التصويرية ، نهج للتصوير الفوتوغرافي يؤكد على جمال الموضوع والنغمة والتكوين بدلاً من توثيق الواقع.
تاريخ التصوير الفوتوغرافي: التصوير والحلقة المرتبطة
سعت أفكار نيوتن ، وريجلاندر ، وروبنسون ، وإيمرسون - بينما تبدو متنوعة - إلى تحقيق نفس الهدف: كسب القبول للتصوير الفوتوغرافي
ولد المنظور التصويري في أواخر الستينيات من القرن التاسع عشر واستمر في التأثير خلال العقد الأول من القرن العشرين. اقتربت من الكاميرا كأداة ، مثل فرشاة الطلاء والإزميل ، يمكن استخدامها لإصدار بيان فني. وبالتالي يمكن أن تكون للصور الفوتوغرافية قيمة جمالية ويمكن ربطها بعالم التعبير الفني.
الاسم نفسه مستمد من فكر هنري بيتش في روبنسون ، المؤلف البريطاني عن تأثير التصوير في التصوير الفوتوغرافي (1869). في رغبته في فصل التصوير الفوتوغرافي كفن من الغايات العلمية التي تم تطبيقه عليها ، اقترح روبنسون موضوعًا مناسبًا وأجهزة تركيبية ، بما في ذلك ضم أقسام من صور مختلفة معًا لتشكيل صورة "مركبة". في الثمانينيات من القرن التاسع عشر ، سعى المصور البريطاني بيتر هنري إيمرسون أيضًا إلى طرق لتعزيز التعبير الشخصي في صور الكاميرا. على الرغم من انتقاده للصور المركبة ، حاول إيمرسون وأتباعه ، الذين يتطلعون إلى النماذج التي قدمها فنانون مثل JMW Turner ، ورسامو مدرسة Barbizon ، والرسامين الانطباعيين ، إعادة إنشاء تأثيرات الغلاف الجوي في الطبيعة من خلال الانتباه إلى التركيز والدرجة.
كان كتاب إيمرسون للتصوير الطبيعي (1889) مؤثرًا بشكل كبير في السنوات الأخيرة من القرن التاسع عشر. نظم المصورون الأمريكيون والأوروبيون الذين اتبعوا تعاليمه جمعيات ونصبوا معارضًا مصممة لإظهار أن الوسيلة قادرة على إنتاج أعمال ذات جمال وتعبير عظيم. قبل عام 1900 الحلقة المرتبطة في بريطانيا العظمى ، ونادي الصور في باريس ، وكليبلات في ألمانيا والنمسا ، وبعد نهاية القرن ، كان انفصال الصور في الولايات المتحدة يروج للتصوير الفوتوغرافي كفنون جميلة. تحقيقا لهذه الغاية ، تغاضى بعض المصورين عن العمل اليدوي على طرق الطباعة الخاصة السلبية والمستخدمة ، باستخدام - من بين المواد الكيميائية الأخرى - ثنائي كرومات الصمغ والصمغ برومويل. بالإضافة إلى هذه الإجراءات ، التي ضمنت أن كل طبعة تم تمييزها عن غيرها من الصور السلبية نفسها ، فضل المصورون المصورون أيضًا إدراج الحروف الواحدة وعرض العمل في إطارات وحصر حسنة الذوق. كان فريدريك هـ.إيفانز وروبرت ديماشي وهاينريش كون من بين الأوروبيين البارزين الذين شاركوا في الحركة.
تضمن الرسامون في الولايات المتحدة ألفين لانغدون كوبورن ، F. Holland Day ، Gertrude Käsebier ، Edward Edichen ، Alfred Stieglitz ، و Clarence H. White. في العمل المتأخر لـ Stieglitz ، وعمل بول ستراند وإدوارد ويستون ، أصبحت الصور المصورة الأمريكية أقل ارتباطًا بالتأثيرات الجوية والموضوع الجميل ، ولكن لعدة سنوات بعد الحرب العالمية الأولى ، تم الاحتفاظ بالمثل القديمة للجمال التصويري من قبل المجموعة المسماة المصورين التصويرية الأمريكية. بحلول أواخر عشرينيات القرن العشرين ، مع ظهور جماليات الحداثة ، جاء مصطلح التصويرية لوصف اتفاقية متعبة.
