مارلين ديتريش ، الاسم الأصلي ماري ماجدالين ديتريش ، وتسمى أيضًا ماري ماجدالين فون لوس ، (من مواليد 27 ديسمبر 1901 ، شونبيرج [الآن في برلين] ، ألمانيا - توفت في 6 مايو 1992 ، باريس ، فرنسا) ، الممثلة الألمانية الأمريكية للصور المتحركة الجمال ، الصوت ، الهالة من الرقي ، والحسية الضعيفة جعلتها واحدة من أكثر نجوم السينما براقة في العالم.
يستكشف
100 امرأة رائدة
قابل النساء غير العاديات اللواتي تجرأن على وضع المساواة بين الجنسين وقضايا أخرى في المقدمة. من التغلب على الاضطهاد ، إلى كسر القواعد ، إلى إعادة تصور العالم أو شن تمرد ، فإن هؤلاء النساء من التاريخ لديهن قصة ترويها.
توفي والد ديتريش ، لودفيج ديتريش ، ضابط شرطة ملكي بروسي ، عندما كانت صغيرة جدًا ، وتزوجت والدتها مرة أخرى ضابط سلاح الفرسان ، إدوارد فون لوس. مارلين ، التي تبنت كفتاة الشكل المضغوط لأسمائها الأولى والمتوسطة ، درست في مدرسة خاصة وتعلمت اللغتين الإنجليزية والفرنسية في سن الثانية عشرة. عندما كانت مراهقة درست لتكون عازفة كمان موسيقية ، ولكن بدايتها في الحياة الليلية من فايمار برلين - مع ملجأها وديمونها السيئة السمعة - جعلت حياة موسيقي كلاسيكي غير جذابة لها. تظاهرت بأنها أصابت معصمها وأجبرت على البحث عن وظائف أخرى في التمثيل والنمذجة للمساعدة على تغطية نفقاتها.
في عام 1921 ، التحق ديتريتش بدورة ماكس راينهاردت الألمانية للمسرح ، وانضمت في النهاية إلى شركة راينهاردت للمسرح. في عام 1923 ، جذبت انتباه رودولف سيبر ، مدير الصب في استوديوهات أفلام UFA ، الذي بدأ يلقيها في أدوار أفلام صغيرة. تزوجت هي وسيبر في العام التالي ، وبعد ولادة ابنتهما ماريا ، عاد ديتريش للعمل على المسرح وفي الأفلام. على الرغم من أنهما لم يطلقا منذ عقود ، انفصل الزوجان في عام 1929.
أيضا في عام 1929 ، نظر المخرج جوزيف فون ستيرنبيرغ لأول مرة إلى ديتريش وألقاها باسم لولا لولا ، البطلة المشاكسة والمرهقة عالميًا في دير بلاو إنجل (1930 ؛ الملاك الأزرق) ، أحد أول الأفلام الناطقة بالألمانية. دفع نجاح الفيلم ديتريش إلى النجومية. أخذتها فون ستيرنبرغ إلى الولايات المتحدة ووقعت عليها مع باراماونت بيكتشرز. بمساعدة فون ستيرنبرغ ، بدأت ديتريش في تطوير أسطورتها من خلال زراعة شخصية فيلم إناث فطرية في العديد من مركبات فون ستيرنبرغ التي تبعتها - المغرب (1930) ، ديشونورد (1931) ، شنغهاي إكسبرس (1932) ، شقراء الزهرة (1932) ، القرمزي الإمبراطورة (1934) ، والشيطان امرأة (1935). أظهرت جانبًا أخف في الرغبة (1936) ، من إخراج فرانك بورزاج ، و Destry Rides مرة أخرى (1939).
خلال الرايخ الثالث وعلى الرغم من طلبات أدولف هتلر الشخصية ، رفضت ديتريش العمل في ألمانيا ، وتم حظر أفلامها مؤقتًا هناك. تخلت عن النازية ("هتلر أحمق" ، قالت في مقابلة واحدة في زمن الحرب) ، تم وصف ديتريش بالخائن في ألمانيا. وقد بصق عليها أنصار النازيون الذين حملوا لافتات كتب عليها "العودة إلى المنزل مارلين" خلال زيارتها إلى برلين في عام 1960. (في عام 2001 ، في الذكرى المئوية لميلادها ، أصدرت المدينة اعتذارًا رسميًا عن الحادث). مواطنة أمريكية في عام 1937 ، قامت بأكثر من 500 ظهور شخصي أمام قوات الحلفاء من عام 1943 إلى عام 1946. وقالت فيما بعد: "أخذتني أمريكا إلى حضنها عندما لم يعد لدي بلد أصلي يستحق هذا الاسم ، ولكن في قلبي أنا ألماني - ألماني في روحي."
بعد الحرب ، واصل ديتريش إنتاج أفلام ناجحة ، مثل قضية أجنبية (1948) ، وقصة مونتي كارلو (1956) ، وشاهد للمحاكمة (1957) ، ولمسة الشر (1958) ، والحكم في نورمبرغ (1961). كما أنها كانت مشهورة في الملهى الليلي وأعطت أداءها الأخير في عام 1974. بعد فترة من التقاعد من الشاشة ، ظهرت في فيلم Just a Gigolo (1978). تم إصدار الفيلم الوثائقي Marlene ، مراجعة لحياتها ومسيرتها المهنية ، والتي تضمنت مقابلة صوتية للنجم من قبل Maximilian Schell ، في عام 1986. سيرة ذاتية لها ، Ich bin ، Gott sei Dank ، Berlinerin ("أنا ، الحمد لله ، وهي من سكان برلين "، المهندسة ترانس مارلين) ، نُشرت في عام 1987. بعد ثماني سنوات من وفاتها ، تم عرض مجموعة من أزياء أفلامها وتسجيلاتها ووثائقها المكتوبة وصورها وأغراض شخصية أخرى في عرض دائم في فيلم برلين. متحف (2000).
تم تصميم شخصية ديتريتش بعناية ، وتم تنفيذ أفلامها (باستثناءات قليلة) بمهارة. على الرغم من أن نطاقها الصوتي لم يكن رائعًا ، إلا أن ترجماتها التي لا تنسى لأغاني مثل "الوقوع في الحب مرة أخرى" و "ليلي مارلين" و "لا في أون روز" و "أعطني الرجل" جعلتهم كلاسيكيات عصر. كانت شؤونها العديدة مع كل من الرجال والنساء أسرارًا مفتوحة ، ولكن بدلاً من تدمير حياتها المهنية ، بدا أنها تعززها. جعلها اعتمادها للسراويل والملابس الرجالية الأخرى رائدة الموضة وساعد في إطلاق نمط أزياء أمريكي استمر حتى القرن الحادي والعشرين. على حد تعبير الناقد كينيث تاينان: "إنها تمارس الجنس ، ولكن ليس لديها جنس معين. لديها رجل ؛ الشخصيات التي تلعبها تحب القوة وتلبس البنطلون. إن رجوليتها تجذب النساء وحياتها الجنسية للرجال ". لكن جاذبيتها الشخصية ذهبت أبعد بكثير من صورتها البارعة والنسوية وبريقها. وقالت كاتبة أخرى من المعجبين بها ، الكاتبة إرنست همنغواي ، "إذا لم يكن لديها أكثر من صوتها ، يمكنها أن تكسر قلبك بها."
