ريم كولهاس (مواليد 17 نوفمبر 1944 ، روتردام ، هولندا) ، مهندس معماري هولندي معروف بالمباني والكتابات التي تحتضن طاقة الحداثة.
عمل كولهاس كصحفي قبل أن يصبح مهندسًا. تغيير تركيزه على العمارة ، من 1968 إلى 1972 درس في الجمعية المعمارية في لندن ، ومن 1972 إلى 1975 درس في جامعة كورنيل في إيثاكا ، نيويورك. في عام 1975 ، شكل مكتب العمارة الحضرية (OMA) مع إيليا وزوي زينغيليس وزوجته ماديلون فريسيندورب ، ولهما مكاتب في روتردام ولندن.
حقق كولهاس أول تقدير ليس كمهندس معماري ولكن كمنظّر حضري عندما نشر كتابه Delirious New York: A Retroactive Manifesto for Manhattan في عام 1978. اقترح الكتاب أن التطور المعماري لمانهاتن كان عملية عضوية تم إنشاؤها من خلال مجموعة متنوعة من القوى الثقافية. وبهذه الطريقة ، عملت نيويورك والمدن الكبرى الأخرى كمجاز للتجربة المعاصرة. خلال هذه الفترة ، كان Koolhaas و OMA يعملان بشكل متكرر على المستوى النظري والمفاهيمي ، وتصور الأعمال المتنوعة التي لم يتم بناؤها ، بما في ذلك Parc de La Villette (1982–83) و Très Grande Bibliothèque (1989) ، كلاهما في باريس. أحد الأعمال الرئيسية التي تم تحقيقها كان مسرح الرقص الوطني (1984–87) في لاهاي ، والذي كان مشهودًا بسقفه المتموج وسلسلة المساحات المقسمة بشكل واضح.
في التسعينيات ، شهد Koolhaas و OMA العديد من الأعمال الهامة التي تؤتي ثمارها ، بما في ذلك مشروع Nexus Housing (1989-1991) في فوكوكا ، اليابان ؛ ال Kunsthal (1992) في روتردام ؛ مسكن خاص (1994-1998) في بوردو ، فرنسا ؛ والمعلم (1993-1997) ، مبنى متعدد الأغراض في جامعة أوتريخت ، هولندا. على عكس العديد من معاصريه ، الذين طوروا جمالية مميزة ، لم يثبت كولهاس نظرة مستمرة من مشروع إلى آخر. وبدلاً من ذلك ، ابتكر بنية ، باستخدام أفضل التقنيات والمواد الحديثة ، تحدث مع احتياجات موقع وزبون معين. على سبيل المثال ، استخدم منزل بوردو ، المصمم لعميل على كرسي متحرك ، غرفة زجاجية مثيرة تعمل كمصعد بين مستويات المنزل. في هذه اللجان ، رفض كولهاس الإشارة إلى الأنماط السابقة (دعا إلى "إنهاء المشاعر") ، وبدلاً من ذلك ، اختار التعامل مباشرة مع الشخصية الجريئة الحقيقية للعالم الحديث. على سبيل المثال ، يتفاعل كونسته بشكل كبير مع الحداثة الحضرية من خلال لوحة الإعلانات الإلكترونية ومكونات الصلب البرتقالية.
أدى الجمع بين كتابات كولهاس النظرية مع ولعه بالتناظر ، والاستكشافات المكانية الصعبة ، والاستخدامات غير المتوقعة للألوان إلى تصنيف الكثيرين على أنه مفكك. ومع ذلك ، فإن عمله ، بخلاف عملات التفكيكية الأخرى ، لا يعتمد بشكل كبير على النظرية ، وهو مشبع بإحساس قوي بالإنسانية واهتمام بالدور الذي تلعبه الهندسة المعمارية في الحياة اليومية ، خاصة في السياق الحضري. انعكس هذا الأساس في الواقع في اهتمام Koolhaas الشديد بالتخطيط الحضري ، وعلى الأخص في خطة رئيسية لمركز مدينة جديد في ليل ، فرنسا (1985-1995) ، والذي حول من خلاله ليل إلى مركز أعمال وترفيه وسكني. كان قصره الكبير الشهير ، وهو عبارة عن هيكل بيضاوي الشكل يستخدم البلاستيك والألمنيوم ، في قلب هذه الخطة.
يؤرخ كتاب كولهاس الثاني ، S ، M ، L ، XL (1995) ، إنجازات OMA والعمارة في نهاية القرن العشرين. في مطلع القرن الحادي والعشرين ، تلقت كولهاس وأوما العديد من العمولات. ومن بين الجدير بالذكر سلسلة متاجر دولية لدار الأزياء برادا ، سفارة هولندا (1997-2003) في برلين ، مركز الطلاب في معهد إلينوي للتكنولوجيا (1997-2003) في شيكاغو ، سياتل (واشنطن) العامة المكتبة (1999-2004) ، ومقر تلفزيون الصين المركزي المملوك للدولة في بكين (CCTV ؛ 2004-2008). مبنى CCTV ، الذي يلاحظ شكله الزاوي ، هو محور مجمع بما في ذلك فندق Mandarin Oriental المصمم من قبل Koolhaas ، والذي كان قيد الإنشاء عندما تضرر بشدة من حريق في عام 2009.
ابتداء من عام 1995 ، قام كولهاس بتدريس ندوات الدراسات العليا في جامعة هارفارد. من بين جوائزه العديدة جائزة بريتزكر عام 2000 ؛ وصفه رئيس المؤسسة ، توماس ج. بريتزكر ، بأنه "نبي بنية معمارية حديثة جديدة". في عام 2003 حصل Koolhaas على جائزة Praemium Imperiale من جمعية الفنون اليابانية في العمارة ، وفي عام 2004 حصل على الميدالية الذهبية من المعهد الملكي للمهندسين المعماريين البريطانيين.
