مأساة Senecan ، جسد تسع مسرحيات خزانة (أي مسرحيات تهدف إلى القراءة بدلاً من الأداء) ، مكتوبة في آية فارغة للفيلسوف الرواقي الروماني سينيكا في إعلان القرن الأول. أعاد إنسانيون إيطاليون اكتشافهم في منتصف القرن السادس عشر ، وأصبحوا نماذج لإحياء المأساة في مرحلة عصر النهضة. إن التقاليد الدرامية العظيمة ، ولكنها مختلفة للغاية ، في العصر - المأساة الكلاسيكية الجديدة الفرنسية والمأساة الإليزابيثية - استلهمتا من سينيكا.
كانت مسرحيات سينيكا عبارة عن إعادة صياغة بشكل رئيسي لدراما يوريبيدز وأيضًا من أعمال Aeschylus و Sophocles. ربما كان من المفترض أن يتم تلاوتهم في تجمعات النخبة ، ويختلفون عن أصولهم في رواياتهم الروائية الطويلة ، وسردهم الأخلاقي المتسلط ، وخطابهم المتفجر. يتناولون الروايات التفصيلية للأعمال الرهيبة ويحتويون على عبارات انعكاسية طويلة. على الرغم من أن الآلهة نادرًا ما تظهر في هذه المسرحيات ، إلا أن الأشباح والسحرة تكثر. في عصر كانت فيه الأصول اليونانية غير معروفة ، كانت مسرحيات سينيكا مخطئة على أنها دراما كلاسيكية عالية. فضل عالم عصر النهضة JC Scaliger (1484–1558) ، الذي كان يعرف كل من اللاتينية واليونانية ، Seneca على Euripides.
التقاليد الدرامية الكلاسيكية الجديدة الفرنسية ، التي وصلت إلى أعلى تعبير عنها في مآسي بيير كورنيل وجين راسين في القرن السابع عشر ، استندت إلى سينيكا لشكل وعظمة الأسلوب. تبنى هؤلاء الكلاسيكيون الجدد ابتكار سينيكا للواثق (عادة ما يكون خادمًا) ، واستبداله بالكلام عن العمل ، وتصفيف شعره الأخلاقي.
وجد المسرحيون الإليزابيثيون مواضيع سينيكا للانتقام المتعطش للدماء أكثر ملاءمة للطعم الإنجليزي مما فعلوا شكله. المأساة الإنجليزية الأولى ، Gorboduc (1561) ، من قبل توماس ساكفيل وتوماس نورتون ، هي سلسلة من الذبح والانتقام مكتوبة في التقليد المباشر لسينيكا. مأساة سينكان واضحة أيضًا في شكسبير هاملت. يمكن تتبع موضوع الانتقام ، وذروة الجثة المنتشرة ، ونقاط من آلات المسرح مثل الشبح إلى نموذج Senecan.
