الذي كان أحد معلمي مندلسون وأجرى عرض لندن عام 1838 ، قام بتحرير طبعة "رسمية" ظهرت أخيرًا مطبوعة.
قدم علماء الموسيقى العديد من التفسيرات للسمفونية الإيطالية. على سبيل المثال ، قد تستدعي حركة الافتتاح المنفتح إلى الذهن مشهدًا حضريًا حيويًا ، ربما البندقية. من المحتمل أن تمثل الحركة الثانية الموقرة روما خلال الأسبوع المقدس ، لأن رسائل مندلسون تكشف أنه تأثر بالمواكب الدينية التي شهدها. الحركة الثالثة ، وهي دقيقة رشيقة تذكرنا بعيدًا عن موتسارت ، توحي بقصر عصر النهضة الفلورنسي الأنيق. لا هذه ولا أي تفسيرات أخرى للحركات الثلاثة الأولى نهائية.
وعلى النقيض من ذلك ، فإن الحركة الرابعة والأخيرة لا تحتاج إلى تكهنات. يصور دون شك مشهدًا ريفيًا في جنوب إيطاليا ، لأنه يمزج بين أسلوبين للرقص الشعبي النابض بالحياة: سالتاريلو وتارانتيلا. رقصات مختلفة في البنية الإيقاعية ، متشابهة في الطابع العام. كلاهما برية ودوامة ، وحيوية للغاية (على حدود المحموم) ، وإيطالي بلا شك. في خاتمة السيمفونية غير المقيدة ، أظهر مندلسون ، الذي استاء بشدة من موسيقى الحفلات الإيطالية ، رد فعله الإيجابي على الموسيقى الشعبية للبلاد. كما أظهر أن أنماط الموسيقى الإقليمية الإيطالية يمكن استخدامها لتأثير كبير في تكوين أوركسترالي.
