كريستيان ماركلي الفنان والملحن الأمريكي السويسري

كريستيان ماركلي ، بالكامل كريستيان إرنست ماركلي ، (ولد في 11 يناير 1955 ، سان رافائيل ، كاليفورنيا ، الولايات المتحدة) ، فنان بصري أمريكي وملحن أمريكي شمل عمله المتعدد التخصصات الأداء والنحت والفيديو. استكشف الكثير من فنه بشكل خيالي التقاطعات المادية والثقافية بين الصوت والصورة ، غالبًا من خلال تفكيك وإعادة صياغة الوسائط المسجلة والمواد المرتبطة بها.

نشأ ماركلي ، الذي كان والده سويسريًا وأمه أمريكية ، في جنيف ، حيث درس (1975-1977) في مدرسة الفن المرئي (الآن جامعة جنيف للفنون والتصميم). أثناء مواصلة تعليمه في الولايات المتحدة ، في المقام الأول في كلية ماساتشوستس للفنون (الآن كلية ماساتشوستس للفنون والتصميم ؛ BFA ، 1980) ، تعاون في العديد من المشاريع الموسيقية ، ووجد الإلهام في الطاقة البدائية والمرحة لكل من فن الأداء وصخرة البانك.

في الأداء ، قام ماركلي في كثير من الأحيان بدمج الأصوات المسجلة والميكانيكية التي تنتجها تسجيلات الفينيل التي يتم لعبها على الأقراص الدوارة ، وسرعان ما أصبحت هذه التجارب الصاخبة هي المحور الرئيسي لفنه. على الرغم من توظيف مشغلات التسجيل في إنشاء موسيقى جديدة من قبل الملحنين مثل John Cage و déjays الهيب هوب المبكر ، أقصى تلاعبات Marclay - لسلسلة Recycled Records (1980-86) ، قام بتقطيع الفينيل وإعادة تجميع شظايا لتشكيل تسلسلات جديدة من الصوت - اعتبرت مبتكرة. بصفته deejay (أو "turntablist") الطليعي في مدينة نيويورك في الثمانينيات ، تعاون مع موسيقيين مثل John Zorn وفرقة Sonic Youth ، وأصدر أحيانًا تسجيلات ، تم تجميع بعضها في وقت لاحق في Records 1981– 1989 (1997).

بحلول أواخر الثمانينيات ، بدأ Marclay أيضًا في إنشاء مجموعة واسعة من الأشياء الفنية ، والكولاجات ، والمنشآت التي كانت الموسيقى والتقنيات المشاركة في إنتاجها بمثابة مواضيع أساسية. في Tape Fall (1989) ، على سبيل المثال ، يقوم مشغل شريط بكرة إلى بكرة مثبت على سلم بتدوير الماء المتساقط بينما يسقط الشريط المستهلك ويتراكم على الأرض. في سلسلة بودي ميكس (1991-1992) ، تعليق خبيث على سلعة الموسيقى الشعبية ، يتم تغليف أغلفة الألبومات المختلفة التي يتم عرض أجسام الإنسان عليها معًا لتشكيل أشكال متحولة. كان تأثير مارسيل دوشامب واضحًا بشكل خاص في الآلات الموسيقية المتغيرة بشكل غريب في Marclay ، مثل Lip Lock (2000) ، والتي دمجها بشكل غير عملي في أبواق طوبا وبوق.

على الرغم من أن مثل هذه الأعمال لقيت قبولًا جيدًا ، إلا أن ماركلي حصل في النهاية على مزيد من الاهتمام بفن الفيديو الخاص به ، والذي تابعه لأول مرة في التسعينيات. بالنسبة للهواتف (1995) ، قام بتجميع مقطع فيديو مدته سبع دقائق من أفلام هوليوود تتميز بشخصيات باستخدام الهواتف ؛ خدمت التكرارات السمعية والبصرية للعمل جزئيًا للتشويه على مشاهد المخزون هذه. وجدت منشأة Marclay مع تحرير الصوت والمزج تطبيقًا إضافيًا على 14 دقيقة Video Quartet (2002) ، وهي عبارة عن مزيج من أربع شاشات للعروض الموسيقية والأصوات الأخرى على الفيلم. في عام 2010 ، وصل إلى قمة مهنية مع الانتهاء من الساعة ، وهو فيديو مدته 24 ساعة يتكون من مقاطع سينمائية - واحدة على الأقل لكل دقيقة من اليوم - والتي تشير إلى الوقت الفعلي الحالي ، في المقام الأول من خلال الحوار أو التصوير المرئي للساعات. قام ماركلي بترتيب المقاطع حسب الدقيقة التي تم فيها تمييز كل مقطع ، وفي المعرض تمت مزامنة العمل مع التوقيت المحلي الفعلي. لتكوينها الماهر وتأثيرها الساحر على المشاهدين ، تم الاحتفال بالساعة على نطاق واسع ، وحصل عرضها في بينالي البندقية في عام 2011 على جائزة ماركلي الأسد الذهبي لأفضل فنان.