توفي آرثر بين ، بالكامل آرثر هيلير بن ، (ولد في 27 سبتمبر 1922 ، فيلادلفيا ، بنسلفانيا ، الولايات المتحدة - توفي 28 سبتمبر 2010 ، نيويورك ، نيويورك) ، فيلم الحركة الأمريكية ، والتلفزيون ، ومدير المسرح الذي تمت الإشارة إلى أفلامه فحصهم النقدي للتيارات الداكنة للمجتمع الأمريكي.
حياة سابقة
وهو ابن طلاق ، أمضى بين السنوات الأولى من حياته مع أمه ذات الشهية وبعد ذلك ، عندما كان مراهقًا ، ذهب للعيش مع والده ، صانع ساعات ، في فيلادلفيا. (أصبح شقيقه الأكبر ايرفينغ بن مصورًا مشهورًا.) أثناء وجوده في ولاية كارولينا الجنوبية أثناء الخدمة في الجيش الأمريكي (1943-1946) ، انخرط بين في مجموعة مسرحية محلية التقى فيها بفريد كو ، الذي أصبح فيما بعد تلفزيونًا غزير الإنتاج. منتج. بعد رؤية العمل خلال الحرب العالمية الثانية ، ظل بن في أوروبا كمدني لإدارة وحدة الترفيه المعروفة باسم شركة عرض الجنود. بموجب قانون GI ، درس الأدب في Black Mountain College في ولاية كارولينا الشمالية (حيث كان على اتصال بالملحن جون كيج ، ومصمّم الرقصات Merce Cunningham ، والرسامين Willem de Kooning و Robert Rauschenberg ، والمهندس المعماري R. Buckminster Fuller) وفي إيطاليا قبل حضور الممثلين ستوديو ويست في لوس أنجلوس.
بدأ بن العمل في التلفزيون في عام 1951 كمدير طابق ثم كمدير مساعد في ساعة Colgate Comedy Hour. بعد ذلك بفترة وجيزة ، منحه كوي الفرصة لتوجيه الدراما التلفزيونية الحية ، ومثل صانعي الأفلام المستقبليين الآخرين مثل جون فرانكينهايمر وسيدني لوميت ، شحذ بن حرفته كمخرج يعمل على البرامج التلفزيونية المرموقة مثل Gulf Playhouse و Philco Television Playhouse. في عام 1957 ، قام بإخراج فيلم The Miracle Worker الذي كتبه ويليام جيبسون في Playhouse 90 ، وفي عام 1958 قام بإخراج مسرحية جيبسون Two for the Seesaw on Broadway. (كان ذلك ثاني جهد له في برودواي ، بعد The Lovers ، الذي أغلق بعد أربعة عروض في عام 1956). وشملت إنتاجات برودواي المبكرة الأخرى التي أخرجها Penn The Miracle Worker (1959) ، وهو تكيف ناجح للتليفزيون جيبسون. لعب في العلية (1960) ؛ All the Way Home (1960) ؛ وأمسية مع مايك نيكولز وإلين ماي (1960).
الأفلام المبكرة
ظهر بين لأول مرة في إخراج فيلم The Left Handed Gun (1958) ، وهو رواية نفسية لأسطورة المقاتل بيلي الطفل. كتب بول نيومان دور العنوان ، الذي لعبه في إنتاج 1955 Philco Playhouse الذي استند إليه الفيلم (كتب جور فيدال كلا النسختين). على الرغم من أن الفيلم (الذي تم انتزاعه من بين أيدي بين في مرحلة ما بعد الإنتاج) كان فشلًا في شباك التذاكر ، إلا أنه أشاد به الناقد الفرنسي المؤثر أندريه بازين في مجلة Cahiers du Cinema ، مما عزز التقدير المتبادل المستمر بين بن والنقاد و صانعي أفلام الموجة الفرنسية الجديدة.
بالاحباط من افتقاره النهائي للسيطرة على البندقية اليسرى ، انتظر بن خمس سنوات قبل أن يوجه نسخة الشاشة المشهود للعامل المعجزة (1962). كررت باتي ديوك وآن بانكروفت أدوارهما المسرحية مثل هيلين كيلر ومعلمها آن سوليفان ماسي ، على التوالي. فاز بانكروفت بجائزة الأوسكار لأفضل ممثلة وجائزة ديوك لأفضل ممثلة مساعدة ، بينما تلقى بين ترشيحه الأول لأفضل مخرج. ثم بدأ بين العمل في الحرب العالمية الثانية فيلم القطار (1964) ولكن أطلقه بيرت لانكستر ، منتج ونجم الفيلم ، الذي حل محله فرانكنهايمر.
عاد بن إلى برودواي في عام 1964 لتوجيه سامي ديفيس الابن في الغناء الموسيقي الذهبي. قدم فيلمه التالي ، المعقد ميكي ون (1965) ، رواية غير تقليدية ، ووصفها بعض النقاد بأنها طموحة والبعض الآخر على أنها ادعاء. وارن بيتي ، الذي كان أيضًا منتج الفيلم ، لعب دور كوميدي ملهى ليلي يتعرض لأوهام الاضطهاد من قبل الغوغاء. كان الإعلان التجاري أكثر بكثير The Chase (1966) ، بناءً على رواية كتبها Horton Foote (مقتبسة من Lillian Hellman). قام ببطولة مارلون براندو على أنه عمدة مدينة تيكساستون التي اجتاحت مع المشاغبين ، والسكارى ، والمتنمرون المتنوعون ، ومعظمهم ينتظرون عودة المدان الهارب (روبرت ريدفورد) ؛ ظهرت أيضا جين فوندا ، EG مارشال ، وجانيس رول.
أفلام أواخر الستينيات
أصبح فيلم بين التالي ، بوني وكلايد (1967) ، معلمًا بارزًا في السينما الأمريكية ومعترف به على نطاق واسع كواحد من أفضل الأفلام وأكثرها تأثيرًا في الستينيات. مرة أخرى ، كان بيتي منتج الفيلم ونجمه. بعد عرض الفيلم على المخرجين الفرنسيين فرانسوا تروفو وجان لوك جودار ، تحول بيتي إلى بن لا يزال غير معروف نسبيًا ، والذي جلب له حساسية الموجة الجديدة للمشروع ، بالتناوب مع لحظات هزلية غنية بمشاهد من الوحشية المروعة. أخذ أكثر من عدد قليل من النقاد الفيلم للقيام بمهمة عنفه الاستثنائي ، لكن آخرين أدركوا أن بن كان مهتمًا في المقام الأول بصناعة الأسطورة. رد بن نفسه على انتقاد العنف في الفيلم بالقول إن التقارير الإخبارية التلفزيونية لحرب فيتنام أظهرت صوراً أسوأ بكثير. قصة مآثر لصوص البنوك في عصر الاكتئاب بوني وكلايد - بوني باركر (فاي دوناواي) وكلايد بارو (بيتي) - عززت اهتمام بن المتكرر في المنبوذ والشخصيات التي تعيش ، غالبًا ما تكون متمردة ، على هامش المجتمع. على الرغم من أن الفيلم عانى في البداية في شباك التذاكر ، إلا أنه أصبح أحد أفلام وارنر براذرز الأعلى ربحًا في العصر وحصل على سرب من ترشيحات جائزة الأوسكار ، بما في ذلك أفضل مخرج (بن) ، أفضل صورة ، أفضل ممثل (بيتي) ، أفضل ممثلة (دوناواي) ، أفضل ممثل مساعد (جين هاكمان) ، وأفضل سيناريو أصلي (روبرت بنتون وديفيد نيومان) ؛ فازت Estelle Parsons بجائزة أفضل ممثلة مساعدة ، وفازت Burnett Guffey بجائزة أفضل تصوير سينمائي. من خلال كسر المحرمات فيما يتعلق بالتوقعات السردية ، والأبطال المناهضين للأبطال ، وتصوير العنف الرسومي ، ساعدت بوني وكلايد في تمهيد الطريق للأفلام المتمردة الموجهة للشباب مثل إيزي رايدر (1969) ولجيل من صانعي الأفلام الأمريكيين المحترفين مثل مارتن سكورسيزي ، روبرت التمان وهال اشبي.
اختار بين أن يتبع بوني وكلايد مع مطعم أليس اللطيف اللطيف (1969) ، الذي استندت مؤامرته على المغني وكاتب الأغاني أرلو جوثري لأغنية السرد لمدة 18 دقيقة. بين ، الذي شارك في كتابة السيناريو ، استحوذ على نكهة تلك الأغنية وثقافة الهبي المضادة التي احتفلت بها ، وحصل على ترشيح آخر لجائزة الأوسكار كأفضل مخرج.
أفلام ومسرحيات السبعينيات
أثبت الرجل التعديلي الغربي الصغير الكبير (1970) أنه جولة إخراجية أخرى لقوة بن. أجزاء متساوية من سخرية ومأساة ، هذا التصور لرواية توماس بيرغر صخرية ليس فقط تصور سياسة الحدود الأمريكية على أنها وحشية وإبادة جماعية ، بل عملت أيضًا كمثل لتورط الولايات المتحدة في حرب فيتنام ، لذا فقد قامت أيضًا بتصوير وعرض موكب لفيلم غربي هوليود الاتفاقيات ، بما في ذلك السرد الأسرى ، والأساطير المقاتلة ، وعروض الطب ، فضلا عن الحكاية التي كثيرا ما يقال عنها معركة ليتل بيغورن. قدم داستن هوفمان أداءً مبتكرًا كالبطل المحير ، مع أداء داعم قوي من دوناواي والرئيس دان جورج.
إلى حد كبير نتيجة للاستجابة التجارية الفاترة إلى Little Big Man ، أمضى Penn خمس سنوات بعيدًا عن الشاشة ثم عاد مع الفيلم المصنوع بعناية ولكنه متشائم للغاية No Night Night Moves (1975) ، حيث لعب Hackman محققًا خاصًا كان زواجه ينهار وينغمس في قضية تتعلق بمراهق هارب (ميلاني جريفيث). بالعودة إلى برودواي في عام 1976 ، أخرج بين جورج جورج سي سكوت في مسرحية سلي فوكس المستقبلة ، مسرحية لاري جيلبارت على أساس Volpone بواسطة بن جونسون. عاد بين لتصوير العمل مع The Missouri Breaks (1976) ، وهو غربي مثير للجدل ، غريب الأطوار ، بميزانية كبيرة مع سيناريو للروائي توماس ماكجوان وبطولة براندو كقاتل مستأجر يلعب مع عصابة من اللصوص الذين لعب جاك السابق نيكولسون دور زعيمهم السابق.. في عام 1977 ، وجه بن توجيه صورة بانكروفت لرئيسة الوزراء الإسرائيلية غولدا مئير في مسرحية جيبسون المسرحية غولدا.
