سيرج دياجيليف ، الروسي الأصلي بكامل سيرجي بافلوفيتش دياجيليف ، (ولد في 31 مارس [19 مارس ، النمط القديم] ، 1872 ، مقاطعة نوفغورود ، روسيا - توفي 19 أغسطس 1929 ، البندقية ، إيطاليا) ، المروج الروسي للفنون الذين أعادوا تنشيط الباليه دمج المثل العليا لأشكال فنية أخرى - الموسيقى والرسم والدراما - مع تلك الخاصة بالرقص. من عام 1906 عاش في باريس ، حيث أسس في عام 1909 باليه روس. بعد ذلك قام بجولة في أوروبا والأمريكتين مع شركته للباليه ، وأنتج ثلاث روائع باليه من قبل إيغور سترافينسكي: فايربيرد (1910) ، بتروشكا (1911) ، وطقوس الربيع (1913).
كان دياغليف ابنًا لواءًا كبيرًا ونبيلة توفيت أثناء الولادة. خلال شبابه ، شجعت زوجة أبيه هيلين فاليريانوفنا باناييفا على حساسيته الفنية. أخذ دروسًا في العزف على البيانو أثناء وجوده في المدرسة وأظهر أيضًا هدية للتكوين.
في عام 1890 ، أثناء دراسة القانون في جامعة سانت بطرسبرغ ، أصبح دياغليف مرتبطًا بمجموعة من الأصدقاء المهتمين بالعلوم الاجتماعية والموسيقى والرسم - وهي أول سلسلة من التجمعات الفكرية التي ترأسها طوال حياته. من بين رفاقه خلال هذه الفترة كان الرسامين ألكسندر بينوا وليون باكست ، وكلاهما ساهم لاحقًا ببراعة في إنتاجاته. في عام 1893 قام برحلته الأولى إلى الخارج ، حيث زار ألمانيا وفرنسا وإيطاليا ، حيث التقى بالروائي الفرنسي البارز إميل زولا ومؤلفي الأوبرا تشارلز جونود وجوسيبي فيردي.
في عام 1896 تخرج دياغليف في القانون ، لكنه كان مصممًا على متابعة مهنة موسيقية. لكن الملحن نيكولاي ريمسكي كورساكوف ، ثبطه عن تطوير مواهبه كمؤلف ، دون أدنى شك ، حيث أن العمل الصوتي لـ Diaghilev الذي تم إجراؤه علنًا ترك انطباعًا سيئًا. في موسكو التقى راعي الجهير الشهير Feodor Chaliapin واقترح أفكارًا ثورية خلابة لإنتاج أوبرا ظهرت فيها Chaliapin. على الرغم من أنه كان غير متأكد من مواهبه الفنية الخاصة به ، إلا أن دياغلييف كان مقتنعاً بدعوته: أن تكون راعياً للفنون مثل الرومان غايوس ماسيناس. أعاقت مشاريعه المسرحية في مجال الأوبرا والباليه ومشاريعه الأدبية ، التي تطالب باستثمارات ضخمة ، حقيقة أنه شرع في تلك المهنة بدون دخل خاص. علاوة على ذلك ، في روسيا في القرن التاسع عشر ، كانت مثليته الجنسية عائقًا خطيرًا في تطوير حياته المهنية. ومع ذلك ، كان لديه سحر وجرأة شخصية ، واستخدمها لصالحها.
في عام 1899 ، أدرك أول هذه المشاريع الدولية عندما أسس ، كرئيس تحرير ، المراجعة Mir Iskusstva ("عالم الفن") ، والتي استمرت في الظهور حتى عام 1904. كان هذا نظيرًا للكتاب الأصفر في لندن ، مما يعكس أفكار الفنان الجرافيكي أوبري بيردسلي والكاتب أوسكار وايلد. في عام 1905 ، نظم دياغليف معرضًا تاريخيًا لصور الكنوز الفنية الروسية في قصر تاورايد في سانت بطرسبرغ.
جاءت نقطة التحول الكبرى في حياته عندما غادر روسيا متوجهاً إلى باريس عام 1906. وهناك ساعد في العثور على ما كان يشار إليه فيما بعد بالتحالف الفني الفرنسي-الروسي. نظم معرضًا للفن الروسي ، ثم في عام 1907 ، سلسلة من الحفلات الموسيقية التاريخية المخصصة لعمل الملحنين الروس. في عام 1908 أنتجت دياغليف أوبرا متواضعة موسورجسكي بوريس جودونوف باللغة الروسية في أوبرا باريس مع تشاليابين في دور البطولة.
لقد حان الوقت له لإطلاق المشروع الذي كان يهدف إلى تحقيق مثاليته في مزيج من الفنون. تم تعيينه في عام 1899 كمساعد للأمير سيرجي فولكونسكي ، مدير المسرح الإمبراطوري ، التقى دياغليف بالراقص ميشيل فوكين ، الذي تأثر بشدة بالراقصة الأمريكية إيزادورا دنكان. تأثر دياغليف ، الذي تأثر أيضًا بابتكارات الرقص في دنكان ، وكذلك بأفكار الملحن ريتشارد فاجنر ونظريات الشاعر الفرنسي شارل بودلير ، موسم الباليه الروس في مسرح شاتليه في باريس عام 1909. الراقصين آنا بافلوفا كان فاسلاف نيجينسكي وفوكين في شركته.
قبل فترة طويلة أصبح من الواضح أن تصميم الرقصات التقليدية لم يكن له مكان في روايات دياغليف الجديدة. كانت رقصات Mime أو Action هدف مصممي الرقص الذين كانوا ، تحت تأثير Fokine و Léonide Massine ، يخلقون مفردات جديدة تمامًا للحركة. كان الملحنون الذين تم اختيارهم لتحويل أشكال الفن القديم مستوحاة من تخيلات الرسامين ومصممي الرقصات. وكانت النتيجة هي ابتكار Diaghilev النبيل: مثال مثالي للتوليف الفني ، بناءً على حس فطري من الذوق. وصل فن Diaghilev إلى ذروته في الباليه الثلاثة المبكرة للملحن الروسي الشاب Stravinsky: The Firebird (1910) و Petrushka (1911) و The Rite of Spring (1913). في بتروشكا ، ربما كان أعظم باليه دياجيليف ، قام سترافينسكي ، بإصرار دياغليف ، بتحويل كونشيرتو البيانو المصور تقليديًا (الذي كان يعمل عليه) إلى رقص الباليه ، مما أدى إلى واقع الحياة الدراما الخيالية للدمى في معرض رجل الاستعراض. يشير الحادث إلى التأثير النفسي الاستثنائي الذي استطاع دياغليف أن يمارسه على المتعاونين معه. في فيلم Rite of Spring Stravinsky أنتجت واحدة من أكثر عشرات الأوركسترا المتفجرة في القرن العشرين ، وأثار الإنتاج ضجة في مسرح باريس في أول أداء لها. أثار التنافر الفاضح والوحشية الإيقاعية للموسيقى بين الجمهور المألوف مثل هذه الاحتجاجات الصاخبة لدرجة أن الراقصين لم يتمكنوا من سماع الأوركسترا في الحفرة المجاورة. استمروا ، مع ذلك ، بتشجيع من مصمم الرقصات نيجينسكي ، الذي وقف على كرسي في الأجنحة وهو يصرخ ويقلد الإيقاع.
ترك دياغليف مسقط رأسه روسيا ولم يعد أبدًا. في باريس تعاون مع الشاعر الفرنسي جان كوكتو ، من بين آخرين. قام بجولة مع الباليه في جميع أنحاء أوروبا والولايات المتحدة وأمريكا الجنوبية. أعطيت مواسم باليه دياجيليف دون انقطاع من عام 1909 إلى عام 1929. وخلال مواسمه الأخيرة ، قدم أعمال الملحنين والرسامين من فرنسا وإيطاليا وبريطانيا والولايات المتحدة. من بين الملحنين الممثلين في مجموعته ريتشارد شتراوس ، كلود ديبوسي ، موريس رافيل ، وسيرجي بروكوفييف.
على الرغم من نفوذه ، كان دياغليف رجلًا وحيدًا وغير راضٍ ، وغير نزيه وغير سعيد شخصيًا. لقد كان مثالياً ، ولم يدرك الكمال أبدًا ، ولكنه زرع بذرة روح استكشافية. عانى دياغليف طويلًا من مرض السكري ، وبحلول نهاية موسمه الرائع عام 1929 في مسرح كوفنت جاردن (الآن دار الأوبرا الملكية) ، لندن ، تدهورت صحته بشكل خطير. ومع ذلك غادر لقضاء عطلة في البندقية ، حيث غرق في غيبوبة لم يتعاف منها. دفن في مقبرة جزيرة سان ميشيل.
