البث الإذاعي

صعود راديو 40 الأعلى

توسعت محطات الإذاعة الأمريكية بسرعة من حيث العدد إلى أكثر من 2000 من منافذ AM بحلول أوائل الخمسينات ، ولم يمسها الحرب العالمية الثانية. وكان معظمهم في الأسواق الأصغر يحصلون على خدمة إذاعية محلية للمرة الأولى. بداية من موسم 1948-1949 ، ومع ذلك ، فإن التلفزيون الشبكي في الشرق والغرب الأوسط (مع الخدمة الوطنية بحلول عام 1951) حطم شبكات الراديو الأمريكية. نظرًا لأن التلفزيون التجاري الأمريكي توسع بشكل أسرع مما توقع الكثير ، فإن مستمعي الراديو لعام 1945 سيجدون نظامًا وبرامج مختلفة بشكل كبير في غضون عقد من الزمان. انخفض عدد الشركات التابعة لراديو الشبكة بأكثر من النصف بقليل ، وتم استبدال الدراما الشبكية والبرامج المتنوعة (التي تحولت إلى التلفزيون أو تركت الهواء) ببرامج محلية مدفوعة بالموسيقى. تغيرت الأنظمة الراديوية الموجهة نحو الخدمة العامة بشكل تدريجي أكثر ، واستمرت مهمتها في التلفزيون ؛ وبسبب تكلفتها المرتفعة ، فقد نما تلفزيون الخدمة العامة ببطء ، مما زاد من أهمية الإذاعة التعليمية.

ساعد ظهور موسيقى الروك آند رول في الخمسينيات من القرن الماضي الانتقال الصعب للإذاعة في بعض الأحيان. شهد أوائل الخمسينات ومنتصف الخمسينيات تطور برمجة "أفضل 40" اعتمادًا على موسيقى الضرب وشخصية فرسان القرص المحلي ، أو ديجاي. قام مالكو المحطة Todd Storz في أوماها ونبراسكا وجوردون ماكليندون في دالاس بولاية تكساس ، بإنشاء التنسيق (سجلات ذات توقيت ضيق مع تقارير موجزة عن الأخبار والطقس والرياضة ، بالإضافة إلى الميزات العرضية والفحوصات المستمرة والترويج للمحطة) المستخدمة أولاً عن طريق 20 محطة في عام 1955 وبعد ذلك بمئات خمس سنوات. وجذب أفضل 40 شخصًا المراهقين في المقام الأول وظهرت في الغالب موسيقى الروك آند رول. وصول إلفيس بريسلي في عام 1956 كأول نجم روك ساعد في تعزيز اتجاه الراديو الجديد. شهدت فضيحة "بايولا" الإذاعية في أواخر الخمسينات (التي حصل فيها ديجاي وآخرون على رشاوى للترويج لبعض السجلات) فقدان الكثير من وظائفهم ؛ ذهب الممارسة تحت الأرض ، لتعاود الظهور عدة مرات في السنوات اللاحقة.

كما أنهى أعلى 40 راديو عصر "البرامج" الإذاعية المتميزة ، حيث تعمل الوسيط الآن في "تنسيقات" - تبث نوعًا معينًا من المحتوى (دائمًا الموسيقى تقريبًا) طوال الوقت أو معظمه. فبدلاً من البرامج ، قدمت المحطات فرسان قرص مختلفين حسب شرائح اليوم (المعروفة باسم "فترات اليوم" في العمل) ، لكن الموسيقى التي لعبوها ظلت كما هي إلى حد كبير. أصبح القليل منها معروفًا جيدًا ، حيث يوجد لكل مدينة واحدة أو أكثر كانت مهمة لجماهيرها المحلية. ديك كلارك ، على الرغم من كونه في المقام الأول شخصية تلفزيونية على المنصة الأمريكية ، فقد لخص ما حاول العديد من deejays القيام به: تبدو نظيفة (وبالتالي أقل تهديدًا للآباء وشخصيات السلطة الأخرى) ومع ذلك يظل ناجحًا للغاية مع المستمعين الشباب ومع صناعة التسجيل.

كان هناك فرسان قرص ممثلين للتغييرات في الخمسينيات والستينيات. أصبح آلان فريد ، مذيعًا للموسيقى الكلاسيكية ، ديجي موسيقى البوب ​​في كليفلاندين في أوائل الخمسينيات من القرن الماضي وكان معروفًا لمستمعيه باسم "مون دوغ". كانت جماهيره في البداية سوداء إلى حد كبير إلى أن بدأ المراهقون البيض يسمعون ويحبون ما يطلق عليه موسيقى "الروك أند رول". انتقل إلى مدينة نيويورك في عام 1954 وسرعان ما استمتع بجماهير ضخمة على الهواء وفي الحفلات الموسيقية الحية. كان برنامجه واحدًا من أول البرامج التي تمت مشاركتها في عدة مدن أخرى. وبحلول عام 1956 ، كان الأكثر شهرة من الدجاي الذين كانت برامجهم تستحوذ على ثلثي البث الإذاعي للبلاد. ومع ذلك ، بعد عامين فقط تم فصله من محطته في نيويورك بسبب الاضطرابات المتزايدة (وما نجم عنها من دعاية سيئة) في الحفلات الموسيقية التي ينطلق منها. كان التورط في فضيحة payola المتزايدة هو القشة الأخيرة ، وانتهت حياته المهنية. توفي بعد بضع سنوات عن عمر 43.

بحلول الستينيات من القرن الماضي ، حكم ديك ("الصرخة") في بيوندي موجات الأثير في الغرب الأوسط من محطة WLS. أدت شخصيته الصاخبة على الهواء باستمرار إلى مشاكل في إدارة المحطة. قبل أن يصبح مضيفًا لـ "كبار السن الذهبيين" بعد ذلك بعدة أعوام ، حيث كان يعزف نفس الموسيقى تقريبًا للمستمعين (الأكبر سنًا الآن) ، اكتشف بيوندي أنه طُرد من 22 محطة في أسواق مختلفة. كما هو الحال مع العديد من الشخصيات الإذاعية الأخرى ، فقد ارتد من محطة إلى أخرى في جميع أنحاء البلاد قبل أن يضرب الوقت الكبير في WLS. ومثل الكثيرين في الستينيات ، كان يعمل باستمرار على الحفلات الموسيقية والحفلات الموسيقية على الهواء وخارجها لجذب الجماهير وبناءها (وعائدات الإعلانات).

توسع الاستماع إلى الراديو خارج المنزل بشكل كبير من خلال بيع أجهزة الراديو الترانزستور المحمولة وأجهزة الراديو أرخص السيارات. (في عام 1951 ، كان نصف السيارات الأمريكية لديها أجهزة راديو ؛ 80 في المائة كانت تمتلكها بحلول عام 1965.) هذا الارتفاع المتزامن في أجهزة الراديو المحمولة والمحتوى الموسيقي الشعبي ، إلى جانب تحويل معظم البالغين إلى التلفزيون ، حول الراديو إلى وسيط يغلب عليه الشباب. تعمل الترانزستورات ، التي تم تطويرها في مختبرات Bell في أواخر الأربعينيات ، على تشغيل أول أجهزة لاسلكي محمولة للمستهلكين بحلول أواخر عام 1954. وقد كانت تكلفة أجهزة الراديو الترانزستور في البداية مكلفة للشراء وصغيرة الحجم ، وتحسنت من حيث الجودة والموثوقية ونمت بسعر أرخص على مر السنين. وسوف تنتشر في نهاية المطاف في جميع أنحاء العالم - خاصة إلى البلدان النامية ، حيث سرعان ما استبدلت أجهزة استقبال تعمل بالطاقة الأنبوبية أكثر تكلفة ، والتي عانت في الظروف الاستوائية.

ظاهرة FM

كان تعديل التردد (FM) ، الذي طوره المخترع الأمريكي إدوين أرمسترونغ في ثلاثينيات القرن الماضي ، أحد أساليب الإرسال اللاسلكي التي قضت على معظم الثباتات مع تحسين جودة الصوت. بعد سنوات من التجربة ، قرر أرمسترونغ أن قناة راديو أوسع (200 كيلو هرتز [kHz] بدلاً من 10 كيلو هرتز AM) هي الوسيلة الفعالة الوحيدة لحمل إشارة من شأنها نقل مجموعة كاملة من الترددات التي تسمعها الأذن البشرية. نظرًا لأن FM غيّر التردد بدلاً من اتساع الموجة الحاملة (كما هو الحال في راديو AM) ، كانت إشارة FM خالية تقريبًا من الاستاتيكية (ظاهرة اتساع ناتجة عن العواصف الكهربائية) - وهو اختراق ضخم حل مشكلة عمرها عشرات السنين مشكلة. على الرغم من أن FM تمت الموافقة عليها في عام 1941 للتشغيل التجاري من قبل لجنة الاتصالات الفيدرالية (أو FCC ، التي خلفت لجنة الراديو الفيدرالية في عام 1934) ، إلا أن حفنة فقط من محطات FM الأمريكية التي تم توجيهها قبل أن تؤدي أولويات الحرب إلى قطع التوسع. قامت معظم منافذ FM فقط بتكرار ما يبثه أصحاب محطات AM الخاصة بهم ، في حين عرضت شركات أخرى موسيقى كلاسيكية وغيرها من التنسيقات الراقية ، تمليها السعر المرتفع لمستقبلات FM الأولى التي اقتصرت على الجمهور بالأقلية الغنية والمتعلمة. في عام 1945 ، حولت لجنة الاتصالات الفيدرالية (FCC) خدمة FM إلى نطاقات التردد في نطاق 88-108 ميجاهرتز (MHz) الذي لا يزال يستخدم اليوم ، مما أدى إلى زيادة عدد القنوات المتاحة. وقد اعتبر الكثيرون امتلاك منفذ FM بمثابة تأمين لمذيع AM إذا تحول البث الإذاعي إلى FM ، كما كان يتوقع البعض.

تم منح الإذاعة الأمريكية غير التجارية أو التعليمية قنوات FM محفوظة. من مجرد 8 منافذ FM في عام 1945 ، نمت الخدمة التعليمية إلى 85 منفذًا بحلول عام 1952 ، وتضاعف هذا العدد تقريبًا بحلول عام 1960. لكن خدمة FM التجارية تعثرت لفترة ما بعد عام 1949 حيث ركزت جهات البث على تطوير خدمات التلفزيون والإذاعة AM الأكثر شيوعًا. من خلال تقديم القليل من البرمجة الأصلية لعدد قليل من أجهزة الاستقبال باهظة الثمن المتاحة (وبالتالي جذب القليل من دخل الإعلانات) ، شهدت الخدمة مئات المنافذ تغادر الهواء. بحلول منتصف الخمسينيات ، تقلصت خدمة FM إلى أكثر من 500 محطة بقليل.

في أوروبا ، ومع ذلك ، سرعان ما تم اعتبار FM (يطلق عليه اسم VHF ، كما كان في معظم البلدان بسبب الطيف الذي يشغله) وسيلة للحد من الازدحام المروع للموجة المتوسطة ومشاكل التداخل. كما ساعد في خدمة المناطق التي لم تصلها المحطات الحالية إلى حد كبير. كجزء من إعادة بناء صناعتها ، قادت ألمانيا أوروبا في بدء بث FM. كانت أول عمليات إرسال FM على الهواء بحلول عام 1949 ، وكانت معظم ألمانيا الغربية مغطاة بإشارات FM بحلول عام 1951. كان بيع مستقبلات FM سريعًا (تم تصدير بعضها إلى الولايات المتحدة) ، ويرجع ذلك جزئيًا إلى أن التلفزيون لم يكن منافسًا في ألمانيا حتى 1952. بحلول عام 1955 ، تم تشغيل 100 جهاز إرسال FM في ألمانيا الغربية. حذت إيطاليا ، التي تواجه نقصًا حادًا في الترددات متوسطة المدى ، حذوها ، حيث قدمت خدمات FM الأولى لها في أوائل الخمسينيات. بعد مرور عقد من الزمن ، كانت العديد من أجهزة إرسال FM تعمل في بلجيكا وبريطانيا والنرويج وفنلندا وسويسرا والسويد.