مؤامرة ، في الخيال ، هيكل الإجراءات المترابطة ، التي تم اختيارها بوعي وترتيب من قبل المؤلف. تتضمن المؤامرة مستوى أعلى بكثير من التنظيم السردي مما يحدث عادة في القصة أو الخرافة. وفقًا لـ EM Forster in Aspects of the Novel (1927) ، فإن القصة عبارة عن "سرد للأحداث مرتبة في تسلسلها الزمني" ، في حين أن المؤامرة تنظم الأحداث وفقًا لـ "الشعور بالسببية".
رواية: مؤامرة
يتم دفع الرواية من خلال مائة أو ألف صفحة بواسطة جهاز يعرف بالقصة أو المؤامرة. كثيرا ما يتم تصور هذا من قبل
في تاريخ النقد الأدبي ، خضعت المؤامرة لمجموعة متنوعة من التفسيرات. في الشعرية ، أعطى أرسطو أهمية أساسية للمؤامرة (الميثوس) واعتبرها "روح" المأساة. تميل النقاد في وقت لاحق إلى تقليل المؤامرة إلى وظيفة أكثر ميكانيكية ، حتى ، في العصر الرومانسي ، تم تحطيم المصطلح نظريًا إلى مخطط تم فيه تعليق محتوى الخيال. كان يُعتقد أن هذه الخطوط العامة موجودة بصرف النظر عن أي عمل معين ويمكن إعادة استخدامها وقابل للتبادل. قد يمنحهم حياة مؤلف معين من خلال تطوره للشخصية أو الحوار أو أي عنصر آخر. نشر كتب "المؤامرات الأساسية" جلب المؤامرة إلى أدنى تقدير لها.
في القرن العشرين ، كانت هناك محاولات عديدة لإعادة تعريف المؤامرة كحركة ، وقد عاد بعض النقاد حتى إلى موقع أرسطو في إعطائها أهمية أساسية في الخيال. وصف هؤلاء الأرسطيون الجدد (أو مدرسة شيكاغو للنقاد) ، بعد قيادة الناقد رونالد س. كرين ، المؤامرة بأنها سيطرة المؤلف على ردود القارئ العاطفية - استثارته لاهتمام القارئ وقلقه والتحكم الدقيق في ذلك القلق على مدى فترة من الزمن. هذا النهج هو مجرد واحدة من محاولات عديدة لإعادة المؤامرة إلى مكانها السابق الأولوي في الخيال.
