الوضع ، في الموسيقى ، أي من عدة طرق لترتيب ملاحظات مقياس وفقًا للفترات التي تشكلها مع منشط ، وبالتالي توفير إطار نظري للحن. الوضع هو مفردات اللحن. وهي تحدد الملاحظات التي يمكن استخدامها وتشير إلى التي لها أهمية خاصة. من بين هذه ، هناك ملاحظتان رئيسيتان: النهائي ، حيث ينتهي اللحن ، والمهيمن ، وهو المركز الثانوي.
وسائط يونانية قديمة
تم وضع أنماط العصور اليونانية القديمة من قبل المنظرين بطريقة منظمة في سياق أكبر. على الرغم من أن الأنماط كانت عبارة عن سلسلة من المقاييس المنوية المكونة من سبع نغمات (أي تحتوي على خمس نغمات كاملة واثنين من النغمات) ، فإن نواة نظام النغمة كانت tetrachord - مجموعة من أربع نغمات متتالية (كما هو الحال من C إلى F على البيانو) يشمل فاصل رابع. باستثناء العصور القديمة المتأخرة ، تم ترتيب الملاحظات دائمًا بترتيب تنازلي ، ويتكون رباعي الأوتاد الأساسي من نغمتين كاملتين ونصف نغمة واحدة: E - D - C - B. شكل اثنان من هذه الرباعيات ، مفصولة عن بعضهما بنبرة كاملة ، ما يسمى الوضع الدوري اليوناني: E – D – C-BA – G – F-E. تم أخذ وضع دوريان كأساس لبناء النظام الأكبر. تم توسيع نطاق اوكتاف واحد من خلال إضافة رباعي ثالث ، A – G – F – E ، في الأعلى ورابع رابع ، E-D-C-B ، في الأسفل. على النقيض من اثنين من tetrachords الداخليين ، اللذان تم فصلهما بنبرة كاملة ، تم ربط كل tetrachord الخارجي بالواحد الداخلي المجاور بملاحظة مشتركة:
AGFEDCBAGFEDC B.
نظرًا لأن الجمع بين أربعة رباعيات رباعيات أسفرت عن نطاق اثنين من الأوكتافات ناقص نغمة واحدة كاملة ، تمت إضافة منخفض A من قبل المنظرين لتحقيق النظام ثنائي الأوكتاف الموسيقي التالي: AGFEDCBAGFEDCB A. نظام مثالي أكبر. تم تحليله على أنه يتكون من سبعة مقاييس متداخلة ، أو أنواع أوكتاف ، تسمى هارموني ، تتميز بالمواقف المختلفة لنصفها. تم تسميتها على النحو التالي (النغمات تظهر بأحرف غير متباعدة):
| AG FE D CB A | هيبودوريان |
| G FE D CB AG | Hypophrygian |
| AG AGF | هيبوليديان |
| ED CB AG FE | دوريان |
| D CB AG FE D | الفريجية |
| CB AG FE DC | ليديان |
| BAG FE D CB | Mixolydian |
على الرغم من أن أسماء التناغم كانت متطابقة مع تلك الموجودة في الأنماط اليونانية ، فإن التناغم كان بدلاً من ذلك إسقاطات للأنماط المشروطة في النظام المثالي الأكبر. تم تسمية الأنماط المناسبة tonoi ، وجوهرها هو نمطها الفاصل. على kithara أو lyra (الأداتان الوتريتان الأساسيتان المتقاطعتان لليونان القديمة) تم إنتاج tonoi إما عن طريق الضبط الأساسي أو عن طريق رفع أو خفض واحد أو أكثر من الخيوط بواسطة نصف نغمة.
ميزت النظرية اليونانية ثلاثة أجناس مختلفة من tetrachords ، مما أدى إلى إنتاج مجموعة متنوعة من الأساليب. كان tetrachord الموصوف سابقًا (نغمتان تنازليتان كاملتان بالإضافة إلى نصف نغمة واحدة) يسمى diatonic. كانت هناك أيضا أجناس لونية و متناغمة. تم تثبيت النغمتين اللتين تحيطان برباعي الحبال وتشكلان دائمًا رابعًا مثاليًا ؛ كانت النغمتان الداخليتان متحركتين. وtetrachord لوني يتألف من ثلث قاصر (ويشمل 1 1 / 2 طن برمتها)، بالإضافة إلى اثنين من أشباه نغمات، وtetrachord رخوي من ثلث كبير (ويشمل اثنين من النغمات كلها)، بالإضافة إلى اثنين نغمات الربع التقريبية:
كان مفهوم الروح أيضًا بارزًا في الموسيقى اليونانية ، والذي نسب بعض الخصائص الأخلاقية إلى الأنماط المختلفة. تم تفضيل وضع دوريان بسبب شخصيته القوية والفيروسية. كان الوضع الفريجي هو نشوة وعاطفية ، وكان الوضع الليدي حميميًا وسخيفًا. في الجمهورية شدد أفلاطون على القيم التعليمية لأسلوب دوريان وحذر من التأثير الناعم لأودي ليدي.
في العصور اليونانية القديمة المبكرة ، تم تطوير نظام من الفئات المشروطة ، يشار إليها باسم nomoi (المفرد ، البدو ، "القانون"). تمثل البدوي أوضاعًا من حيث أنها تتميز بصيغ لحنية مميزة تناسب أنواع الأغاني المختلفة. كان لفناني الأداء الحرية في الارتجال داخل حدود تلك الصيغ الشكلية.
