في نهاية القرن التاسع عشر وبداية القرن العشرين ، عندما أصبح ويليام شكسبير مؤسسة أكاديمية ، إذا جاز التعبير - موضوع للدراسة العلمية الجادة - بدأ بحث ثوري في العالم خارج الجامعات عن وسائل تقديم دراما عظيمة في الوسط الجديد للفيلم. بدأ صانعو الأفلام الفرنسيون الرائدون في إنتاج الواقع الفعلي (أي مقاطع فيلم قصيرة لجنود الاستعراض والراقصين المظليين) ، والتي تم عرضها بين الأعمال الحية في منازل فودفيل في لندن ومدينة نيويورك. من بين هذه الأفلام المبكرة كان الإنتاج الرائع لعام 1899 (لا يزال متاحًا) من قبل استوديو لندن لشركة Mutoscope and Biograph البريطانية: مشهد من شكسبير ملك جون - ثم على المجالس في مسرح صاحبة الجلالة ويضم السير Herbert Beerbohm Tree - تم تسجيله على فيلم 68 ملم. من بين أربعة مقتطفات تم تصويرها وعرضها لاحقًا في مسرح قصر لندن للترويج للإنتاج المسرحي ، فقط مشهد الموت (الفصل الخامس ، المشهد 2) ، الذي فُقد منذ فترة طويلة ، عاد إلى الظهور في عام 1990 في أرشيف أفلام أمستردام. مثل جميع الأفلام الصامتة ، قد يكون المشهد من الملك جون مصحوبًا ببعض الاختلافات في الموسيقى الحية أو المؤثرات الصوتية أو تسجيلات الفونوغراف أو العناوين أو التلاوات أو المحاضرات التكميلية ، حيث سعى صانعو الأفلام إلى تعويض شكسبير الصامت.
سرعان ما بدأت السينما في فرنسا والولايات المتحدة وإيطاليا وألمانيا في صنع أفلام شكسبير أخرى. في عام 1900 ظهرت سارة برنهاردت على الشاشة في معرض باريس في المشهد المبارز من قرية ، وفي عام 1907 حاول جورج ميلييس صنع هاملت متماسكة ذات بكرة واحدة تقطعت جوهر القصة. محاكاة للثقافة العالية لل Comédie-Française ، نظم صانعو الأفلام الفرنسيون حركة Film d'Art التي ألقت الممثلين البارزين في تعديلات المسرحيات الشهيرة ، وهي حركة كانت محدودة بسبب إذعانها للمسرح.
بحلول عام 1913 ، ومع ذلك ، في أحد إصدارات Film d'Art الأخيرة ، Shylock (نسخة من تاجر البندقية) ، نجح الممثلون في تكييف مواهبهم المسرحية للتصوير. في إيطاليا ، قام جيوفاني باسترون ، الذي ألهم كابيريا الضخم (1914) لاحقًا DW Griffith's Intolerance (1916) ، بإحساس مشهد الأوبرا الكبير إلى جوليو سيزار (1909 ؛ يوليوس قيصر). شاهد الجمهور الإيطالي في عام 1910 Il mercante di Venezia (تاجر البندقية) ، من إخراج جيرولامو لو سافيو ، وفي عام 1913 رأوا Una tragedia alla corte di Sicilia ("مأساة محكمة صقلية" ؛ نسخة من حكاية الشتاء)) ، من إخراج بالداسار نيغروني.
في هذه الأثناء ، في بروكلين ، نيويورك ، نقلت شركة إنتاج Vitagraph الكاميرا عن المسرح إلى حدائق المدينة. خدم بروكلين بارك بروسبكت بارك كموقع واحد لحلم ليلة منتصف الصيف (1909) ، وتضاعفت نافورة بيثيسدا سنترال بارك كشارع فيروني في روميو وجولييت (1908).
بدأ الأمريكيون ، مثل نظرائهم الأوروبيين ، في إنتاج أفلام أطول لبيوت السينما الكبرى "القصر" التي كانت تضع النيكلوديون القديمة ورصيفات العملة الصغيرة من العمل. أحد أقدم الأفلام الطويلة التي بقيت على قيد الحياة في أمريكا الشمالية هو فيلم شكسبير ، جيمس كين (كين) و MB دودلي ريتشارد الثالث (1912) ، تم إعادة اكتشافه أيضًا في أواخر القرن العشرين. الممثل المحنك المخضرم شكسبير ومحاضر في حلبة تشوتاوكوا ، فريدريك وردة ، لعب ريتشارد الفيلم. قام بجولة في الفيلم ، وقدم التلاوات والتعليقات المناسبة.
واجه العديد من مخرجي الأفلام صعوبة في تجاوز عروض المسرح التي تم تصويرها. كشف السير فرانك بنسون ريتشارد الثالث (1911) ، الذي تم تصويره في مسرح ستراتفورد ، حتى عن الخط الأمامي لألواح الأرضية. لكن المخرجين الآخرين كانوا أكثر إبداعًا. على سبيل المثال ، أخذ E. Hay Plumb طاقم شركة London Drury Lane إلى ساحل دورست لتصوير مشاهد القلعة في قرية (1913) التي ظهرت فيها جونستون فوربس روبرتسون البالغ من العمر 60 عامًا كأمير قاتم. المخرجان Svend Gade و Heinz Schall توصلوا إلى هاملت منحنية جنسانيا (1920) ، والتي تألقت فيها الممثلة الشهيرة Asta Nielsen كأمراء متأنقين. لعب الممثل المعروف دوليًا Emil Jannings دور اللقب في عطيل (1922) إلى Iago من Werner Krauss. قام Krauss أيضًا بتصوير Shylock في تكيف حر لـ Merchant of Venice (1923 ؛ Der Kaufmann von Venedig).
في الولايات المتحدة ، لعبت ماري بيكفورد دور كيت بذيء في ترويض النمرة (1929) ، أول فيلم صوتي طويل لشكسبير. مع غمزها الخبيث لبيانكا خلال خطاب "التقديم" إلى بتروتشيو ، أظهرت كيف يمكن للفيلم تخريب نص شكسبير. كشف حلم Warner Brothers 'A Midsummer Night's Dream (1935) ، الذي أخرجه émigrés Max Reinhardt و William Dieterle ، عن تأثير Weimar Expressionism ، لكنه جمع بين الموسيقى العرضية لـ Felix Mendelssohn مع وجود الممثلين المتعاقدين James Cagney و Mickey Rooney ، الذين لعبوا القاع و الصولجان ، على التوالي. بعد ذلك تقريبًا ، عرض المنتج ايرفينغ ثالبرغ والمخرج جورج كوكور روميو وجولييت الموقر (1936) ، مع نورما شيرير وليزلي هوارد وطاقم داعم من الممثلين من مستعمرة المغتربين البريطانيين في هوليوود. أنتج جوزيف ل. مانكيفيتش وجون هاوسمان أسلوبًا رائعًا من أسلوب "جريدة الأخبار" يوليوس قيصر (1953) ربما كان هجومًا خفيًا على المكارثية. كان مارلون براندو هائلًا مثل فيلم مارك أنتوني.
في معلم هنري الخامس (1944) لورانس أوليفييه ، شاركت الكاميرا في الحدث بدلاً من مجرد تسجيله. بدأ أوليفييه بـ "الحقائق" الجريئة للمشهد الافتتاحي في مسرح Globe الصاخب ، وانتقل من هناك إلى مسرح واقعي من القرن التاسع عشر تم تعيينه في Boar's Head Inn ، ثم صعد إلى فرنسا الأسطورية كما هو موضح في مخطوطة 1490 Très Riches Heures du duc de Berry. في قرية (1948) ، استخدم أوليفييه كاميرا استقصائية واستجوابًا وتصويرًا بؤريًا عميقًا للبحث عن كل زاوية وركن من إلسينور. أدائه الرائع كحرف العنوان في ريتشارد الثالث الذي تم تصويره وتليفزيونه بعد ذلك حدده لملايين المشاهدين بأنه "العنكبوت المعبأ في زجاجات"
هذا الضفدع الضفدع السام "(القانون الأول ، المشهد 3 ، السطر 245).
تنافس الأمريكي أورسون ويلز على أوليفييه في إنتاج أفلام شكسبير. على الرغم من الفظاظة ، يلتقط Wellb's Macbeth (1948) جوهر المخيلة البرية للمسرحية. في Chimes عند منتصف الليل (1966) ، استنادًا إلى Henriad ، يصبح Falstaff مرجعيًا ذاتيًا Welles نفسه ، عبقريًا يساء فهمه. تحفة ويلز السينمائية هي عطيل (1952 ؛ تم ترميمه عام 1992). تعكس زوايا الكاميرا المنحرفة والملمس الخشن نويل عذاب عطيل.
في فرنسا ، هناك تكيفان فضفاضان ، أندريه كاياتي Les Les Amants de Vérone (1949 ؛ "عشاق فيرونا") و كلود شابرول أوفيليا (1962) ، استولوا على جوهر روميو وجولييت وهاملت.
في أواخر الستينيات ظهر عصر ذهبي لأفلام شكسبير ، بدءاً بفرح فرانكو زفيريلي ترويض النمرة (1966) ، ويضم ريتشارد بيرتون وإليزابيث تايلور. بعد ذلك بوقت قصير ، عرض زفيريلي روميو وجولييت (1968) الذي أعاد اختراع العشاق الصغار (الذين لعبوا مرة واحدة من قبل ممثلين من عمر مناسب لأدوارهم) كشباب منفرد في تمرد ضد الآباء المتعنتين ؛ إنهم يتصرفون إلى حد كبير مثل عصابات الشوارع المتناحرة في قصة West Side Story (1961) ، والتكيف الموسيقي لـ Robert Wise-Jerome Robbins لروميو وجولييت.
خلال نفس الفترة ، أخرج المخرج الروسي Grigory Kozintsev إنتاج Hamlet بعنوان Gamlet (1964) وواحد من King Lear بعنوان Karol Lear (1970) ، والذي استخدم قوام فحم قاتم. تم تصوير الملك الكئيب الآخر لير عام 1970 ، والذي ظهر فيه بول سكوفيلد كملك مسن ، من قبل المخرج البريطاني بيتر بروك في جوتلاند المجمدة. عرض ماكبث رومان بولانسكي (1971) الطاقة السينمائية الخام والشجاعة. تتجول العين الكاسحة لكاميرا بولانسكي فوق التفاصيل الفناءية للقلعة الاسكتلندية في القرن العاشر والتي تعكس في قذارة نفسية ماكبث الداخلية. قدم المخرج الياباني كوروساوا أكيرا نسخته الخاصة من Macbeth في Kumonosu-jo (1957 ؛ عرش الدم) ، ترجمة المسرحية إلى دراما Noh منمقة. بينما يركب Washizu Taketori (Macbeth) في دوائر ، يصبح ضباب الغابة الدوارة مجازًا لشبكة المصير المعقدة التي تحرك مصيره ، في حين يخفي فساد Asaji (Lady Macbeth) وحشية مرعبة. ران (1985 ؛ المعروف أيضًا باسم الفوضى) ، تكيف كوروساوا للملك لير ، يحدد العمل في اليابان قبل توكوغاوا ، حيث يقسم أمير الحرب المسن إيشيمونجي هيديتورا ثروته بين اثنين من أبنائه الطموحين ؛ الابن الثالث نفي لأنه أشار إلى حماقة والده. تعمل شكليات الفيلم واكتساحه الملحمي بشكل جميل لتأكيد مأساة شكسبير.
في السبعينيات والثمانينيات ، قام الفنانون البريطانيون الشباب الغاضبون من "المؤسسة" بإنتاج أفلام شكسبير العدوانية. قام ديريك جارمان The Tempest (1979) بتصفية المسرحية من خلال عدسة حساسية المخيم المثليين التي ، في تصوير نضال بروسبيرو المستحيل للحكم بإحسان في عالم خبيث ، شاركت مواقف كتاب الناقد البولندي يان كوت المؤثر شكسبير معاصرنا (1966). تم تجاوز العاصفة جارمان بفعل الغريبة الطليعية من حلم ليلة سيليستينو كورونادو A Nightsummer Night's Dream (1984). في الوقت نفسه ، في دوائر أخرى ، سادت الأرثوذكسية في الشمع ستيوارت بيرج يوليوس قيصر (1970) ، مع تشارلتون هيستون مثل مارك أنتوني. بعد ذلك بعامين ، أثبتت أنتوني وكليوباترا الطموحة هيستون "ملحمة توغا" أفضل.
تم إصدار عدد غير مسبوق من أفلام شكسبير المنتجة باهظة الثمن في التسعينات. بعد عقود عاد فرانكو زيفيريلي لتصوير شكسبير ولكن بالنسبة لهاملت (1990) تخلى عن إعداداته الإيطالية لصالح القلاع الإنجليزية في العصور الوسطى. في ذلك أثبت ميل جيبسون أميرًا عمليًا. في العام التالي ، كانت كتب بروسبيرو الجميلة ولكن الغامضة لبيتر جرينواي ، بطولة جون اوكيلجود المثمن ، رائدة ليس فقط في جلب الصور المستندة إلى الكمبيوتر في فيلم شكسبير ولكن أيضًا في إنشاء الاستقلال الإيديولوجي والفني من فيلم هوليوود الكلاسيكي.
مع هنري الخامس (1989) و الكثير من اللغط حول لا شيء (1993) ، افترض كينيث براناغ بسرعة عباءة تركها أوليفييه. على النقيض من شخصية المحارب بلغم ، قام برانا بإنشاء الأمير هال الذي كان يشبه هاملت في استبطانه. ميزه الكثير من أدو ، الذي يضم ممثلين أمريكيين مشهورين مثل دينزل واشنطن ومايكل كيتون ، الجانب العاطفي للمسرحية على جانبها الساخر. جمع براناغ "غير المقطوع" هاملت (1996) الذي استمر أربع ساعات بين نسخة 1623 First Folio ومقاطع من 1605 كوارتو. تم تصوير الفيلم بشكل مذهل ، مع مشاهد خارجية تم تصويرها في قصر بلينهايم في أوكسفوردشاير. استخدم براناغ ذكريات الماضي ويتلاشى ، كما فعل في هنري الخامس ، "لشرح" ما لم يتم تفسيره في مسرحية شكسبير ، مما يدل على علاقة حادة بين أوفيليا وهاملت. تؤكد قاعة المرايا في القصر الكبير (تم تصويرها في الاستوديو) على التوتر بين عالمين الوهم والواقع في قلب المسرحية: "يبدو يا سيدتي؟ كلا ، إنه كذلك. يقول هاملت لوالدته (لا أعرف ، المشهد 2 ، السطر 76): "لا أعلم". عرض آخر هو براناغ كوميديا موسيقية مسلية نسخة من Love's Labour's Lost (2000) ، حيث لعب Berowne والممثل الكوميدي Nathan Lane لعب Costard.
قام أوليفر باركر أوثيلو (1995) بإقران ممثل أسود ، لورانس فيشبورن ، كعامل ديناميكي عطيل ، مع إيرين جاكوب باعتباره ديزمونا ، لكن الفيلم ككل - على الرغم من تهديد براناج Iago - كان مخيبًا للآمال بشكل مخيب للآمال. قدم ريتشارد لونكرين ريتشارد الثالث (1995) إيان ماكيلين على أنه ريتشارد الشرير في لندن في الثلاثينيات من القرن الماضي يتأرجح على حافة الفاشية. تعمل لغة شكسبير بشكل جيد مع الرموز الثقافية الرقيقة للمجتمع الراقي قبل الحرب العالمية الثانية ، في حين أن نفحة الانحطاط في قاعة القصر تشكل بيئة مثالية للمخططات الضخمة للمتلاعب الرئيسي.
أصبح الخط الفاصل بين الثقافة "العالية" و "المنخفضة" غير واضح بشكل متزايد مع روميو + جولييت لما بعد الحداثة للمخرج باز لورمان ، روميو + جولييت (1996) ، بطولة ليوناردو دي كابريو وكلير دانيس. يعيش العشاق الشباب في عالم من المخدرات والسيارات و MTV والعنف. إن لغة التقليد العالية للمسرحيات تتناقض مع السخرية الساخرة. استمر هذا الخلط بين "عالية" و "منخفضة" ليس في التعديلات الكاملة لشكسبير كما هو الحال في العديد من الأفلام المشتقة التي أزاحت المؤامرات أو المقتطفات أو أصداء من شكسبير في سياقات مثيرة للدهشة. قامت My Gn Van Sant's My Own Private Idaho (1991) بتحديث ثنائيات المحكمة / الحانة في Henriad من خلال تحديد موقع الفيلم في بورتلاند ، أوريغون ، حيث يقع ابن رئيس البلدية المعسول مع سكان الشوارع الفاسدين. آل باتشينو تبحث عن ريتشارد (1996) هو مقال فيلم بارع عن تاريخ ريتشارد الثالث لشكسبير. في وقت سابق من فيلم براناغ ، في فيلم Bleak Midwinter (1995 ؛ العنوان الأمريكي ، قصة Midwinter's Tale) ، يستكشف هاملت أثناء تمرينها في كنيسة مهجورة من قبل مجموعة من الممثلين المتعثرين. تتضمن الأفلام المشتقة الأخرى دماغ Last Action Hero (1993) ، وهو يشبه Pirandello في تفاعله بين Hamlet وبطل الفيلم (يلعبه Arnold Schwarzenegger) ؛ 10 أشياء أكرهها عنك (1999) ، بناءً على ترويض النمرة ؛ الملك على قيد الحياة (2000) ، حيث تقطعت السواح في صحراء بأداء الملك لير.
شهدت أوائل التسعينات موجة من الاهتمام بالكوميديا الكوميدية لشكسبير ، ولم يفضلها صانعو الأفلام بشكل عام. عرضت كريستين إدزارد كما تحبها (1992) واقعية واقعية. في حين أن نسخة بول تشينر لعام 1936 ، بطولة أوليفييه وإليزابيث بيرجنر ، تمجد في "الواقعية الشعرية" للمصمم لازير ميرسون ، استخدم إدزارد حيلة جريئة في تحويل غابة شكسبير من أردن إلى غابة الأفاق في شرق لندن.
تابع تريفور نان إنجازاته التلفزيونية البارزة - مع جانيت سوزمان في أنتوني وكليوباترا (تم بثها لأول مرة في عام 1974) وجودي دينش وماكيلين في ماكبث (البث الأول في عام 1979) - مع ليلة رائعة اثني عشر (1996). تم تصويره في كورنوال ، وهو يغمر العالم الهش لإليريا في جو الحنين للكوميديا الشيكوفية.
تم إصدار نسختين رئيسيتين من حلم ليلة منتصف الصيف ، الأول من إخراج أدريان نوبل والثاني من قبل مايكل هوفمان ، في عامي 1996 و 1999. في فيلم نوبل المعيب ، يختبر الجمهور الحدث من خلال عيون صبي صغير يحلم بال لعب. يعود هذا المجاز على الأقل إلى الإنتاج التلفزيوني لجين هاول بي بي سي من تيتوس أندرونيكوس (1985) ، ويستمر في جولي تيمور تيتوس (1999). على الرغم من بعض اللحظات المرئية السامية ، فإن فيلم نوبل غير مُرضي - ليس عدوانيًا بما يكفي في تلميحاته المتجانسة ولا رجعيًا بما يكفي لتناسب أولئك الذين يفضلون نهجًا أكثر بريئة.
أزلت نسخة هوفمان المسرحية من شكسبير في أثينا إلى وضع النهاية الجميلة في شمال إيطاليا. تبدأ النتيجة الموسيقية للفيلم بشكل تقليدي بما فيه الكفاية مع الموسيقى العرضية التي كتبها Mendelssohn ولكنها تسفر إلى مزيج مثير من المفاجآت القديمة من الأوبرا الإيطالية. مثل امرأة جديدة حقيقية من تسعينيات القرن التاسع عشر ، تركب هيلينا المشاكس دراجة ، كما تفعل شخصيات أخرى. تعزف الموسيقى المنعشة لمشهد قاعة الرقص في La traviata في جوزيبي فيردي ممشى سكان المدينة بعد الظهر في ساحة القرية. فيلم هوفمان الجميل هو درس في تاريخ الفن. استمدت مصممة الفيلم ، لوسيانا أريغي ، الإلهام من ما قبل رافائيل ، ومنحوتات جيان لورينزو برنيني ، والآثار الأترورية ، والأساطير اليونانية.
في مطلع القرن الحادي والعشرين ، قدم فيلم زي جون مادن شكسبير في الحب (1998) نسخة خيالية للغاية من حياة شكسبير وأوقاته. يصور سيناريوها بارع ، من قبل مارك نورمان وتوم ستوبارد ، ويل شكسبير (يلعبه جوزيف فينيس) كقرص شاب جائع مع حالة رهيبة من كتلة الكاتب ، تكافح من أجل كتابة مسرحية سخيفة تسمى روميو وإثيل ، ابنة القراصنة. ومع ذلك ، تخفي المؤامرة الهزلية مجموعة فرعية من النكات المكتسبة التي تلعب في أمور مثل الدين الأدبي لشكسبير إلى كريستوفر مارلو ، ومن خلال عبارات الكاتب المسرحي الشاب ، التوقيعات المختلفة التي تُنسب إليه. يتحول المراهق الشرير الذي يستمتع بتغذية الفئران إلى القطط إلى الكاتب المسرحي اليعقوبي جون ويبستر المرعب. عندما كان حب شكسبير ، فيولا دي ليسبس (لعبت من قبل غوينيث بالترو) ، مرتدية ملابسها كممثل ذكر ، اختبارات قبل الكاتب المسرحي في مسرح روز ، تستخدم آيات من اثنين من السادة فيرونا ("ما هو الضوء ، إذا كانت سيلفيا ليست هل رأيت؟ "[الفصل الثالث ، المشهد 1 ، السطر 174]) ولحظات قليلة مضيئة يعيد تأكيد سيادة الكلمة على الصورة.
ظهرت نسختان من مسرحية شكسبير الأكثر عنفاً ، تيتوس أندرونيكوس ، في عام 1999 كما لو أنها تؤكد أن نهاية العالم ستحضر مطلع القرن. وقد وصف المسوقون أولها ، من إخراج كريستوفر دون ، بأنها "ملحمة وحشية للانتقام الوحشي". الفيلم عبارة عن Götterdämmerung يتميز بقطع الرأس وقطع الأطراف والطعن ، لكن لغة شكسبير ظلت سليمة بدقة.
تم تقديم النسخة الثانية ، تيتوس ، من قبل المخرج المسرحي تيمور ، الذي قام بعرض مسرحية أوف برودواي في عام 1994. تعاونت مع المصور السينمائي لوتشيانو توفولي وآخرين لعمل صور رائعة تشبه فيلليني من ميلودراما شكسبير اللامعة. في الفيلم ، فإن المونتاجات التي تشبه haikulay من Taymor تمحو الخط الفاصل بين الوهم والواقع ، مما يجعل الوحشية محتملة جماليًا. لعب أنتوني هوبكنز دور Titus و Jessica Lange وهي Tamora شغوفة و Alan Cumming منحل Saturninus الشرير تمامًا.
قام مايكل المريدا هاملت (2000) ، بطولة إيثان هوك ، باستبدال المحكمة الدنماركية بمؤسسة الدنمارك في مانهاتن. Elsinore هو فندق فاخر قريب. لعب هوك دور الأمير هاملت بالاشمئزاز من جشع زوج والدته وقشرة والدته من البراءة. يعيش هاملت ، وهو مخرج أفلام هاو ، في عالم من التلفزيون والسينما ، حيث يقدم أغنية "أكون أو لا أكون" منفردة في ممر الحركة لمتجر فيديو. في واحدة من اللمسات العجيبة ، بينما تكتشف الرحلة إلى إنجلترا هاملت أوامر كلوديوس لإعدامه على القرص الصلب لجهاز كمبيوتر محمول مخزّن في صندوق الأمتعة فوق Rosencrantz و Guildenstern.
عندما يقال ويفعل كل شيء ، فإن هذا العمل المزدهر هو دليل فريد على عالمية شكسبير وإنسانيته. لقد مر أكثر من 400 عام منذ أن وضع الريشة على الورق ، ومع ذلك ، بعد قرون من إحضارهم لأول مرة على المسرح الخارجي الصغير بالقرب من نهر التايمز ، ومشاهد شكسبير والشخصيات والشعر تستمر في تغذية صناعة غنية للفيلم والأدب وعلماء الموسيقى والنقاد. في نهاية المطاف ، بطبيعة الحال ، تعتمد القيمة التجارية لشكسبير على قدرته التي لا تُحصى ، آنذاك والآن ، على أسر القراء ، وعشاق الموسيقى والمسرح ، وصانعي الأفلام ، والسينمائيين على حد سواء في "عناء النعمة القوي" الخاص به. (انظر الفيلم المختار.)
| فيلموغرافيا مختارة لأعمال شكسبير | ||||||
|---|---|---|---|---|---|---|
| من إعداد كينيث روثويل ومحرري الموسوعة. | ||||||
| عنوان الفيلم | بلد
المنشأ |
تاريخ الإنتاج |
وقت التشغيل |
شركة إنتاج |
مخرج | الجهات الفاعلة البارزة المختارة |
| أنتوني وكليوباترا | ||||||
| أنتوني وكليوباترا | إسبانيا ، سويسرا ، المملكة المتحدة | 1972 | 160 دقيقة | ترانساك ، إيزارو ، فوليو | تشارلتون هيستون | تشارلتون هيستون (أنتوني) ، هيلديجارد نيل (كليوباترا) ، فرناندو ري (ليبيدوس) |
| كما تحبها | ||||||
| كما تحبها | المملكة المتحدة | 1936 | 97 دقيقة | بين الحلفاء | بول تشينر | هنري أينلي (ديوك سينيور) ، فيليكس أيلمر (ديوك فريدريك) ، لورانس أوليفييه (أورلاندو) ، إليزابيث بيرجنر (روزاليند) |
| كما تحبها | المملكة المتحدة | 1992 | 117 دقيقة | أفلام الرمال | كريستين ادزارد | أندرو تيرنان (أورلاندو / أوليفر) ، إيما كروفت (روزاليند) ، سيريل كوزاك (آدم) ، جيمس فوكس (جاك) |
| كما تحبها | الولايات المتحدة والمملكة المتحدة | 2006 | 127 دقيقة | أفلام بي بي سي ، أفلام HBO ، شركة شكسبير فيلم ، وغيرها | كينيث براناغ | ألفريد مولينا (تاتشستون) ، كيفين كلاين (جاك) ، جانيت ماكتير (أودري) |
| كوميديا الأخطاء | ||||||
| الأولاد من سيراكيوز | نحن | 1940 | 73 دقيقة | صور عالمية | أ. إدوارد ساذرلاند | ألان جونز (كل من Antipholuses) ، إيرين هيرفي (أدريانا) ، مارثا راي (لوس) ، تشارلز بتروورث (دوق أفسس) |
| كوريولانوس | ||||||
| كوريولانوس | المملكة المتحدة | 2011 | 122 دقيقة | Hermetof Pictures ، Magna Films ، Icon Entertainment International ، وغيرها | رالف فاينز | رالف فينيس (كوريولانوس) ، فانيسا ريدجريف (فولومينيا) |
| قرية | ||||||
| قرية | فرنسا | 1900 | 3 دقيقة | موريس | كليمنت موريس | سارة برنهاردت (هاملت) ، بيير مانيير (ليرتيس) |
| قرية | فرنسا | 1907 | 10 دقائق | Méliès | جورج ميلييس | جورج ميلييس (هاملت) |
| قرية | المملكة المتحدة | 1913 | 54 دقيقة | Hepworth ، Gaumont | E. Hay Plumb | جونستون فوربس روبرتسون (هاملت) |
| قرية | ألمانيا | 1920 | 117 دقيقة | الفن السينمائي | سفيند جيد ، هاينز شال | أستا نيلسن (هاملت) |
| قرية | المملكة المتحدة | 1948 | 152 دقيقة | فيلمان مدينتان | لورانس أوليفييه | لورانس أوليفييه (هاملت) ، جان سيمونز (أوفيليا) ، إيلين هيرلي (جيرترود) |
| أوفيليا | فرنسا | 1962 | 105 دقيقة | صور بوريال | كلود شابرول | André Jocelyn (Yvan / Hamlet) ، Juliette Mayniel (Lucie / Ophelia) ، Alida Valli (Claudia Lesurf / Gertrude) ، كلود سيرفال (Adrien Lesurf / Claudius) |
| Gamlet | اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية | 1964 | 148 دقيقة | Lenfilm | غريغوري كوزينتسيف | إنوكينتي سموكتونوفسكي (هاملت) |
| قرية | المملكة المتحدة | 1969 | 117 دقيقة | وودفال فيلم للإنتاج | توني ريتشاردسون | نيكول ويليامسون (هاملت) ، ماريان فايثفول (أوفيليا) ، جودي بارفيت (جيرترود) ، أنتوني هوبكنز (كلوديوس) |
| قرية | نحن | 1990 | 135 دقيقة | كارولكو | فرانكو زفيريلي | ميل جيبسون (هاملت) ، هيلينا بونهام كارتر (أوفيليا) ، جلين كلوز (جيرترود) ، آلان بيتس (كلوديوس) |
| مات Rosencrantz و Guildenstern | الولايات المتحدة والمملكة المتحدة | 1990 | 117 دقيقة | WNET ، براندنبيرج | توم ستوبارد | ريتشارد دريفوس (لاعب) ، جاري أولدمان (روزنكرانتز) ، تيم روث (جيلدنستيرن) |
| بطل العمل الأخير | نحن | 1993 | 130 دقيقة | كولومبيا بيكتشرز إنترتينمنت ، أوك بروداكشنز | جون ماكتييرنان | أرنولد شوارزنيجر (جاك سلاتر / نفسه) ، إيان ماكيلين (الموت) ، جوان بلورايت (مدرس) |
| الاسد الملك | نحن | 1994 | 89 دقيقة | صور والت ديزني ، ميزة والت ديزني للرسوم المتحركة | روجر أليرز ، روب مينكوف | ماثيو برودريك (الكبار سيمبا [صوت]) ، جيريمي أيرونز (ندبة) ، جيمس إيرل جونز (موفاسا) ، ناثان لين (تيمون [صوت]) ، ووبي غولدبرغ (شنزي) |
| في منتصف الشتاء القاتم (حكاية منتصف الشتاء) | المملكة المتحدة | 1995 | 98 دقيقة | Castle Rock ، أفلام منتصف الشتاء | كينيث براناغ | ريتشارد بريرز (هنري ويكفيلد) ، جوان كولينز (مارغريتا دارسي) |
| قرية | المملكة المتحدة الولايات المتحدة | 1996 | 242 دقيقة | صخور القلعة | كينيث براناغ | كينيث براناغ (هاملت) ، كيت وينسلت (أوفيليا) ، جولي كريستي (جيرترود) ، تشارلتون هيستون (لاعب كينغ) ، ريتشارد بريرز (بولونيوس) ، ديريك جاكوبي (كلوديوس) |
| قرية | نحن | 2000 | 123 دقيقة | أفلام مزدوجة | مايكل المريدا | إيثان هوك (هاملت) ، ديان فينورا (جيرترود) ، جوليا ستايلز (أوفيليا) ، سام شيبرد (الشبح) ، بيل موراي (بولونيوس). |
| هنري الرابع (الجزء 1 والجزء 2) وهنري الخامس | ||||||
| هنري الخامس | المملكة المتحدة | 1944 | 137 دقيقة | فيلمان مدينتان | لورانس أوليفييه | لورانس أوليفييه (هنري الخامس) ، روبرت نيوتن (مسدس) ، ليزلي بانكس (جوقة) ، رينيه أشيرسون (كاثرين) |
| دقات في منتصف الليل | إسبانيا ، سويسرا | 1966 | 119 دقيقة | أفلام دولية ، جبال الألب | أورسون | أورسون ويلز (فالستاف) ، كيث باكستر (الأمير هال) ، جون جيلجد (هنري الرابع) ، مارجريت روثرفورد (عشيقة بسرعة) |
| هنري الخامس | المملكة المتحدة | 1989 | 138 دقيقة | صموئيل غولدوين ، أفلام عصر النهضة | كينيث براناغ | كينيث براناغ (هنري الخامس) ، ديريك جاكوبي (جوقة) ، إيان هولم (فلويلين) ، جودي دينش (عشيقة بسرعة) |
| بلدي ايداهو الخاص | نحن | 1991 | 102 دقيقة | سينما الخط الجديد | جوس فان سانت | نهر فينيكس (مايك ووترز) ، كيانو ريفز (سكوت فيفور) ، ويليام ريتشرت (بوب بيجون) |
| يوليوس قيصر | ||||||
| يوليوس قيصر | نحن | 1950 | 90 دقيقة | آفون للإنتاج | ديفيد برادلي | تشارلتون هيستون (مارك أنتوني) |
| يوليوس قيصر | نحن | 1953 | 121 دقيقة | MGM | جوزيف ل. مانكيفيتش | مارلون براندو (مارك أنتوني) ، وجيمس ماسون (بروتوس) ، وجون جيلجد (كاسيوس) ، ولويس كالهيرن (يوليوس قيصر). |
| يوليوس قيصر | المملكة المتحدة | 1970 | 117 دقيقة | الكومنولث المتحدة | ستيوارت بيرج | تشارلتون هيستون (مارك أنتوني) وجيسون روباردز (بروتوس) وجون جيلجد (يوليوس قيصر) وديانا ريج (بورتيا) |
| الملك جون | ||||||
| الملك جون | المملكة المتحدة | 1899 | 2 دقيقة | موتوسكوب بريطاني | WK لوري ديكسون | شجرة السير هربرت بيربوم (الملك جون) |
| الملك لير | ||||||
| كارول لير | اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية | 1970 | 140 دقيقة | Lenfilm | غريغوري كوزينتسيف | يوري يارفيت (King Lear) |
| الملك لير | المملكة المتحدة ، الدنمارك | 1970 | 137 دقيقة | فيلموايز (لندن) ، أثينا ، لاتيرنا فيلمز (كوبنهاغن) | بيتر بروك | Paul Scofield (King Lear) ، Irene Worth (Goneril) ، Jack MacGowran (Fool) ، Anne-Lise Gabold (Cordelia) |
| ران ، أو الفوضى | اليابان وفرنسا | 1985 | 160 دقيقة | فيلم غرينتش ، هيرالد ايس ، نيبون هيرالد | كوروساوا أكيرا | ناكاداي تاتسويا (اللورد إيشيمونجي هيديتورا) ، نيزو جينباتشي (جيرو) ، تازاكي جون (أيابي سيجي) ، إيغاوا هيساشي (كوروغان شوري) |
| ألف فدان | نحن | 1997 | 105 دقيقة | صور Touchstone وأفلام الدعاية واتصالات المنارة | جوسلين مورهاوس | ميشيل فايفر (روز كوك لويس) ، جيسيكا لانج (جيني كوك سميث) ، جنيفر جايسون لي (كارولين كوك) ، جايسون روباردز (لاري كوك) |
| الملك على قيد الحياة | الدنمارك والسويد والولايات المتحدة | 2000 | 110 دقيقة | هيئة الإذاعة الدنماركية وآخرين | كريستيان ليفرينج | مايلز أندرسون (جاك) وديفيد برادلي (هنري) |
| العمل الحب وخسر | ||||||
| العمل الحب وخسر | المملكة المتحدة وفرنسا والولايات المتحدة | 2000 | 93 دقيقة | مجلس الفنون في إنجلترا وغيرها | كينيث براناغ | كينيث براناغ (بيرون) ، ناثان لين (كوستارد) ، ريتشارد بريرز (ناثانيل) ، أليسيا سيلفرستون (الأميرة) |
| ماكبث | ||||||
| ماكبث | نحن | 1948 | 89 دقيقة | صور جمهورية ، ميركوري للإنتاج | أورسون | أورسون ويلز (ماكبث) وجانيت نولان (ليدي ماكبث) ودان أوهيرليهي (ماكدوف) |
| عرش الدم | اليابان | 1957 | 105 دقيقة | توهو | كوروساوا أكيرا | Mifune Toshiro (Washizu Taketori / Macbeth) ، Yamada Isuzu (Asaji / Lady Macbeth) |
| ماكبث | المملكة المتحدة | 1971 | 140 دقيقة | إنتاج بلاي بوي ، أفلام كاليبان | رومان بولانسكي | جون فينش (ماكبث) ، فرانشيسكا أنيس (ليدي ماكبث) |
| اسكتلندا ، بنسلفانيا | نحن | 2001 | 104 دقيقة | التخلي عن الصور | بيلي موريسيت | جيمس ليجروس (جو "ماك" ماكبيث) ، ماورا تيرني (بات ماكبيث) ، كريستوفر والكن (ملازم. إرني مكدوف) |
| مقبول | الهند | 2003 | 132 دقيقة | مشكال الترفيه | Vishal Bharadwaj | عرفان خان (مقبول / ماكبث) ، التبو (نيمي / ليدي ماكبث) ، بانكاج كابور (أباجي / دنكان) |
| ماكبث | أستراليا | 2006 | 109 دقيقة | فيلم فيكتوريا ، صور الفطر | جيفري رايت | سام ورثينجتون (ماكبث) ، فيكتوريا هيل (ليدي ماكبث) |
| تاجر البندقية | ||||||
| Il mercante di Venezia | إيطاليا | 1910 | 8 دقائق | فيلم d'Arte Italiana | جيرولامو لو سافيو | إرميت نوفيلي (Shylock) ، فرانشيسكا بيرتيني (بورتيا) |
| شيلوك | فرنسا | 1913 | 22 دقيقة | كسوف | هنري ديسفونتينز | هاري باور (Shylock) ، Pépa Bonafé (Portia) |
| دير كوفمان فون فينيديج | ألمانيا | 1923 | 64 دقيقة | شركة Peter Paul Felner-Film Co. | بيتر بول فلنر | Werner Krauss (Shylock)، Henny Porten (Portia)، Max Schreck (Doge of Venice)، Carl Ebert (Antonio) |
| تاجر الماوري من البندقية | نيوزيلندا | 2002 | 158 دقيقة | أفلام Taonga | دون سيلوين | Waihoroi Shortland (Shylock) ، Ngarimu Daniels (Portia) |
| تاجر البندقية | الولايات المتحدة وإيطاليا ولوكسمبورغ والمملكة المتحدة | 2004 | 138 دقيقة | Spice Factory Ltd. ، مجلس الأفلام البريطاني ، وآخرون | مايكل رادفورد | آل باتشينو (شيلوك) ، جيريمي أيرونز (أنطونيو) ، جوزيف فينيس (باسانيو) |
| حلم ليلة في منتصف الصيف | ||||||
| حلم ليلة في منتصف الصيف | نحن | 1909 | 8 دقائق | شركة فيتراج | تشارلز كينت | موريس كوستيلو (ليساندر) ، دولوريس كوستيلو (فيري) ، ويليام رانوس (نيك بوتوم) |
| حلم ليلة في منتصف الصيف | نحن | 1935 | 132 دقيقة | الإخوة وارنر | ماكس راينهاردت ، وليام ديترل | ديك باول (ليساندر) وأوليفيا دي هافيلاند (هيرميا) وميكي روني (بوك) وجيمس كاجني (نيك بوتوم) |
| حلم ليلة في منتصف الصيف | إسبانيا ، المملكة المتحدة | 1984 | 80 دقيقة | كابوشون | سيليستينو كورونادو | ليندسي كيمب (بوك) ، فرانسوا تيستوري (تشانغلينغ) |
| حلم ليلة في منتصف الصيف | المملكة المتحدة | 1996 | 105 دقيقة | Edenwood للإنتاج | أدريان نوبل | ليندسي دنكان (هيبوليتا / تيتانيا) ، أليكس جينينغز (ثيسيوس / أوبيرون) ، ديزموند باريت (نيك بوتوم) ، أوشين جونز (الصبي) |
| حلم ليلة في منتصف الصيف | إيطاليا ، المملكة المتحدة | 1999 | 115 دقيقة | فوكس كشافت ، ريجنسي انتربرايزز | مايكل هوفمان | كيفين كلاين (نيك بوتوم) وميشيل فايفر (تيتانيا) وروبرت إيفريت (أوبيرون) |
| هذيان ليلة منتصف الصيف | نحن | 2002 | 85 دقيقة | 10 Cates Pictures، Filmtrax Entertainment Inc. | جيل كاتس جونيور | أندرو كيجان (زاندر) وتشاد ليندبرج (نيك) ولورين جيرمان (إلينا) |
| الكثير من اللغط حول لا شيء | ||||||
| الكثير من اللغط حول لا شيء | المملكة المتحدة الولايات المتحدة | 1993 | 110 دقيقة | صموئيل غولدوين ، أفلام عصر النهضة | كينيث براناغ | كينيث براناغ (بينيديك) ، إيما طومسون (بياتريس) ، مايكل كيتون (دوجبيري) ، دينزل واشنطن (دون بيدرو) |
| الكثير من اللغط حول لا شيء | نحن | 2012 | 107 دقائق | صور بيلويذر | جوس وهيدون | إيمي أكر (بياتريس) ، أليكسيس دينيسوف (بينيديك) ، كلارك جريج (ليوناتو) ، ريد دايموند (دون بيدرو) |
| عطيل | ||||||
| عطيل | ألمانيا | 1922 | 93 دقيقة | فيلم Wörner | ديميتري بوتشويتزكي | Emil Jannings (Othello) ، Werner Krauss (Iago) ، Ica von Lenkeffy (Desdemona) |
| عطيل | المغرب | 1952 | 91 دقيقة | أفلام مارسو ، ميركوري للإنتاج | أورسون | أورسون ويليس (أوثيلو) وميشيل ماكليامموير (ياغو) وسوزان كلوتييه (ديزمونا) وروبرت كوت (رودريغو) |
| عطيل | اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية | 1955 | 108 دقيقة | Mosfilm | سيرجي يوتكيفيتش | سيرجي بوندارتشوك (عطيل) وأندري بوبوف (ياغو) وإيرينا سكوبتسيفا (ديزمونا) |
| عطيل | المملكة المتحدة | 1965 | 165 دقيقة | أفلام BHE | جون ديكستر ، ستيوارت بيرج | لورانس أوليفييه (عطيل) وفرانك فينلي (ياغو) وماجي سميث (ديزمونا) |
| عطيل | المملكة المتحدة | 1995 | 124 دقيقة | كاسل روك ، أفلام داكوتا ، أفلام وشيكة | أوليفر باركر | لورنس فيشبورن (عطيل) ، كينيث براناغ (إياجو) ، إيرين جاكوب (ديزمونا) |
| يا | نحن | 2001 | 91 دقيقة | البعد وغيرها | تيم بليك نيلسون | Mekhi Phifer (Odin James) ، Josh Hartnett (Hugo Goulding) ، Julia Stiles (Desi Brable) |
| ريتشارد الثالث | ||||||
| ريتشارد الثالث | المملكة المتحدة | 1911 | 16 دقيقة | التصوير السينمائي التعاوني | فرانك ر. بنسون | فرانك ر. بنسون (ريتشارد الثالث) |
| ريتشارد الثالث | نحن | 1912 | 55 دقيقة | شركة شكسبير فيلم ، شركة ريتشارد الثالث للأفلام | MB دودلي ، جيمس كين [كين] | فريدريك وورد (ريتشارد الثالث) وجيمس كين [ريتشموند] |
| ريتشارد الثالث | المملكة المتحدة | 1955 | 157 دقيقة | لندن فيلم للإنتاج | لورانس أوليفييه | لورانس أوليفييه (ريتشارد الثالث) ، جون جيلجود (كلارنس) ، رالف ريتشاردسون (باكنغهام) ، كلير بلوم (ليدي آن) |
| ريتشارد الثالث | نحن | 1995 | 105 دقيقة | بايلي / باري للإنتاج | ريتشارد لونكرين | إيان ماكيلين (ريتشارد الثالث) وجيم برودبنت (باكنغهام) وكريستين سكوت توماس (ليدي آن) وأنيت بينينغ (الملكة إليزابيث) |
| يبحث عن ريتشارد | نحن | 1996 | 109 دقيقة | 20th Century Fox ، Chal Productions ، Jam Productions | آل باتشينو | آل باتشينو (ريتشارد الثالث) ، إيدان كوين (ريتشموند) ، أليك بالدوين (كلارنس) ، وينونا رايدر (ليدي آن) |
| روميو وجوليت | ||||||
| روميو وجوليت | نحن | 1936 | 126 دقيقة | MGM | جورج كوكور | ليزلي هوارد (روميو) ، نورما شيرير (جولييت) ، جون باريمور (ميركوتيو) ، باسل راثبون (تيبالت) |
| Les Amants de Vérone | فرنسا | 1949 | 110 دقيقة | أفلام فرنسا | André Cayatte | سيرج ريغياني (روميو) ، أنوك أيمي (جولييت) |
| جولييتا إي روميو | المملكة المتحدة وإيطاليا | 1954 | 138 دقيقة | إنتاج فيرونا | ريناتو كاستيلاني | لورانس هارفي (روميو) ، سوزان شينتال (جولييت) ، فلورا روبسون (ممرضة) |
| قصة الجانب الغربى | نحن | 1961 | 151 دقيقة | الفنانون المتحدون وغيرهم | روبرت وايز ، جيروم روبينز | ناتالي وود (ماريا) وريتشارد بيمر (توني) وريتا مورينو (أنيتا) وجورج شاكيريس (برناردو) |
| جولييتا إي روميو | إيطاليا وإسبانيا | 1964 | 90 دقيقة | غير لائق ، فيلم Hispamer | ريكاردو فريدا | جيرالد مينير (روميو) ، روزماري ديكستر (جولييت) |
| روميو وجوليت | إيطاليا ، المملكة المتحدة | 1968 | 152 دقيقة | BHE Films، Verona Productions، Dino de Laurentiis Cinematografica | فرانكو زفيريلي | ليونارد وايتينج (روميو) وأوليفيا هوسي (جولييت) ومايكل يورك (تيبالت) |
| ويليام شكسبير روميو + جولييت | نحن | 1996 | 120 دقيقة | البازمارك | باز لورمان | ليوناردو ديكابريو (روميو) ، كلير دينز (جولييت) ، برايان دينيهي (مونتاج) ، بول سورفينو (كابوليت) |
| تروميو وجولييت | نحن | 1996 | 107 دقائق | أفلام تروما | لويد كوفمان | جين جنسن (جولييت) ، ويل كينان (تروميو كيو) |
| يجب ان يموت روميو | نحن | 2000 | 115 دقيقة | صور وارنر براذرز ، صور فضية | Andrzej Bartkowiak | جيت لي (هان سينغ) ، عالية (تريش أوداي) ، إشعياء واشنطن (ماك) |
| جنومو وجولييت | المملكة المتحدة الولايات المتحدة | 2011 | 84 دقيقة | صور Touchstone و Rocket Pictures و Arc Productions و Miramax Films و Starz Animation | كيلي أسبوري | مايكل كين (اللورد ريدبريك [صوت]) ، ماجي سميث (سيدة بلوبيري) [صوت]) ، أوزي أوزبورن (صوت)) ، باتريك ستيوارت (بيل شكسبير [صوت]) |
| روميو الخاص | نحن | 2011 | 98 دقيقة | Wolfe Video ، Agathe David-Weill | آلان براون | هيل أبليمان (جوش نيف) ، سيث نومريش (سام سينجلتون) ، مات دويل (جلين مانجان) |
| ترويض النمرة | ||||||
| ترويض النمرة | نحن | 1929 | 68 دقيقة | شركة بيكفورد | سام تايلور | ماري بيكفورد (كاتارينا) ، دوغلاس فيربانكس (بتروتشيو) |
| قبلني كايت | نحن | 1953 | 109 دقيقة | متروغولدن ماير | جورج سيدني | كاثرين غرايسون (Lilli Vanessi "Katherine") ، Howard Keel (Fred Graham "Petruchio") ، Ann Miller (Lois Lane "Bianca") ، James Whitmore (Slug) ، Bob Fosse ("Hortensio") |
| ترويض النمرة | الولايات المتحدة وإيطاليا | 1966 | 122 دقيقة | Royal Films International (NY)، FAI Production | فرانكو زفيريلي | إليزابيث تايلور (كاتارينا) وريتشارد بيرتون (بتروتشيو) |
| 10 اشياء انا اكرها فيك | نحن | 1999 | 97 دقيقة | جاريه للترفيه وغيرها | جيل جونجر | هيث ليدجر (باتريك فيرونا) ، جوليا ستايلز (كاتارينا ستراتفورد) ، لاريسا أولينيك (بيانكا ستراتفورد) |
| نجنا من إيفا | نحن | 2003 | 105 دقيقة | بالتيمور سبرينغ كريك للإنتاج ، أفلام الولايات المتحدة الأمريكية | جاري هاردويك | Gabrielle Union (Eva Dandrige) ، LL Cool J (Ray Adams) ، Essence Atkins (Kareenah Dandrige |
| العاصفة | ||||||
| العاصفة | المملكة المتحدة | 1979 | 96 دقيقة | شركة بويد | ديريك جارمان | هيثكوت ويليامز (بروسبيرو) ، كارل جونسون (أرييل) ، توياه ويلكوكس (ميراندا) |
| كتب بروسبيرو | المملكة المتحدة وهولندا وفرنسا وإيطاليا | 1991 | 124 دقيقة | Allarts، Cinéa، Camera One، Penta | بيتر جريناواي | جون جيلجد (بروسبيرو) وإيزابيل باسكو (ميراندا) ومايكل كلارك (كاليبان) |
| العاصفة | نحن | 2010 | 110 دقيقة | أفلام Miramax و TalkStory Productions و Artemis Films وغيرها | جولي تيمور | هيلين ميرين (بروسبيرا) ، وديفيد ستراتهيرن (الملك ألونسو) ، وألفريد مولينا (ستيفانو) ، وفيليسيتي جونز (ميراندا). |
| تيتوس أندرونيكوس | ||||||
| تيتوس أندرونيكوس وليام شكسبير | نحن | 1999 | 147 دقيقة | جو ريدنر للإنتاج والإنتاج | كريستوفر دن | Candy K. Sweet (Tamora) ، Lexton Raleigh (Aaron) ، Robert Reese (Titus) |
| تيطس | نحن | 1999 | 162 دقيقة | Clear Blue Sky Productions وغيرها | جولي تيمور | جيسيكا لانج (تامورا) ، أنتوني هوبكنز (تيتوس أندرونيكوس) |
| اثني عشر ليلة | ||||||
| Dvenadtsataya noch | اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية | 1955 | 90 دقيقة | Lenfilm | ياكو فرايد | كاتيا لوشكو (سيباستيان / فيولا) وآنا لاريونوفا (أوليفيا) |
| اثني عشر ليلة | المملكة المتحدة الولايات المتحدة | 1996 | 134 دقيقة | النهضة للإنتاج | تريفور نان | Imogen Stubbs (Viola) ، Helena Bonham Carter (Olivia) ، Richard E. Grant (Sir Andrew Aguecheek) ، Steven Mackintosh (Sebastian) |
| إنها الرجل | الولايات المتحدة وكندا | 2006 | 105 دقيقة | DreamWorks SKG ، Lakeshore Entertainment ، شركة المتبرعين | أندي فيكمان | أماندا بينز (فيولا) ، لورا رمزي (أوليفيا لينوكس) ، تشانينج تاتوم (دوق) |
| حكاية الشتاء | ||||||
| Una tragedia alla corte di Sicilia | إيطاليا | 1913 | 32 دقيقة | أفلام ميلانو | بالداساري نيجروني | بينا فابري (بولينا) ، ف. كوشي (ليونتس) |
| حكاية الشتاء | المملكة المتحدة | 1966 | 151 دقيقة | كريسيدا ، هيرست بارك للإنتاج | فرانك دنلوب | لورانس هارفي (Leontes) ، جين آشر (بيرديتا) |
