الوضع الإيقاعي ، وهو واحد من مجموعة التجريد النظري للموسيقى التي تسعى إلى التقاط وتقنين الأنماط الإيقاعية الرئيسية للموسيقى متعددة الأصوات الفرنسية (الباريسية في المقام الأول) في أواخر القرنين الثاني عشر والثالث عشر. يمكن ملاحظة هذه الأنماط في أبسط أجزاء الوقت وفي الأجزاء الفردية منها ، سواء العضوية أو الشرطية أو الموصلية أو المتحركة ، على الرغم من أن النظام لا ينطبق دائمًا على الأعمال الأكثر تعقيدًا.
لم يتفق المنظرون في العصور الوسطى تمامًا على عدد الأنماط التي سيتم تصنيفها أو كيفية عرضها. ومع ذلك ، كتب معظمها من حيث ستة أنماط يمكن اعتبارها مماثلة للمقاييس الشعرية الأبسط - I (trochee) و II (iamb) و III (dactyl) و IV (anapest) و V (spondee) و VI (ثلاثي المقاطع). التدوين المبكر للوقتات الفردية المجمعة بالوقت ضمن الرموز المركبة المعروفة باسم الحروف المركبة ، والإيقاعات المقصودة تم توضيحها من خلال أنماط الربط القياسية بدلاً من أشكال الملاحظات الفردية. من المرجح أن المصطلحات الأولى للقيم الإيقاعية ، الطويلة (longa) و breve (brevis) ، مشتقة من مفردات المقاييس. (لمزيد من المعلومات حول تدوين الأربطة في سياق تاريخ الموسيقى ، راجع التدوين الموسيقي: تطور تدوين الموظفين الغربيين.)
خلال القرن الثاني عشر ، كانت إيقاع معظم الموسيقى المشهورة سريعة بما يكفي بحيث تلاها فترة طويلة مجتمعة مجتمعة لتشكل النبض الأساسي ، والذي بدوره يحتوي على تقسيمات ثلاثية. تم تجميع هذه النبضات الأساسية بشكل عام في شكل ثنائي. بحلول نهاية القرن الثالث عشر ، كان الإيقاع قد تباطأ إلى درجة أن الطول الطويل والأنيق معًا يعادل ثلاثة نبضات ، مع متر ثلاثي ناتج. تم تطوير أنماط إيقاعية أكثر تعقيدًا في الموسيقى ، ووصل الترميز إلى حد فائدته. بحلول منتصف القرن الثالث عشر ، تم ابتكار الرموز الفردية لما يصل إلى أربع قيم زمنية ؛ وقد وفر هذا في النهاية الأساس لتدوين إيقاعي أكثر مرونة وتنوعًا ووضع الأساس للنظام الحديث.
