الجولات الإيطالية
كان إتقان أسلوب الأوبرا الإيطالي شرطًا أساسيًا لنجاح مهنة التأليف الدولية ، وتأكدت السيطرة السياسية النمساوية على شمال إيطاليا من أن الأبواب ستفتح هناك أمام موزارت. هذه المرة بقيت والدة موزارت وأختها في المنزل ، وتوفر مراسلات العائلة سردًا كاملاً للأحداث. الجولة الأولى ، التي بدأت في 13 ديسمبر 1769 ، واستمرت 15 شهرًا ، نقلتهم إلى جميع المراكز الموسيقية الرئيسية ، ولكن كالمعتاد توقفوا مؤقتًا في أي مدينة حيث يمكن تقديم حفلة موسيقية أو قد يرغب أحد النبلاء في الاستماع إلى مسرحية موزارت. في فيرونا موزارت تم إخضاعه لاختبارات صارمة في Accademia Filarmonica ، وفي ميلانو ، بعد اختبارات قدراته في الموسيقى الدرامية ، تم تكليفه بكتابة أول أوبرا لموسم الكرنفال. بعد توقف في بولونيا ، حيث التقوا بالمنظر المحترم جيوفاني باتيستا مارتيني ، انتقلوا إلى فلورنسا ثم إلى روما لقضاء الأسبوع المقدس. هناك سمع موزارت جوقة سيستين في Miserere الشهير غريغوريو أليغري (1582–1652) ، والتي اعتبرت المحمية الحصرية للجوقة ولكن نسختها موزارت من الذاكرة. أمضوا ستة أسابيع في نابولي. بالعودة عبر روما ، كان لدى موتسارت جمهور بابوي وصُنِف من رتبة غولدن سبير. مر الصيف بالقرب من بولونيا ، حيث اجتاز موزارت اختبارات القبول في أكاديمية فيلمارمونيكا. في منتصف أكتوبر ، وصل إلى ميلانو وبدأ العمل في الأوبرا الجديدة ، Mitridate ، rè di Ponto ("Mithradates ، King of Pontus"). كان عليه إعادة كتابة عدة أرقام لإرضاء المغنين ، ولكن بعد سلسلة من البروفات (رسائل ليوبولد توفر رؤى رائعة حول إجراءات المسرح) ، كان العرض الأول في Regio Ducal Teatro في 26 ديسمبر نجاحًا ملحوظًا. قام موزارت ، بالطريقة التقليدية ، بإخراج العروض الثلاثة الأولى من بين 22 عرضًا. بعد رحلة قصيرة إلى البندقية عاد هو ووالده إلى سالزبورغ.
تم بالفعل وضع خطط لرحلات أخرى إلى إيطاليا: من أجل المسرحية المسرحية التي تم تكليفها لحفل زفاف ملكي في ميلانو في أكتوبر 1771 ولأوبرا أخرى ، مرة أخرى لميلانو ، في وقت الكرنفال في 1772-1773. تم تكليف موزارت أيضًا بكتابة oratorio لـ Padua ؛ قام بتأليف La Betulia liberata خلال عام 1771 ، ولكن لا يوجد سجل للأداء. شهدت الزيارة الإيطالية الثانية ، بين أغسطس وديسمبر 1771 ، العرض الأول لفيلمه Ascanio في ألبا ، والذي أفاد ليوبولد ببهجة أنه "طغى بالكامل" على العمل الجديد الآخر لهذه المناسبة ، أوبرا (Ruggiero) بقلم يوهان أدولف هاس ، الأكثر أوبرا مسلسل محترم في ذلك الوقت. لكن الآمال في أن ليوبولد كان مستمتعًا بتأمين تعيين ابنه في ميلان خاب أمله. بالعودة إلى سالزبورغ ، كان لدى موتسارت تعويذة غزيرة: كتب ثمانية سمفونيات ، وأربع تفرقات ، والعديد من الأعمال المقدسة الجوهرية ، وسيرناتي مجازية ، Il sogno di Scipione. ربما قصد تكريمًا لرئيس أساقفة سالزبورغ ، الكونت شراتينباخ ، ربما لم يتم تقديم هذا العمل حتى ربيع عام 1772 ، ثم لخليفته هيرونيموس ، الكونت كولوريدو ؛ توفي شراتنباخ ، وهو صاحب عمل متسامح كريم في السماح بالإجازة ، في نهاية عام 1771.
استمرت الرحلة الثالثة والأخيرة الإيطالية من أكتوبر 1772 حتى مارس 1773. لوسيو سيلا ("Lucius Sulla") ، الأوبرا الجديدة ، تم تقديمها في 26 ديسمبر 1772 ، وبعد العرض الأول الصعب (بدأت متأخرة ثلاث ساعات واستمرت ست ساعات) أثبت نجاحه أكثر من Mitridate ، مع 26 عرضًا. هذا هو أول مؤشر على أن يصبح الموسيقار الدرامي موزارت. تبع لوسيو سيلا بدافع منفرد مكتوب لمغنيها الرئيسي ، castrato والملحن Venanzio Rauzzini ، Exsultate ، jubilate (K 165) ، وهي قطعة جذابة من ثلاث حركات تتوج بـ "Alleluia" الرائعة. تشمل موسيقى الآلات الموسيقية في الفترة المحيطة بالرحلات الإيطالية عدة سمفونيات. يتم تنفيذ عدد قليل منها بأسلوب إيطالي خفيف (على سبيل المثال ، K 95 و K 97) ، ولكن البعض الآخر ، ولا سيما السبعة من عام 1772 ، يخطو أرضًا جديدة في الشكل ، والتنسيق ، والقياس (مثل K 130 ، K 132 ، والغرفة الموسيقية ك 134). هناك أيضًا ستة رباعيات خيطية (K 155-160) وثلاثة تصريفات (K 136-138) ، في وريد حيوي منفتح.
