أسلوب Cistercian ، هندسة الرهبنة Cistercian الرهبانية في القرن الثاني عشر. كان الأمر عبارة عن مجتمع متشدد يتسم بالتفاني في التواضع والانضباط الصارم. على عكس معظم أوامر الفترة ، التي ازدهرت الفنون في ظلها ، مارس Cistercians قيودًا صارمة على استخدامهم للفن. خلال القرن الثاني عشر ، تم حظر الزخارف النحتية للكنائس ، وإضاءة المخطوطة ، والأبراج الحجرية في الكنائس ، والزجاج الملون على التوالي. تعكس هذه الشدة العمارة المذهلة التقشفية لأكثر من 700 دير سيسترسية انتشرت في جميع أنحاء أوروبا في القرن الثاني عشر ، ومعظمها بنيت في أماكن معزولة.
كان القرن الثاني عشر فترة انتقالية بين الفن الروماني ، الذي يتميز بهندسة معمارية ضخمة مجزأة مع أقواس مستديرة وأقبية نفق ، والفن القوطي ، مع بنائه العالي للأقواس المدببة والأقبية القائمة على الإحساس البصري بقدر الضرورة الهيكلية. تعرض العمارة السسترسية خصائص كلا الوضعين. على الرغم من أنه في معظم مباني Cistercian اللاحقة ، تم استبدال القوس المستدير الروماني بالقوس القوطي المدبب ، إلا أن البناء المدهش لهذه الكنائس لا يزال يربطها بشكل وثيق مع Romanesque. بنيت الكنائس السسترسية على خطة رومانية زخرفت ، مع قبو ومضاعفة الأجزاء ، تلك البازيليكا المسيحية المبكرة (طولية مع الممرات الجانبية ، صحن مرتفع أو ممر مركزي ، وحنية ، أو إسقاط نصف دائري للجدار ، في الطرف الشرقي من الحرم). كانت الكنائس السسترسية التي تم بناؤها في القرن الثاني عشر بسيطة للغاية ، وغير مزينة بالنحت التماثيل أو الزخرفية ، وعادة ما تكون أنيقة للغاية. كان انتشارهم الجغرافي الواسع هو الوسيلة الرئيسية لنشر القوس المدبب ، تحسبًا للبناء القوطي الكامل. كانت مباني Cistercian الرئيسية في القرن الثاني عشر هي Cîteaux (1125-1193) ، ودير كليرفو (1133-1174) ، وكنيسة دير Fontenay (التي بدأت عام 1139).
لم تدوم البساطة والتقشف اللذين ميزا الأوائل Cistercians وإنتاجهم الفني. في القرن الثالث عشر ، أصبحت هندستهم أكثر تشابهًا بكثير من الكاتدرائيات غير الرثوية ، مع قبو ضلع مدبب قوطي نموذجي ، ودعامات طائرة ، ومجموعة معقدة من الكنائس التي تشع من الحرم. ومع ذلك ، كان Cistercian بشكل عام متغيرًا أكثر صرامة ونقية من النمط القوطي المهيمن.
