مجموعة فنية ، تراكم للأعمال الفنية من قبل فرد خاص أو مؤسسة عامة. جمع الفن له تاريخ طويل ، ونمت معظم المتاحف الفنية في العالم من مجموعات خاصة كبيرة تشكلت من قبل الملوك والأرستقراطيين والأثرياء.
متحف: مجموعة
تم إنشاء عدد قليل نسبيا من المتاحف بهدف محدد لتشكيل مجموعة ؛ بدلاً من ذلك ، تم إنشاء معظم تلقي
كان هناك شكل من أشكال جمع الفن في أقدم الحضارات - مصر ، بابل ، الصين ، والهند - كصفائف من الأشياء الثمينة والأعمال الفنية المخزنة في المعابد والمقابر والملاذات ، وكذلك في قصور وخزانات الملوك. وكثيراً ما عرضت هذه المجموعات الغنائم المأخوذة من شعوب محتلة وعملت على تمجيد قوة ومجد الملك أو الطبقة الكهنوتية ، بدلاً من عرض الأشياء الفنية لأهميتها الفطرية. تم تطوير ذوق جمع الفن في حد ذاته لأول مرة في الغرب بين الإغريق في العصر الهلنستي (القرن الرابع - القرن الأول قبل الميلاد) ، حيث وصلوا إلى قيمة الفن في الفترات الأسلوبية السابقة لمصلحته الخاصة ، بدلاً من أهميته الدينية أو المدنية. فقط مع صعود روما ، ومع ذلك ، جاء جمع الفن في حد ذاته. من أواخر القرن الثالث قبل الميلاد فصاعدًا ، مع توسع الرومان شرقاً وجنوبًا ، نهبوا المدن اليونانية من أعمالهم الفنية وأعادوا هذه الجوائز إلى روما ، وبالتالي حفزوا الوعي والتقدير المتزايد للفن اليوناني. شكل الأثرياء الرومان مجموعات من المنحوتات واللوحات اليونانية وتكليف نسخ ليتم صنعها إذا كانت النسخ الأصلية بعيدة عن متناولهم. نشأت تجارة ضخمة في النسخ والنسخ المزيفة من أجل تلبية الطلب الذي لا ينضب على الفن اليوناني. كان Gaius Verres و Lucullus و Pompey و Julius Caesar من بين أهم جامعي الرومان ، وكذلك الأباطرة Nero و Hadrian.
انتهى الاهتمام الأوروبي بالفن خلال العصور الوسطى ، وأصبحت الأديرة المستودعات الرئيسية للأشياء الثقافية. لكن إعادة اكتشاف الإنسانيين الإيطاليين للتراث الثقافي اليوناني الروماني الكلاسيكي خلال عصر النهضة جدد الاهتمام بالفن العتيق وجمعه. جمعت عائلة ميديشي في فلورنسا ، وجونزاغاس مانتوا ، و Montefeltros of Urbino ، و Estes in Ferrara مجموعات من النحت العتيق بالإضافة إلى أعمال الفن المعاصر من قبل الرسامين العظماء في هذا العصر. تبع هؤلاء هواة جمع الكتب الأمريكان الإيطاليون في القرن السابع عشر جان باتيست كولبير (وزير المالية بقيادة KingLouis XIV) والكاردينال ريشيليو ومازارين الفرنسي. الأرشيدوق ليوبولد وليام والملوك فيليب الثالث والرابع من إسبانيا ؛ دوق باكنغهام ، إيرل أروندل ، وتشارلز الأول ملك إنجلترا ؛ والملكة كريستينا ملكة السويد. حدثت واحدة من أهم مبيعات الفن في التاريخ في عام 1627 ، عندما اشترى تشارلز الأول ملك إنجلترا (مقابل 80.000 جنيه إسترليني) المقتنيات الفنية التي تراكمت من قبل دوقات مانتوا (على الرغم من أن هذه المجموعة تم توزيعها بعد ذلك خلال الحروب الأهلية الإنجليزية). أنفق كولبير مبالغ هائلة من المال في بناء مجموعة الفن الملكي في متحف اللوفر (افتتح عام 1681).
خلال القرن الثامن عشر ، تمكن هواة جمع العملات غير الأرستقراطيين ، مثل بيير كروزات ، وهوراس والبول ، وعائلة فوغر المصرفية ، من تكوين مجموعات مهمة. وفي الوقت نفسه ، بدأت المجموعات الخاصة العظيمة من الملوك الأوروبيين تفتح أمام الجمهور ، وفي نهاية المطاف بدأ الملوك والأرستقراطيون في التبرع بممتلكاتهم للجمهور. أول مثال بارز على ذلك كان ماريا لودوفيكا ، دوقة توسكانا وأخيرًا من ميديسيس ، الذين تركوا في عام 1737 مقتنيات الفن العريضة لعائلتها إلى ولاية توسكانا. هم الآن يشكلون جوهر معرض أوفيزي وقصر بيتي ومكتبة لورنتيان في فلورنسا. تبعت ماريا لودوفيكا العديد من الملوك الآخرين وجامعي الأرستقراطيين ، واستندت المتاحف الفنية العظيمة التي افتتحت في جميع أنحاء أوروبا في أواخر القرنين الثامن عشر والتاسع عشر على مجموعات تنازل عنها أصحابها للدولة. كانت حركة الأعمال الفنية من المجموعات الخاصة إلى المتاحف سمة مهيمنة في جمع الفن منذ ذلك الحين.
جاء الصناعيين الأثرياء ليحلوا محل الأرستقراطيين كمجمعين بارزين في القرن التاسع عشر ، مع قيام الأمريكيين بدور بارز بشكل خاص في هذا الصدد. كان جي بي مورجان وهنري كلاي فريك وأندرو ميلون من بين هؤلاء الأمريكيين الذين جمعوا بين ثروة كبيرة وبين التمييز الفني. شهد القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين تدفقًا غير مسبوق للروائع الفنية من أوروبا إلى الولايات المتحدة ، حيث انتهى بهم المطاف في متاحف الفن العظيمة في تلك الدولة. اعتمد جامعو التحصيل المهمون الآخرون في القرنين التاسع عشر والعشرين على حكم فني داهية وواعي وليس على موارد مالية هائلة. من بين هؤلاء الرؤى كان فيكتور تشوكيه (مسؤول حكومي فرنسي ثانوي كان راعياً هاماً للإنطباعيين) في أواخر القرن التاسع عشر ، وجامعي التجار بول دوراند رويل ، أمبرواز فولارد ، ودانيال كينري كانويلر في أوائل القرن العشرين. استمر حجم ونطاق جمع الفن في التوسع في العقود اللاحقة ، مما أدى إلى ارتفاع الأسعار للأعمال الفنية.
كان جمع الفن في البلدان غير الغربية في المقام الأول محافظة الملوك والنبلاء والمؤسسات الدينية. قام بعض الأباطرة الصينيين بتجميع أعداد كبيرة من الأعمال الفنية ، على سبيل المثال ، وعلى الرغم من أن هذه المجموعات تميل إلى أن تكون مشتتة أو حتى مدمرة عند الإطاحة بالأسر المتعاقبة ، فإن المجموعة التي بناها Ch'ien-lung (حكم 1735-1796) وما بعدها جاء أباطرة تشينغ لتشكيل نواة متحفين للفنون العظيمة ، متحف القصر الوطني في تايوان ومتحف القصر في بكين. في اليابان ، كانت الأديرة البوذية مستودعات مهمة للأعمال الفنية خلال الفترة الإقطاعية وما بعدها ، وأثرت مجموعاتها في النهاية متحف طوكيو الوطني والمؤسسات اليابانية الحديثة الأخرى. تشكل المجموعة الملكية الخاصة للملك مونغكوت من سيام (حكم 1851-1868) جوهر متحف بانكوك الوطني في تايلاند. قام حكام الشرق الأوسط أيضًا بجمع الفن ، ولكن لم يُعرف سوى القليل عن مجموعاتهم ، والتي كانت تميل إلى التشتت بعد وفاة الحاكم أو الإطاحة بسلالته.
