تيرسو دي مولينا كاتب مسرحي إسباني

تيرو دي مولينا ، اسم مستعار لغابرييل تيليز ، (ولد في 9 مارس 1584 ، مدريد ، إسبانيا - توفي 12 مارس 1648 ، سوريا) ، أحد المسرحيين البارزين في العصر الذهبي للأدب الإسباني.

درس تيرسو في جامعة ألكالا وفي عام 1601 كان مُدَرَّسًا في النظام المرسيدي. بصفته المؤرخ الرسمي للنظام ، كتب هيستوريا جنرال دي لا أوردن دي لا ميرسيد في عام 1637. وكان أيضًا لاهوتيًا ذا سمعة طيبة. مستوحى من الدراما من خلال إحساس فطري بالمسرح ومستوحى من إنجازات لوبي دي فيجا ، مبتكر الكوميديا ​​الإسبانية ، بنى تيرسو على الوصفات "المجانية والسهلة" التي قدمها لوبي للبناء الدرامي. في مسرحياته ، أبرز في بعض الأحيان الجوانب الدينية والفلسفية التي جذبت اهتمامه اللاهوتي. في أوقات أخرى ، اعتمد على معرفته الطبوغرافية والتاريخية الخاصة ، التي اكتسبها أثناء السفر لطلبه عبر إسبانيا والبرتغال وجزر الهند الغربية. في بعض الأحيان استعار من المخزون الشائع الكبير من مواد المسرح الإسبانية ، وفي أوقات أخرى اعتمد على مخيلته القوية.

ظهرت ثلاثة من أعماله الدرامية في كتابه Cigarrales de Toledo (1621 ؛ "Weekend Retreats of Toledo") ، وهي مجموعة من الآيات والحكايات والمسرحيات والملاحظات النقدية التي تم ترتيبها بعد الموضة الإيطالية في إطار خلاب تؤثر على تقديم سلسلة من الاستجمام الصيفي لمجموعة من الأصدقاء. وبخلاف ذلك ، تم نشر إنتاجه الحالي البالغ حوالي 80 مسرحية - جزء من الكل - بشكل رئيسي في خمسة أجزاء بين 1627 و 1636. ويعرض الجزء الثاني على ما يبدو مشاكل الأصالة غير القابلة للحل ، كما أن تأليف بعض مسرحياته الأخرى خارج هذا الجزء له أيضًا تم الاعتراض عليها.

أقوى الدراما المرتبطة باسمه هما مأساة ، El burlador de Sevilla ("The Seducer of Seville") و El condenado por desconfiado (1635 ؛ The Doubted Damned). قدم الأول في الأدب البطل الشرير دون خوان ، وهو رجل حر استمده تيرسو من أساطير شعبية لكنه أعاد إبداعه. أصبحت شخصية دون خوان لاحقًا واحدة من الأكثر شهرة في جميع الأدب من خلال أوبرا فولفجانج أماديوس موتسارت دون جيوفاني (1787). يرتفع El Burlador إلى ذروة مهيبة من التوتر العصبي عندما يواجه دون خوان شبح تمثال الرجل الذي قتله ، ويختار عمداً تحدي هذه الضمير المنبعث من ضميره. يلقي El condenado por desconfiado دراما مفارقة لاهوتية: حالة الفاجر سيئ السمعة الذي حافظ على الإيمان الصغير الذي طوره ونماه ، والذي حصل على الخلاص بفعل النعمة الإلهية ، على النقيض من مثال النساك الراقي حتى الآن ، ملعون إلى الأبد لأنه سمح لإيمانه أن يذبل. كان تيرسو في أفضل حالاته عندما صور الصراعات النفسية والتناقضات التي تنطوي عليها هذه الشخصيات الرئيسية. في بعض الأحيان يصل إلى معايير شكسبير للبصيرة ، والسمو المأساوي ، والمفارقة. تم العثور على نفس الصفات في مشاهد منعزلة من مسرحياته التاريخية ، على سبيل المثال في Antona García (1635) ، والتي تتميز بتحليلها الموضوعي لمشاعر الغوغاء ؛ في La prudencia en la mujer (1634 ؛ "الحكمة في المرأة") ، مع تفسيرها الحديث للصراع الإقليمي القديم ؛ وفي الكتاب المقدس La venganza de Tamar (1634) ، بمشاهده الواقعية العنيفة.

عند الإلهام ، يمكن لتيرسو أن يبرز الشخصية ويجعل أفضل شخصياته لا تنسى كأفراد. إنه أكثر جرأة وجرأة من لوب ولكنه أقل براعة واستقلالية روحية من بيدرو كالديرون دي لا باركا ولكنه أقل شاعرية. إن مسرحياته من الأنواع الاجتماعية والآداب ، مثل El vergonzoso en palacio (مكتوب عام 1611 ، نشر 1621 ؛ "الرجل الخجول في القصر") ، متحركة ، ومتنوعة في المزاج ، وغنائية عادة. في نفس الوقت ، فإن أسلوب تيرسو غير منتظم وأحيانًا مبتذلة. في الكوميديا ​​البحتة يتفوق في حالات عباءة وسيف. وفي ، على سبيل المثال ، Don Gil de las calzas verdes (1635 ؛ "Don Gil of the Green Stockings") ، يعالج مؤامرة معقدة سريعة الحركة بحيوية مبهجة. مآسيه وأفلامه الكوميدية مشهورة بمهرجيهم ، الذين يتمتع دهاءهم بجو منشط من العفوية. يناسب الطبيعة في الإلقاء هدفه الدرامي بشكل أفضل من خطاب الزينة ثم يدخل في رواج ، وعمومًا تجنب التأثيرات ، وبقي في هذا الصدد أقرب إلى لوب من كالديرون. لم يكن تيرسو رائعًا باستمرار مثل هؤلاء المعاصرين العظماء ، لكن أفضل أفلامه الكوميدية تنافسهم ، وأفضل مآسيه تفوقهم.