توفي فيتوريو دي سيكا (المولود في 7 يوليو 1902 ، سورا ، إيطاليا - 13 نوفمبر 1974 ، باريس ، فرنسا) ، المخرج السينمائي والممثل الإيطالي الذي كان شخصية رئيسية في الحركة النيوريالية الإيطالية.
خلال مهنة غزيرة امتدت 55 عامًا ، أخرج دي سيكا 35 فيلمًا وعمل في أكثر من 150. بدأت مسيرته كممثل في عام 1917 مع جزء صغير في فيلم صامت. طوال عشرينيات القرن العشرين ، كان يؤدي في الأفلام والمسرح الموسيقي ومع شركات المسرح المتجولة قبل بلوغه النجومية في إيطاليا مع دوره في Mario Camerini's Gli uomini ، che mascalzoni … (1932 ؛ What Rascals Men Are!). أدّت أدوار دي سيكا اللاحقة طوال الثلاثينيات إلى جعله رجلًا رومانسيًا رائدًا كان بارعًا بشكل خاص في الكوميديا الخفيفة ؛ قارن العديد من النقاد شخصيته على الشاشة بشخصية كاري غرانت.
على الرغم من أنه حافظ على مهنة تمثيل ناجحة حتى نهاية حياته ، إلا أن جهود De Sica الإخراجية - عادة بالتعاون مع كاتب السيناريو Cesare Zavattini - تعتبر مساهمته الأكثر تأثيرًا في تاريخ السينما. تم العثور على جذور الواقعية الجديدة - التأكيد على خطوط قصة بسيطة ونزيهة ، وأسلوب وثائقي ، والاستخدام المتكرر للأطفال كأبطال ، وإطلاق النار في الموقع ، والمواضيع الاجتماعية ، والإيمان بأخوة الإنسان - في أعمال De Sica المبكرة ، ولا سيما تيريزا فينيردو (1941 ؛ دكتور ، احذر) وأنا بامبيني سي جواردانو (1944 ؛ الأطفال يشاهدوننا). خلال ذروة النيوريالية بعد الحرب ، أصبح دي سيكا واحدًا من أكثر المخرجين المشهود لهم في العالم مع أربع روائع من هذا النوع: Sciuscià (1946 ؛ Shoeshine) ، وهو سرد للحياة المأساوية لطفلين خلال الاحتلال الأمريكي ل إيطاليا؛ Ladri di biciclette (1948 ؛ The Bicycle Thief) ، الفائز بجائزة الأوسكار لأفضل فيلم أجنبي ؛ Miracolo a Milano (1951؛ Miracle in Milan) ، مثل هزلي عن صراع الأغنياء والفقراء في ميلانو ؛ و Umberto D. (1952) ، مأساة عن متقاعد وحيد ، كلبه ، وخادمة شابة تشفق عليهم. تلقت عروض طاقم الممثلين الهواة في هذه الأفلام استحسانًا واسع النطاق. عندما كان ممثلاً ماهرًا بنفسه ، عمل De Sica بشكل جيد مع غير المحترفين ، وخاصة الأطفال الصغار ، الذين تمكنوا من الحصول على عروض بارعة.
على الرغم من كونها المفضلة المفضلة ، إلا أن أفلام الحركة النيوريالية الإيطالية لم تحظ بقبول شعبي. كان الدافع الأكبر لغزو De Sica في المزيد من الأجرة التجارية هو الاعتماد على دخله التمثيلي وعلى القروض من الأصدقاء لتمويل أفلامه. بدأ تقاربه مع هوليوود مع Stazioni Termini (1953 ؛ طعن الزوجة الأمريكية) ، وإنتاج ديفيد O.Selznick الذي تألق في مونتغمري كليفت وجنيفر جونز وتفاخر ببرنامج سينمائي شارك في تأليفه Zavattini و Ben Hecht و Truman Capote. العديد من الأفلام الأخرى التي أخرجها De Sica خلال هذه الفترة نجمة Sophia Loren ، الجمال الإيطالي الذي اشتهر إلى حد كبير على قوة أدائها في أفلام De Sica مثل L'oro di Napoli (1954 ؛ The Gold of Naples) ، La ciociara (1961 ؛ امرأتان) ، Ieri ، oggi ، domani (1963 ؛ أمس واليوم وغدًا) ، و Matrimonio all'italiana (1964 ؛ الزواج ، النمط الإيطالي).
في هذه المرحلة من حياته المهنية ، وصل De Sica إلى قمة نجاحه التجاري وكان معروفًا كمدير دولي قادر على العمل في كل من هوليوود وروما. بالإضافة إلى ذلك ، استمر في كونه ممثلًا ناجحًا وكتب العديد من أدائه الأكثر ملاحظة خلال هذه الفترة ، بما في ذلك أدائه الذي رشح لجائزة الأوسكار في A Farewell to Arms (1957) وتصويره الذي لا ينسى لص لص صغير تحول إلى جاسوس في روبرتو روسيليني Il Generale Della Rovere (1959 ؛ الجنرال Della Rovere).
تجمع أعمال De Sica اللاحقة بين أسلوب كلاسيكيات Neorealist والتقنيات التي تعلمها خلال سنوات هوليوود. Il giardino dei Finzi-Contini (1970 ؛ حديقة Finzi-Continis) ، الفائز بجائزة أوسكار لأفضل فيلم أجنبي ، كان تكيفًا ناجحًا للغاية لرواية جورجيو باساني الكلاسيكية حول تدمير اليهود في مدينة فيرارا خلال المحرقة. Una breve vacanza (1973 ؛ A Brief Vacation) ، القصة البسيطة لعامل متطوع في المستشفى ، كانت على غرار أفلام De Sica's Neorealist. فيلم De Sica الأخير ، Il viaggio (1974 ؛ The Voyage) ، كان تكيفًا لقصة قصيرة كتبها Luigi Pirandello التي ربطت ريتشارد بيرتون مع الممثلة المفضلة لـ De Sica ، صوفيا لورين.
