سيدة مونيكا ماسون ، (ولدت في 6 سبتمبر 1941 ، جوهانسبرغ ، جنوب أفريقيا) ، راقصة باليه جنوبية ومديرة رقص معروفة بعلاقتها المتعددة الأوجه مع الباليه الملكي البريطاني ، الذي امتد لأكثر من نصف قرن. كراقصة ، اقترنت قوة بدنية رائعة بتقنية صلبة ومهارة درامية. بصفتها مديرة الشركة (2002-12) ، قامت بموازنة الاحترام للتقاليد مع الابتكار الفني.
يستكشف
100 امرأة رائدة
قابل النساء غير العاديات اللواتي تجرأن على وضع المساواة بين الجنسين وقضايا أخرى في المقدمة. من التغلب على القمع ، إلى كسر القواعد ، إلى إعادة تصور العالم أو شن تمرد ، فإن هؤلاء النساء من التاريخ لديهن قصة ترويها.
كان الرقص عنصرًا دائمًا في طفولة ميسون في جوهانسبرغ. كان لديها أول درس باليه في سن الرابعة ، ولكن بسبب طاقتها الاستثنائية ، سرعان ما اضطر رقصها إلى التنافس مع الأنشطة الرياضية الأخرى ، بما في ذلك التنس والسباحة. بحلول الوقت الذي كانت فيه ميسون تبلغ من العمر 12 عامًا ، أصبحت عازمة على متابعة مهنة في الرقص. في سن 14 ، بعد وفاة والدها ، انتقلت ميسون مع والدتها وشقيقتها إلى لندن. هناك درست الرقص في مدرسة نيستا بروكنج للباليه ومدرسة الباليه الملكية. في عام 1958 ، انضم ماسون إلى الباليه الملكي ، ليصبح في سن 16 عامًا ، أصغر عضو في الشركة.
جاءت استراحة ميسون الرئيسية في سن العشرين ، عندما ، أثناء الرقص في حفلة ، لفتت انتباه مصمم الرقصات كينيث ماكميلان. تأثرت بقدرتها ، جندها MacMillan لدور الإناث الرئيسي في نسخته الجديدة من الباليه الشهير المولد الروسي إيغور سترافينسكي عام 1913 رايت أوف سبرينغ. في عام 1963 أصبحت ميسون عازفة منفردة في الباليه الملكي ، وفي عام 1968 تم دمجها في النخبة من الراقصين الرئيسيين. في وقت لاحق أنشأت ماكميلان عددًا من الأدوار خصيصًا لها. بصفتها راقصة طويلة وقوية ومكثفة وجميلة جسديًا ولها تقارب مع الأرثوذكس ، وجدت ماسون قوتها في أدوار معاصرة مجردة - مثل عشيقة ليسكوت في MacMillan Manon - بدلاً من الأدوار الأكثر واقعية وأكثر فرطًا للعديد من الباليه الكلاسيكي المعايير.
كمحترف في الرقص ، كان ماسون على دراية تامة بالحصيلة الجسدية والعقلية التي تسببها الإصابات عادة للراقصين. يرجع ذلك جزئيًا إلى تجربتها الخاصة كراقصة رئيسية تتعافى من قدم مكسورة ، وقد اكتسبت اهتمامًا نشطًا في العلاج الطبيعي. بصرف النظر عن تعليم الراقصين الآخرين لاحقًا كيفية التعامل مع إصاباتهم ، قامت بحملة للشركة لتوظيف معالج طبيعي بدوام كامل. إلى حد كبير نتيجة لمبادرة Mason ، لم تقم الشركة بتوظيف مثل هذا المحترف في السبعينيات فحسب ، بل استمرت في توسيع برامج الرعاية الصحية الخاصة بها حتى القرن الحادي والعشرين. في وقت لاحق من حياتها المهنية ، عملت ماسون على تعزيز الكشف المبكر لاضطرابات الأكل في الراقصين المحترفين.
في عام 1980 ، استأجر ماكميلان ، الذي كان في ذلك الوقت كبير مصمم الرقصات في الباليه الملكي ، ميسون كمساعد له. على الرغم من أنها واصلت الرقص أدوار الشخصيات المتنوعة خلال التسعينات ، إلا أن التعيين يمثل بداية التحول التدريجي لماسون من راقصة مهنية إلى مسؤول رقص. أثناء مساعدة MacMillan ، صقلت مهاراتها كمدربة ومعلمة. بدأت في تعلم تعقيدات إدارة التنظيم في عام 1986 عندما تولت مهامًا إضافية كمساعدة لمدير الباليه الملكي ، أنتوني دويل. في عام 2002 ، أصبحت ماسون نفسها مديرة الشركة ، وهو منصب شغلته حتى تقاعدها من الشركة في عام 2012.
على الرغم من أنها كانت إلى حد ما منشقة كراقصة ، كمدير للباليه الملكي ، التزم ماسون بقوة ، ولكن ليس بشكل غير مرن ، بالتقاليد. اجتذب هذا النهج كلا من الثناء والنقد. من ناحية ، كان ماسون معجباً بدعمه المؤسسة - معقل للذخيرة الكلاسيكية "الكلاسيكية". من ناحية أخرى ، تم اتهامها بالاعتماد بشكل كبير على تصميم الرقصات في ماكميلان والمحافظة المفرطة في تكليفها. في عام 2006 ، اتخذت ماسون خطوة فاجأت معجبيها وكذلك منتقديها. عينت كمصمم رقصات مقيم واين ماكجريجور ، متخصص في الرقص الحديث التجريبي بدلاً من الباليه.
ظلت ميسون تقليدية مخاطرة خلال الموسم الأخير من إدارتها ، حيث كلفت كادرًا من مصممي الرقصات المعاصرين وملحني الموسيقى الكلاسيكية والفنانين البصريين لإنشاء ثلاثة أعمال جديدة بالتعاون. استند الإنتاج الجديد ، الذي تم إصدار فواتير ثلاثية باسم "التحول: Titian 2012" ، إلى الأسطورة اليونانية Artemis (أو Diana [Roman]) و Actaeon ، كما روى في القرن الأول الميلادي بواسطة Ovid في تحولاته وكما هو موضح في سلسلة من لوحات القرن السادس عشر لتيتيان. تقديراً لمساهماتها في الفنون في بريطانيا ، أصبحت ماسون ضابطة في وسام الإمبراطورية البريطانية (OBE) في عام 2002 وتم إنشاء قائد سيدة (DBE) في عام 2008.
